Archivo de la etiqueta: materiales-1

Materiales

Los materiales que he estudiado son del espacio de la casa de mi anfitrión me he basado en los materiales que mas influyen en su día a día en en las acciones de los anteriores trabajos.

-Madera, usada en varios muebles de su casa en concreto en la mesa del salon que es uno de los sitios mas activos de la casa.

Cerámica, de la taza que usa mi anfitrión para desayunar por las mañanas.

Hierro, de los cubiertos utilizados para comer.

Cristal, de cada uno de los vasos los cuales influyen en varias actividades.

Papel, usado en mucho elementos de la casa como servilletas, en las quinielas…

Granito, en la encimera de la cocina la cual utiliza para cocinar.

Tela, para las cortinas de toda la casa para regular las entradas de luz.

Plástico, en las bolsas de la compra y en las de la comida.

Arcilla, en los ladrillos con los que esta hecha la casa ademas de jarrones…

Mármol, para el suelo del salón de la casa por el cual caminan.

Yeso, en los revestimientos de las paredes.

Aluminio, en las latas de bebidas que bebe cuando esta en el sofá.

Cobre, en los cables de la casa de teléfono de luz….

Corcho, de las botellas de vino que bebe en las comidas.

Titanio, sartenes que tiene en su cocina y que utiliza para cocinar.

Cuero, para el sofá de su salón en el cual le gusta estar.

Pilas, para el mando de la televisión de su salón ademas de mas aparatos electrónicos.

Baldosas, del suelo de su cocina y en otras estancias de su casa.


Reconstrucción del sueño mediterráneo. Oportunidades materiales.


Durante estos días, he continuado trabajando en el “sueño mediterráneo” de mi anfitriona .Mi objetivo era acudir a los lugares que para María, mi anfitriona, pertenecían a ese sueño y comenzar a seguir materiales que forman parte de él y con los que se ha construido. Los lugares en los que me he adentrado para conocer todos esos procesos materiales han sido la cafetería donde suele acudir puesto que allí trabaja su hija, así como la oficina en la que pasa gran parte de su tiempo.

A continuación detallo los procesos que he podido observar con breves anotaciones así como las zonas en las que me he centrado.

Las mesas de la cafetería están elaboradas con madera de roble oscuro con barniz. Las mesas que se encuentran junto a las ventanas presentan más incisiones en las esquinas del tablero, por lo que son con frecuencia las más elegidas por los clientes debido a que presentan más marcas por “ser utilizadas”. Tienen tacto suave y se oscurecen al caerle líquidos de bebidas o al quedarse los cercos de los botes de refresco. Los camareros las pueden limpiar con rapidez y sin dificultades. También presentan una mayor pérdida del color en una parte de la mesa, debido a la incidencia del sol por su cercanía con las ventanas.

La cafetería dispone de parquet de cerezo en el suelo. Este material se comporta de forma distinta al de las mesas. Aunque es suave y fácil de limpiar, al fregarlo los camareros puede resultar resbaladizo. Presenta bordes uniformes y no está levantado. Conserva el brillo y su color natural debido a que hace poco tiempo que lo pusieron en el local. En algunas zonas presenta ralladuras, incluso se aprecian algunas profundas con motivo de caída de objetos punzantes o afilados, por lo que se deteriora con gran rapidez. Los pasos de las personas que se encuentran en el local suenan más al caminar por él, produciendo un efecto que “retumba” en la sala.

Para los clientes que piden infusiones o cafés muy calientes para llevar, en la cafetería disponen de vasos de cartón. Estos vasos presentan una mayor resistencia al calor que desprenden bebidas calientes, sin posibilidad de deformarse, de transmitir todo el calor al consumidor o de deshacerse. Están libres de olores ya que al no reaccionar con el calor no transmiten malos olores. Presentan buenas terminaciones y acabados, sin posibilidad de escapes ni producir daños al beber. Son desechables, pero el cartón se degrada con mayor rapidez.

