Archivo del Autor: ALEJANDRA JUÁREZ

EXPOSICIÓN FINAL

      Una nueva experiencia, completamente contraria  a lo vivido anteriormente, es el resumen de Proyectos Arquitéctonicos III. La decisión de irme a Aachen, sin duda alguna ha marcado todo este camino.

El curso comenzó con mi antigua anfitriona Izaskun, una joven polifacética con la que pude trabajar y aprender sobre todas sus costumbres y ambiciones. Una vez, que me trasladé a Alemania, comenzó la dura tarea de encontrar un nuevo anfitrión. Ello supuso una gran preocupación, pero debido a una casualidad del destino pude conocer a mi nueva anfitriona Ronja.

Por otro lado, en esta etapa, decidí trabajar con mi referente, Lucy Mcrae, autodenominada arquitecta del cuerpo. Ella experimenta y plantea distintas circunstancias posibles para el ser humano.

La oportunidad de poder entender el sueño mediterráneo desde fuera, me permitió comprender en mayor medida este sentimiento tan palpable. Con el estudio sobre el clima, los movimientos y sensaciones, pude extraer situaciones completamente opuestas a lo vivido en el sureste y analizarlas.

Exposición

    Debido a ello la entrega final, tenía que resumir todo lo aprendido y estudiado en este cuatrimestre. La maqueta debía de dar constancia de todos los temas tratados, con lo que "la ciudad ideal" de mi anfitriona, presentaría una síntesis de todos los conceptos.

El planeamiento de la ciudad, ordenada linealmente por sectores, incluso con un patrón uniforme de las manzanas. En cada sector lineal, también podemos encontrar hitos, para poder ubicarnos y tener una referencia visual (como la Capilla Palatina). Estas decisiones, primeramente recrear lo opuesto al urbanismo laberíntico de Aachen, y mantener un vínculo de mi referente, puesto que presentaría diferentes modos de vida en cada uno de los sectores, además de las diferentes circunstancias a las que expondríamos al cuerpo humano. Además de las superficies planas, sin desniveles y de material confortable para los ciudadanos.

Maqueta infinita

Como punto principal, dar constancia de la necesidad de un buen clima, como situación primordial para entender el sueño mediterráneo. Por ello, los trazos de los aviones cuando transitan el cielo de Aachen, en un día despejado.

Luz natural

La ciudad de las palmeras alemanas, elegido como título por la curiosidad que me supuso cuando mi anfitriona me expresó esa añoranza que tenía por éstas. Después de pensar y deducir esta cuestión, llegué a la misma conclusión anterior. Las palmeras simbolizan para Ronja, todo su sueño mediterráneo, el sol, el movimiento de sus hojas con la brisa y su ubicación próxima al mar. 

Luz artificial



Esquema dibujo relato final

La ciudad de las palmeras alemanas V.2

La idea principal surgió de las primeras conversaciones con Ronja, el hecho de echar de menos las palmeras, es la primera partida que me permite establecer su sueño mediterráneo.


La acción del viento en las palmeras, puede hacer a mayor intensidad que sus ramas indiquen una dirección. No se trata de un viento normal, sino de la brisa del mar.

Palmeras


Dirección


Después de encontrar los patrones de Aachen, la zona más urbana de la ciudad, ha sido realizada a la inversa: regularidad frente a lo radial de sus manzanas. La superficie uniforme y confortable.


Ciudad

La capa de aire concentrado de la zona urbana, se puede disipar rápidamente, gracias a la proximidad al mar.

Contaminación

La zona residencial, conectada con la urbana a través de un único paso. En ella las palmeras inician la relajación y la calma, de esta parte de la ciudad.


Dirección


Monumentalidad

Los trazos, son la verificación del buen tiempo, el factor principal del sueño mediterráneo: el sol.

Maqueta infinita
Esta vez, las ciudades ya no se encuentran aisladas, están conectadas linealmente, preservando lo natural, de manera que no pueda acceder de manera directa el hombre.

Repeticiones del territorio

Después de una búsqueda de patrones o modelos en el territorio, pueden ser clasificados en dos grupos.

Por un lado los naturales

-los árboles,  los colores opuestos de sus hojas, crean llamativas escenas.
-los dientes de león crecen aislados en un radio de 4 cm.
-las margaritas, crean un nuevo fondo en el cesped.
-el viento y sus corrientes, cuyos remolinos arrastran y dotan en las calles de acumulación de pétalos de árboles.