Los estores que cuelgan del techo están hechos con telas de poliéster y teñidas de color crema. Estas telas difuminan las vistas que tenemos del interior debido a su opacidad y no dejan ver el interior con claridad, funcionando así este material como un filtro de luz. La parte que se puede observar desde la calle presenta un color más claro que la parte del interior, puesto que está expuesta a los rayos del sol continuamente. Este material nos permite elegir el grado de transparencia o visibilidad de la persiana. Puede ser rasgado con facilidad y necesita productos específicos de limpieza para no dañar las telas.

Para ayudar a las familias y proporcionales alimentos, María emplea bolsas de plástico. Estas bolsas son de un material muy ligero, que nos permite doblarlas. Nos permiten trasladar objetos de un peso normal sin romperse ni desgarrarse. Objetos punzantes o con cantos afilados rompen el plástico con gran facilidad. 

El local dispone de grandes ventanas para que los clientes disfruten de las vistas de la ciudad. El material empleado es el cristal. Este material es fácil de limpiar, pero necesita productos específicos para conseguir una visión óptima a través de él y conseguir así que no queden manchas. Al tocarlo, comprobamos como mantiene el frio de las calle propio de esta época, además en su unión con las carpinterías tiende a acumular polvo y suciedad. Uno de los principales inconvenientes es que al poner las manos sobre él para tocarlo, dejamos huellas en el momento, por lo que requiere una limpieza continua.

Las lámparas del local son de acero inoxidable. Es un material sólido y presenta una elevada resistencia a la oxidación a temperaturas elevadas, por lo que toda su superficie es homogénea, aunque no está sometido a tratamientos superficiales de coloreado. Son fáciles de limpiar y admiten un nivel aceptable de incisiones. Estas lámparas además son ligeras y el material no se calienta por la luz de la bombilla, por lo que no hay posibilidad de quemarse al tocarlas.

En el local encontramos ceniceros en la zona que está acondicionada para los clientes fumadores. Estos ceniceros son de cerámica, siguiendo el estilo del local con materiales naturales. Aunque este material es bastante frágil debido a su porosidad y permeabilidad, es capaz de aislar la temperatura. Son fáciles de limpiar, hechos a mano y en proporción a su tamaño, son pesados. Mantienen su tamaño al ser mojados, puesto que si se dilataran se romperían.

La mesa de trabajo de María está fabricada con melaminaprincipalmente y madera. Este material es un aglomerado de partículas y no es poroso. Es duro y resistente al gran desgaste superficial que produce María debido a la gran cantidad de horas que pasa allí trabajando. Resiste el calor y el uso de líquidos agresivos utilizados para su limpieza. Aunque la mayoría de los bordes presentan grandes y buenos acabados, los bordes de la mesa más próximos a mi anfitriona están deteriorados debido a los años que María ha utilizado este mueble y a todos los contactos y golpes que ha recibido.

La silla de la oficina de María está fabricada de telas, tubos de acero y reposabrazos de polipropileno entre otros. El material de su reposabrazos, el polipropileno, está deteriorado debido a su continuo contacto con la mesa de trabajo, por lo que presenta incisiones profundas. Los reposabrazos son fáciles de limpiar y rígidos, con terminaciones perfectamente acabadas para no producir daños. No es poroso y además es aislante del calor.

Las carpetas que utiliza en su oficina están formadas por plástico y gomas para cerrar las tapas. Las gomas son elásticas, y aunque cumplen bien su función y son suaves, al tirar de ellas con más fuerza se deforman, consiguiendo así no cerrar con total firmeza y correctamente la carpeta. Las carpetas más utilizadas presentan unas gomas en las que se puede observar cómo debido también al tiempo, comienza a desprender y deshacerse hilos de los que las gomas están compuestos. Cuando estas gomas se mojan, aumentan su tamaño y producen un sonido mayor.

Uno de los principales materiales que nos encontramos en la oficina de mi anfitriona es el papel, puesto que son abundantes en sus trabajos los papeles A4 (folios). Este material se caracteriza por ser ligero, opaco y fácil de “manejar”. Presenta cierta resistencia ante una cierta cantidad de dobleces antes de llegar a la rotura. Su resistencia al desgarro y a la porosidad es mínima.

Las cortinas de su despacho son de tela de satén de algodón. Estas telas brillantes dejan pasar el aire procedente del exterior pero impiden el paso de insectos. Son suaves y difíciles de limpiar, puesto que absorben líquidos formando manchas y necesitan productos específicos para poder limpiarlas en el caso de derramar líquidos encima. Al estar en contacto con el sol y el exterior en la parte de las ventanas, algunas zonas han perdido color debido a la gran incidencia del sol. Por la parte que da al despacho, mantienen su color, sin embargo han absorbido los olores como el del tabaco de las personas que fuman, siendo necesario ventilarlas continuamente.

Las paredes del despacho de mi anfitriona son de hormigón con una capa superficial de gotelé. Aunque el gotelé es resistente a ciertos golpes y camufla algunos daños o roces, están oscurecidas debido al tiempo. Además, debido al humo del tabaco, las paredes lo han absorbido contribuyendo también a que estén más oscuras. Debido a las humedades, este material comienza a desprenderse de la pared,  del mismo modo que si recibe fuertes golpes, mostrando así zonas blancas con manchas.

Las paredes del servicio de la cafetería están repletas de azulejos. Este material destaca por su facilidad a la hora de limpiarlo al tener una superficie uniforme y lisa. Previenen las humedades y no necesitan ningún mantenimiento específico. Son resistentes a los cambios bruscos de temperatura, de gran duración y de carácter inerte. Algunos de ellos presentan ralladuras con elementos punzantes.

Las cartas de alimentos y bebidas de la cafetería están hechas con cartulinas brillantes. Estas cartulinas son frágiles ante cortes y absorben líquidos al derramarse encima, produciendo manchas e imposibilitando su lectura. Aunque los acabados son aceptables, pueden doblarse aplicando fuerza, por lo que pueden desgarrarse debido a múltiples dobles al pasar las páginas. Se puede apreciar que los picos están desgastados debido a su uso y roce con la mesa.

Las mesas del centro del local disponen de sillas para los clientes, mientras que las de las ventanas disponen de bancos del mismo material. Estos bancos tienen unos asientos  de cuero sintético que se adaptan perfectamente a las personas. Presentan gran durabilidad, costuras bien cosidas que no molestan y una gran facilidad para limpiarlos. Por otro lado, al levantarse y/o moverse las personas en él, tiende a producir sonido. Durante el invierno son fríos, pero permiten la transpiración natural del cuerpo. Son impermeables ante caídas de bebidas y tienden a “recordar” la forma de la persona que se ha sentado en ellos durante unos segundos.

Las perchas del local están fabricadas con hierro y diferentes procesos al que han sido sometidas. Este material se caracteriza por su alto grado de resistencia, por lo que las perchas son capaces de soportar gran cantidad de peso. No sobresale por su estética, además las perchas son muy pesadas, por lo que está muy bien fijadas a la pared para evitar que se caigan y produzcan daños. Se aprecian tanto formas rectas como formas curvas.

Los cubiertos del local son de aluminio. Este material les da la capacidad de ser muy ligeros, y mezclado con capas de óxido, permite que los cubiertos sean inoxidables. Destaca por poder obtener la forma deseada a altas temperaturas. Es resistente a la rotura y las incisiones. Para poder doblarlos es necesario emplear mucha fuerza. Son fáciles de limpiar y mantener. No es un material poroso y transmite el calor a las personas cuando se calienta.

Algunos de los bancos de la cafetería disponen de cojines para la zona lumbar. Estos cojines están formados por algodón en su interior y fundas de seda. Se puede observar gran brillo en este material, la seda, además destaca por ser suave, lisa y no resbaladiza. No es elástica, sin embargo puede llegar a “deformarse” durante un corto periodo debido a la curvatura de la espalda de las personas, pero recupera su forma de inmediato. No están expuestas al sol que incide por las ventanas ya que es un tejido que se puede debilitar y perder el color.