En cambio los artificiales:

-la sillería irregular que conforma finalmente un conjunto tipo.
-los flujos de personas y automóviles, pudiendo diferenciar cada zona de Aachen.
-Los trazos de los aviones en el cielo, visibles cuando se despejan las nubes.
-El empedrado de toda la superficie del núcleo.


¿Pero hay diferencia entre lo natural y artificial?
La sillería es un pétreo natural, modificado su forma por el hombre...














Relato versión 3.0

Para la nueva versión del relato, ha sido realizada en un formato totalmente distinto a los anteriores: como "maqueta infinita". Ello se logra con la colocación de 4 espejos superpuestos uno enfrente del otro. Por lo tanto, a partir de un modelo real, se crea una agrupación de toda la propuesta realizada.

Patrón


Composición
Todos los temas desarrollados hasta el momento, debían de combinarse y englobarse en su conjunto, de manera que al observar la maqueta, se evidencien todos los aspectos tratados.

Por supuesto, la forma de hacerlo es la de abstraer los patrones y reflexionar sobre ellos, hasta poder llegar a reflejarlos de una manera eficaz.



Por un lado, las aguas termales, que se implican en toda la superficie de la maqueta, puesto que históricamente es la base de las primeras civilizaciones en Aachen. 
A partir de ella, nacen desde una esquina, un conjunto de unidades de diferentes tamaños, desde las más pequeñas (representación de casco histórico) abriéndose hasta formar piezas de mayor tamaño. 

Los fragmentos son irregulares y de diferentes tamaños, están unidos entre sí por film de plástico. Con ello se logra la visual visto desde planta del recorrido de las aguas, a la misma vez que sus calles, además de recrear la inestabilidad de su pavimento.  

La diferentes pendientes, exponen el entramado aún más laberíntico, en el que podemos establecer como hito las construcciones más relevantes (Ayuntamiento, Catedral y Elisenbrunne). Originadas en medio de todo el aglomerado, pero distinguidas por su singularidad.


Efecto circular

Una vez reflejada en los espejos, se logra el efecto circular que caracteriza a Aachen, de manera infinita se crea un mundo de ciudades aisladas, desde cuyo centro se van expandiendo hacia una forma más regular y estable.

Efecto infinito

Residuos de trabajo V.1

Una de las mejores maneras para reflexionar de todo el trabajo realizado hasta ahora, ha sido materializar de una forma aproximada lo que ocurre en Elisenbrunnen

El movimiento de sus aguas termales por el subsuelo, confieren  de una manera directa la importancia del lugar y lo que ocurre en su conjunto. 
La conexión evidente entre la materialización de Elisenbrunne, como edificio representativo, que da paso a lo "natural" de Elisengarten (derecha a izquierda), originados a partir de un mismo punto de partida: sus aguas.

En la sección podemos observar los distintos tipos de pavimentos, tanto el estudiado empedrado hasta el vegetal, el desnivel que se remedia con el edificio y el esquema realizado del surgimiento de sus aguas.


Sección fugada Elisenbrunnen

Relato individual

Relato plegado
De nuevo para poder avanzar sobre el sueño mediterráneo de Ronja, ha sido necesario descubrir y experimentar las sensaciones del centro de AachenPara ello, he continuado realizando una sección por Elisengarten, hasta una de las calles del centro histórico. Esta zona del centro, es muy concurrida, además de ser peatonal y se dan situaciones muy concretas y peculiares.

El relato se encuentra dividido en 4 escenas, de las que a su vez, se pueden leer 2 acciones, que reflejan la manera de habitar en esta pequeña ciudad. De esta manera, aproximándome a este ambiente cargado de sucesos cotidianos, seré capaz de extraer lo especial y descartar aquello que no permita plasmar la reconstrucción mediterránea.


Relato lineal

  • Secuencia A

La sección de una típica vivienda antigua de 3 plantas: sin ascensor, lo que conlleva un esfuerzo mayor a la hora de subir algo de peso (la compra) o por el contrario bajar la basura, el pavimento de la planta baja con ligera inclinación, debido a la fuerte pendiente que comienza a tener la vía, la buhardilla con una altura inferior al resto de pisos y acondicionada para ser habitada hace algunos años. El corte del edificio, es debido a la diferencia de planos en la que se encuentran las distintas construcciones. El frío continuado, se manifiesta en el espesor de la envolvente de los edificios.


  • Secuencia B
Por otra parte, una edificación histórica, cuya situación se encuentra adherida diferentes edificaciones de viviendas. Con frecuencia suele haber algún indigente en sus puertas, algo que conmueve a la mayoría de peatones y conlleva a la multitud a donar algunas monedas o incluso algo para comer. A la misma vez, hay gente que reza en el interior.


Escena A
Escena B









  • Secuencia C
El mercadillo, formado por diferentes puestos, pero la mayoría de flores, y el aroma que desprenden tan característico. Se produce mucho ajetreo, sin embargo, las alcantarillas de las aguas ya no emanan el olor desagradable, pero se puede escuchar el flujo de agua a través de ellas. El cambio de dimensión de pavimento, con su pendientes e irregularidades. La comprobación de la ausencia de lluvia, por parte del vecino, como algo sorprendente.


  • Secuencia D
Las fuentes, dotadas de las aguas subterráneas que recorren el subsuelo de la ciudad, de las cuales se abastecen las aves (sobretodo las palomas). El cuidadoso mantenimiento que tienen de la vida vegetal, el llamativo cultivo de flores de colores complementarios, en las faldas de cualquier árbol o maceteros colocados en las calles. Las raíces causantes de la segregación de las unidades de basalto.




Escena D
Escena C

Residuos de trabajo v.2

Partiendo del punto inicial de Elisenbrunnen, el proyecto de esta semana, trata sobre la ampliación de la anterior entrega. De este modo, se concreta más todas las propuestas realizadas hasta el momento, además de desarrollar  el nexo que comparten.


La copa de un árbol, con sus ramas ramificadas y secas, las cuales son perfectas para la construcción de un nido de cuervos.

Ramificación

Cuando una persona se dispone a rellenar su botella de la fuente de Elisenbrunnen, al mismo tiempo que en su camino se interpone la oquedad de una pieza del empedrado, lo que implica que realice movimientos para esquivar la situación de peligro. Al mismo tiempo, el aire que respira no le crea molestia en los ojos ni olor desagradable, puesto que los vapores afloran a varios metros de altura

Estos a su vez producidos por las aguas termales que discurren por el subsuelo y a través de las cañerías son reconducidas a las diferentes salidas de agua que posee el lugar.

Elisengarten

         Parte principal  Elisenbrunnen

Por último Elisengarten, donde las personas pueden relajar y contemplar las situaciones como espectadores de todas las circunstancias y movimientos que ocurren, a la misma vez que comen un helado. El cuervo que baja del nido para poder alimentarse de los residuos dejados por el hombre. Y todo ello, mientras que el árbol se nutre de las aguas subterráneas.



Sección fugada Elisenbrunnen


El paso de la canalización de las aguas y su surgimiento en el edificio en la fuente interior y en la parte posterior, así como el tránsito de las personas hacia Elisengarten


La disposición natural de las aguas y su movimiento en el subsuelo, ha creado la situación para dar lugar a un edificio emblemático y simbólico, en el que ocurren todas las situaciones anteriormente descritas y en las que todas tienen un lazo de unión.

Composición de los residuos

Seguir los materiales

Mi nueva anfitriona Ronja, como expliqué anteriormente trabaja en el gimnasio de la Universidad RWTH, y va diariamente andando. El recorrido lo he realizado estrictamente por la misma zona (pero desde mi vivienda), para poder visualizar un seguimiento de los materiales, en este caso mi elección ha sido: el pavimento.


Zona recorrida

Una vez realizada y visualizada la grabación,  se pueden observar, contabilizar y advertir las composiciones y formas, de las distintos pavimentos.

A continuación, el vídeo a "cámara rápida", cuya duración se ha forzado a ser de 3 minutos, puesto que el recorrido total son de unos 35-40 minutos aproximadamente (2,6 km por Google Maps).





Lo inesperado ha sido al reproducir el vídeo un par de veces y poder establecer la tipología urbana en la que nos encontramos: núcleo histórico, rehabilitaciones, zonas más contemporáneas. Poder extraer información del urbanismo de Aachen, simplemente con una secuencia lineal de imágenes.