Finalmente, el proceso material que he seleccionado para poder trabajar con él esta semana es la madera de roble, ya que ofrece distintos comportamientos tras entrar en contacto continuamente con las personas, estar diariamente expuesta al sol debido a su cercanía con los grandes ventanales así como sus cambios de temperatura y color que puede experimentar tras todos los procesos comentados, puesto que muestras distintas respuestas ante todos los procesos que puede llegar a experimentar en la cafetería que visita mi anfitriona María. 

Del mismo modo, mi elección también está condicionada por mi referente Enric Miralles, puesto que emplea un gran número de materiales y entre ellos destaca la utilización que le da a la madera, empleándola tanto como elemento constructivo como ornamental en el diseño de sus obras. Por lo que consigue que un mismo material pueda formar parte de la construcción o el proyecto que está desarrollando dependiendo de los procesos a los que se le haya sometido. 

REM KOOLHAAS. MATERIALES.

En el estudio de Rem Koolhas, OMA, trabajan mediante el uso de diagramas en todas las fases del proyecto, tanto en 2D (ejemplo: una sección del edificio que se está proyectando, simplemente de la envolvente de dicha construcción denominando y dando identidad a cada parte el edificio dándoles, a su vez, mayor o menor importancia jugando con el color o tamaño de la letra) como en 3D (maquetas).

Diagrama

Biblioteca de Seattle. Programa

En el estudio la modelación no es solo una representación a escala del proyecto que se está llevando a cabo sino que da mucha más información. Para ello, no basta con una sola maqueta, se modelan muchas más ofreciendo, así, mucha más información que con un golpe de vista puedes apreciar. Se hacen, también, por bloques o secciones (desde el punto de vista estructural, estético,  para elegir una geometría específica del edificio, para señalar a qué está destinada cada parte del edificio…). En definitiva, usan la maqueta como herramienta de diseño.

CCTV. En la primera maqueta podemos observar una 
aproximación la estructura de pilares y vigas
 en diagonal que se desea; en la segunda, un
 diagrama impreso sobre el análisis de los
 esfuerzos que sufre cada viga y en
 la tercera, la estructura definitiva.

Aquí, observamos cómo se utiliza un material
 traslúcido similar a la silicona para dar
 información de la forma del edificio a la vez
 que de los muros, tabiquería y
 pilares que confotman la estructura.

Sede Central de la OTAN. Se trata de una construcción conformada por varios volúmenes geométricos que confluyen en un prisma central. En la primera maqueta se le da prioridad a la planta sótano del cubo y, por eso, sólo vemos la envolvente de los demás volúmenes. Sin embargo, en la imagen de la derecha se observa la escala del edificio en comparación con los usuarios al utilizar el material traslúcido anterior.

Hiperedificio. Comparando las dos maquetas se
 observan diferentes ubicaciones de algunos de
 los primas del complejo constructivo a la vez que
 cambia la organización de los espacios públicos
 extrapolando el diagrama 2D a la maqueta.

Edificio 'De Rotterdam' Ciudad vertical.
 Maquetas y programa del edificio.

TVCC. Maquetas con diferente información:
 luz-sombra, estructura, estética...


La base de muchos de sus proyectos es la adición de volúmenes geométricos o la sustracción de estos. Por eso, la herramienta más efectiva es el diseño mediante maquetas. Estas se hacen de distintos materiales en función de la información que se quiera dar.

 Casa Flick. Adición de volúmenes.

 Casa da Musica. confección de un volumen
 a partir de sustraer partes de el mismo.

MATERIALIDAD DE LUCY

Los materiales que utiliza Lucy son muy variados, desde siliconas pasando por materiales orgánicos y vivos, como podemos observar en la segunda imagen.

Su laboratorio es su propio cuerpo y en ocasiones, el de un amigo.

Su finalidad la relación de estos materiales y procesos con el cuerpo humano.



Resumen trabajos



En el siguiente video, podemos observar el proceso realizado y la materialidad del experimento: un producto gelatinoso y comestible.

Lucy continúa provocando el borde biológico del cuerpo, tomando la manipulación genética y la clonación humana. Ella expone un mundo donde los clones son comestibles.



Vemos a una mujer solitaria fastidioso y destilar partes del cuerpo humano, utilizando su propio cuerpo como un banco de pruebas
Su laboratorio hace referencia a las cocinas húmedas y el sótano alberga sus inventos. Vemos un curioso proceso.

Materiales del Sueño Mediterráneo


El lugar elegido ha sido una decisión complicada, puesto que las lagunas de Santa Pola, tienen un difícil acceso por la carretera y era una de las escenas reconstruidas en los dibujos, por ser para Izaskun un paisaje "encantador". 

Ante esta adversidad, decidí introducirme en las lagunas de Torrevieja, cumplen las mismas características de las anteriores, y permite el trabajo de un modo más seguro.

Para presentar los distintos materiales he hecho un vídeo de corta duración, explicando propiedades que he podido examinar.






Finalmente he optado por el material que de alguna forma me ha sorprendido bastante, ya que incluso puede llegar a parecer nieve.

Situación
Es bastante curioso, pues al pasar con el coche alguna vez por Santa Pola, he visto como pequeñas formas de espuma atravesaban el carril, sin llegar a plantearme nunca como se producían o incluso que eran.



Ha sido notable la cantidad de este material en algunas zona de la orilla de la laguna de Torrevieja, pero si que se presenta un problema y es el poder trabajar durante la semana con él, al tener la incertidumbre si desaparecerá.




He podido comprobar que se albergan en zonas salientes.



Materiales del sueño mediterraneo

A continuación vamos a hablar de los materiales que dan forma al sueño mediterráneo de mi anfitrión, un bar a pocos metros de su casa donde acude a menudo a tomarse una cerveza y a charlar con su mujer tanto en la terraza como en el interior del bar.

DSC_0775

1- Ventanales que dejan ver lo que ocurre en la ciudad y permiten el paso de la luz, importante para mi anfitrión porque le gusta que le de el sol en los buenos días de invierno.

20150215_201811

2- La cerveza Heineken, entre las que tienen en el bar es su favorita, bebida suave y que se bebe bien fresca y le abre el apetito antes de comer.

DSC_0778

3-El toldo y las sombrillas de tela protegiendo del sol en las mañanas de verano, permitiendo estar en la terraza disfrutando del aire y de la compañía de su mujer o de sus amigos.

DSC_0791

4-Los árboles refrescando el ambiente.

DSC_0777

5- El sol calentando en las mañanas de invierno y diferenciando las zonas de sombra en verano, el sol es el “material” que permite que mi anfitrión pueda estar en la terraza tanto las mañanas de verano como las de invierno.

DSC_0774

6- Las perchas metálicas que sostienen en abrigo y que te despreocupan de cargar con el.

DSC_0763

7- Las bombillas que emiten luz tenue y dan un toque más íntimo al ambiente.

DSC_0767

8- La tele con la música baja que permite que pueda charlar con sus amigos o mujer y además ameniza la estancia.

DSC_0787

9- Los coches y el ruido que hacen al pasar por al lado de la terraza molesta así como los olores de estos.

20150215_201606

10- Las sillas de madera, con la forma del respaldo acoplada a la espalda y unos reposabrazos que acomodan la estancia.

DSC_0773

11- Las mesas de madera que son fáciles de limpiar porque tienen un acabado pulido y hace que enseguida la limpien, se seque enseguida y te puedas sentar en ese sitio a tomar algo tranquilamente.

DSC_0790

12- La señal de tráfico que quita sitio de la terraza e interrumpe las vistas.

DSC_0766

13- Los aparatos de aire acondicionado y los ventiladores que aclimatan el ambiente.

20150215_202258

14- La farola metálica que ilumina la terraza y que hace que en una noche de verano puedas ir a tomarte algo.

DSC_0786

15- El paso de peatones que hace que la gente pase por allí y es algo que a mi anfitrión le gusta, el estar sentado tranquilamente y ver a la gente pasear.

DSC_0789

16- Las sillas de plástico que dan un ambiente más veraniego a la terraza.

20150215_201759

17- La barandilla metálica que marca un rincón más privado dentro del propio bar.

DSC_0779

18- El aire que corre por la terraza al estar en la intersección de dos avenidas bastante amplias y una zona sin edificar enfrente.

DSC_0770

19- La barra del bar y los taburetes de madera donde poder sentarse y charlar con el camarero de la barra.

20150215_201759

20- El pavimento de gres rústico con un acabado pulido del interior que es fácil de limpiar, no poroso y resistente a la abrasión características que hacen que siempre esté limpio y con cierto brillo.

 

El material que he seleccionado es la tela de las sombrillas, porque es el material que hace que mi anfitrión pueda disfrutar de las mañanas de verano en la terraza del bar.


Referente. Trabajo con los materiales.

Enric Miralles dispone de una gran cantidad de edificios así como gran cantidad de materiales empleados en ellos. Entre ellos encontramos: madera, acero cortén, hormigón expuesto en distintos acabados, losetas, quiebrasoles, piedra, cristal, etc, así como las texturas que crean la unión de los mismos. Otro de los elementos importantes que llama la atención es el uso de la luz y su forma de hacerla llegar al interior del proyecto. 

También hay un uso del material dinámico, ya que se utiliza la madera de forma tectónica y en otros casos ornamental. Miralles tenía varias formas de percibir las ideas, desde dibujo formas, maqueta, collages, fotomontajes, etc. Los materiales varían según el lugar de construcción y disponibilidad del mismo, sin embargo, Miralles pretende exponer el material, es decir, no lo pone para recubrirlo, no pretende esconder su belleza o finalidad. 

Las potencialidades creativas de las variaciones a través de los dibujos de Miralles surgen a documentos que va recogiendo previamente, de visitar el lugar y de su observación directa y personal. Para ello utilizaba anotaciones personales, visiones laterales, explorando lo que queda fuera, estableciendo un diálogo (con su gente, sus costumbres, la forma de habitar, los planos, la historia, etc). De este modo, tras recopilar toda la información topográfica del lugar, así como su entorno y contexto, comenzaba a establecer los materiales más adecuados para el diseño de sus obras a través del papel y en fotomontajes.






Para Enric Miralles, los dibujos y fotomontajes era lo más importante a la hora de comenzar a trabajar en un proyecto. En sus trabajos y notas personales habla del aprendizaje a través del dibujo. Este arquitecto utilizaba el dibujo como proceso del proyecto, el camino para descubrir, asombrarte, imaginar. Según Miralles, dibujas intenciones, intuiciones y alguna vez ideas, que van dando forma a los proyectos. 

"Dibujar no es solo dibujar, es cortar, buscar, pegar, mezclar, amontonar, mirar.. Así la ilusión de empezar un proyecto renace cada vez" 

La identidad entre dibujo y construcción, se entiende, pues, desde el papel predominante del dibujo por encima de la construcción. Miralles explicaba que las construcciones debían adaptarse a las reglas del dibujo y nunca al revés. Al mirar las cosas tomando apuntes, el dibujo parecía como un apunte más, sin embargo al redibujarlo, al reconstruir las cosas, el dibujo es equivalente a descubrir, aún cuando éste sea absolutamente personal, innecesario. 

Enric Miralles trataba de redibujar, estableciendo conocimiento, las formas de otros hasta obtener las suyas propias, puesto que según él muy pocas veces un arquitecto puede inventar formas, ya que es mucho más provechoso modificarlas o reconstruirlas. Gracias a sus fotomontajes se hacía visible el momento que interesaba redibujar, que evidencia la duda, ese desencuentro donde las piezas no encajan. . 

De esta forma, mediante sus dibujos y fotomontajes, podía trasladar su proyectos en fragmentos o en pleno desarrollo y crear una arquitectura más personalizada, puesto que de esta forma podrían surgir nuevos problemas y la necesidad de crear otras conexiones. De este modo, tras recopilar toda la información topográfica del lugar, así como su entorno y contexto, comenzaba a "probar" visualizaciones y los materiales más adecuados para el diseño de sus obras a través del papel y posteriormente en fotomontajes.















Materiales

IMG_4602 Sobre de papel para guardar azúcar

IMG_4601

Tapizado de sofa impermeable

IMG_4600

Enlucido de pared de diferentes colores

IMG_4599

Botella de cerámica roja

IMG_4598

Botella de cristal azul

IMG_4597

Bandeja de plástico que resiste altas temperaturas

IMG_4596

Carta plastificada

IMG_4595

Carta de papel cartón

IMG_4594

Bote de aluminio para guardar liquido

IMG_4593

Palillo de madera pulida

IMG_4592

Servilleta de papel de una capa

IMG_4591

Posavasos de cartón

IMG_4590

Plástico absorvente y anti-impactos

IMG_4589

Botella de cristal oscuro

IMG_4588

Botella de cristal transparente

IMG_4587

Botella de cristal verde

IMG_4586

Cuerpo de aluminio de un servilletero

IMG_4585

Plástico anti-impactos

IMG_4584

Plástico duro para filtrar líquidos

IMG_4583

Madera de roble pulida

IMG_4582

Madera de roble serigrafiada

IMG_4581

Madera de roble pulida y encerada


Descubriendo oportunidades materiales en el lugar del Sueño Mediterráneo de José

El lugar elegido y con el que voy a trabajar durante esta semana es el denominado "La Calita", una zona de costa situada en el "cabo".
¿Por qué ese lugar se corresponde con el lugar dónde se cumple el sueño mediterráneo de José?
Aquí encuentra el equilibrio entre la belleza, serenidad, silencio, refugio, pureza, sencillez, sublime, hermosura, todas cualidades que le hacen sentir bien consigo mismo y con el mundo que le rodea.
El conjunto actual que podemos percibir y sentir es el resultado de la acción permanente y equilibrada del mar, viento, lluvia y sol, tanto sobre la roca, arena, plantas, elementos naturales, autóctonos, así como construcciones realizadas por el hombre.
No existe una roca tipo, pues la misma roca tiene una estructura, presentación muy diferentes según esté dentro o fuera del agua, haya sido muy o poco erosionada, tenga mayor o menor grado de cimentación.
La misma roca puede tener una textura lisa y resbaladiza, si está en la zona batiente del oleaje, o de arista viva si la acción predominante es el viento.
Similares observaciones se pueden percibir en la vegetación. Los pinos, adelfas, arbustos..tienen resultados diferentes considerando su ubicación, grado de afección.. a las acciones existentes naturales.
También las construcciones según su localización y materiales utilizados tienen un resultado diferente.
Los materiales elegidos no serán considerados atendiendo a su materialidad, sino al resultado natural de los mismos una vez afectados por la acción del entorno.
  • Agua del mar, es una agua salada dónde la temperatura ronda los 14ºC. Es un oleaje leve, lo que conlleva que no mueva el fondo marino y permita la visión a través de ella, dando así una vista cristalina desde el exterior.


  • Las rocas sumergidas en la superficie. Son rocas ovaladas, grisáceas al estar en contacto con el agua, lisas y resbaladizas.

 El siguiente material es la arenisca, considerando las diferentes versiones de ella que encontramos en el lugar.
  • Arenisca afectada por el oleaje. Conforma el suelo y entrada al agua.Es una roca lisa, agrietada, y resbaladiza si se encuentra mojada, ya que en ocasiones alberga agua estancada. Tiene un color diferente dependiendo si está mas o menos en contacto con el agua, dando colores grisáceos y marrones.
  • La arenisca dónde se ve claramente que es una roca sedimentaria. Ya que se ven los "laminados" por los que está compuesto de una forma clara, esto se debe a la acción de la erosión del mar.
  • Las rocas formadas de una composición heterogénea, cementada con la arenisca del lugar y que contiene elementos vivos marinos, conchas, moluscos... así como restos de vegetación.






  • La arenisca con una textura cavernosa, altamente erosionada, en la que los elementos más frágiles (plantas, conchas...) han desaparecido por la acción de la erosión fundamentalmente marina y del viento.

  • La arena, es una arena gruesa con gran cantidad de pequeñas piedras. Esto se debe a que en las corrientes locales, y la geometría litoral, existe un proceso de erosión permanente del litoral, cuyo resultado es el arrastre de los elementos más finos que tienden a depositarse en otras zonas de sedimentación localizadas en otros puntos diferentes del litoral.


  • Las plantas sumergidas. Se trata de algas adheridas a las rocas que se encentran en la interfaz entre el agua y tierra. Las plantas verdosas siempre mojadas y altamente resbaladizas.

  • Pino, como árbol en sí mismo, y como madera y hojas frescas. Son pinos de gran altura con la corteza despegada, los cual implica, que a pesar de encontrarse en una zona costera, el pino se encuentra seco, debido a la escasez de la lluvia en esta zona.

  • Las palmeras, tanto frescas como secas. Esta diferencia se debe a la intención de cuidar parte de ellas situadas en las zonas de acceso a la cala, y al descuido de las otras.

  
  • La adelfa. Un árbol de flores rosadas situado en la zona de acceso a la cala. Encontramos dos ejemplares, una florecido y el otro podado muy recientemente.


  • Algas secas acumuladas en el litoral. Este es un material muy característico de esta zona, ya que para acceder al interior de la cala debemos pasar a través de ellas. Estas algas es algo que entorpecen el lugar del sueño mediterráneo. Son las grisáceas, que al pisarlas pueden engancharse en nuestros pies, y en caso de que se mojen, resulta inevitable atravesarlas sin que se nos peguen.

  • Muros de mampostería cementada, compuesto de piedra y hormigón. Aunque se trata de muros relativamente nuevos, se puede observar como la acción del entorno puede afectar a su desgaste.

  • Muros de piedra concertada en seco. A través de los cuales la vegetación se abre paso, dando así, conjuntamente con la meteorología del entorno, al desgaste de dicho muro.

  • Muro enfoscado con mortero de cemento. En el se puede observar como en la parte superior de dicho muro hay más acumulación residual, desgastando el muro de mayor manera por esta zona.
  • Metal de las vallas con malla de simple torsión, y de los barrotes verticales que la soportar. El metal de la valla está revestido con pintura para protegerlo de la humedad y de las condiciones del entorno para evitar así su desgaste y oxidación. En cambio, con los barrotes sucede los contrario, ya que se encuentran altamente oxidados debido al contacto directo con la gran humedad del lugar.

  • Accesos de rampa y escalera conformados por elementos de hormigón y pequeñas piedras desgastadas debido al paso de la gente.

  • Aglomerado en zonas de tránsito rodado de acceso a la cala.
  • Bolardos de piedra delimitadores de la plaza situada en el acceso de la cala.

Referente-materiales

La empresa de Atelier-Bow-Wow tiene una gran metodología de trabajo, en uno de sus libro “made in tokyo” plasma muy bien como trabajan con los materiales, en este panel se muestran todos los pasos que siguen en el estudio de sus proyectos. En primer lugar componen una lista de edificios con interés de la vida cotidiana observando estos alrededor de la ciudad a través del uso de diversos modos de transporte. Tras este primer paso confeccionan una tabla para clasificar estas arquitecturas teniendo en cuenta su estructura, función y uso. Para finalizar, y tras darse cuenta del tipo de edificación que realmente les interesaba, desarrollan una serie de materiales como pueden ser dibujos, fotografías, mapas de situación o textos explicativos y con estos componen el libro empleando un modelo de página concreto sistemáticamente.descarga

En otro de sus libros “Pet Architecture” este es uno de sus mas famosos libros y en el se hace un estudio de arquitectura en miniatura para describir cómo los espacios residuales tokiotas han sido colonizados mediante pequeñas infraestructuras parasitarias, presentadas primero con un fragmento del barrio en la que se hace visible su lógica parcelaria ,luego con una figura humana que informa acerca de la escala; luego con un tratamiento de la fachada axonométrica que incluye todos sus niveles de información (desde rótulos publicitarios, maquinarias de aire acondicionado y los productos de la venta en el local de planta baja). Unas líneas auxiliares conectan dibujos a diferente escala, una pequeña tabla contiene el número de serie y otros datos, y se añade una imagen del lugar.