Es necesario también, enfatizar la pérdida de información cuando el vídeo se reproduce a tanta velocidad, ya que no advertimos el cambio de ritmo al andar, las pendientes, los saltos de un modelo de pavimento a otro o los patrones que describen. El tiempo también ha permitido una tregua, aunque por otro lado, hubiese sido interesante poder filmar, un punto tan importante como el drenaje de las aguas pluviales, como se comporta cada pavimento, su resbaladicidad, absorción...

Pero se puede establecer un cuadro resumen, en el que se exponen los criterios y características que me han permitido establecer la zonas a la que pertenecen, cada uno de ellos.





Generalmente el núcleo histórico se caracteriza por estar pavimentado con un empedrado pétreo. Tras una indagación bastante larga sobre el material, finalmente pudieron decirme del material que se trataba: basalto.

Pero surgen diversas cuestiones al respecto:


1. ¿Por qué éste tipo de material? 

Su alta dureza, impermeabilidad y bajo coeficiente de dilatación térmica, constituyen que sea un elemento óptimo para servir como pavimento público exterior.

Además otra de las principales razones sea porque constituye una de las rocas más abundantes en la corteza terrestre (cubre cerca del 70% de la superficie de la Tierra), por lo que su accesibilidad y bajo coste, permiten su utilización.



2. ¿Dónde se puede encontrar?

En las cercanías de Aachen no he localizado ninguna cantera de basalto, pero tras la búsqueda de esta información, he encontrado una cantera de caliza abandonada en Schmithof (muy próxima, en una reserva natural).

Cantera Schmithof
3. ¿Qué otras aplicaciones puede tener?

En construcción como aditivo para aglomerados, para aislamiento y compuestos de fibras. Esculturas y objetos antiguos como joyas, columnas, jarrones.
Muebles creados por Raimonds Cirulis

Este seguimiento de los materiales iniciado con una ruta específica, ha desembocado en un estudio propio, en el que he basado mi propia experiencia e investigación


Configuración empedrado


En cuanto a mi referente Lucy Mcrae, sería curioso saber el prototipo material que inventaría para permitir adaptar al cuerpo al empedrado de basalto. 


Lucy and Bart

Una vez que concluya su estudio sobre la preparación del cuerpo humano al espacio, quizás se adentre en proyectos para el cuerpo humano en otros planetas, como por ejemplo la firma alemana de ZA arquitectos, propone colonizar el planeta rojo en cuevas subterráneas de basalto.

El procedimiento sería el de excavar con robots, las zonas de basalto de columnas hexagonales, creando un espacio interior.

Proyecto Marte

Reconstrucciones Materiales

Empedrado de basalto

Plaza Markt
Tras un rastreo del pétreo por las calles de Aachen, he podido conseguir una muestra in situ, pero sin llegar a poder acceder a ningún laboratorio material, para realizar pruebas y comprobaciones. Por ello toda la información proporcionada, ha sido alcanzada a partir del estudio visual y examinadas con herramientas básicas.
Adoquín de basalto
Después del proceso de estudio de la muestra, se pueden fijar las siguientes características:

1. Las dimensiones oscilan en cuanto a:

-La altura de los alzados 1,8 cm de diferencia (4,00-5,80 cm).
-Los lados de los alzados, van desde 2,40 a 4,80 cm.
-Las plantas desde 2,80 a 5,80 cm.
-Las pendientes de las caras presentan ángulos entre 8º a 23º.

Medidas
2.  Presentan una estructura cúbica pero irregular, todos los perfiles son distintos. Además las diferentes inclinaciones de sus caras, hacen que haya una pérdida de volumen.

Alzados
3.  La planta exterior, se distingue de las demás por tener una superficie plana y homogénea. También tiene la apariencia de ser la cara más regular.

Cara superior
4. La cara oculta, presenta una forma más rectangular, es la menor y su superficie tiene distintos desniveles. De estar en contacto directo con el solado, su color es más claro.

Cara inferior
5. Difíciles de rayar debido a su dureza, por lo que son muy resistentes al desgaste. Esta prueba ha llegado a plantearme, la dificultad que puede tener la realización de una pieza a mano, además del tiempo que se tiene que dedicar a ello.
Prueba de resistencia

Durante el proceso de investigación, no he dejado de observar los adoquines. A partir del seguimiento, he podido constatar la gran cantidad de reparaciones necesarias en cada calle y el riesgo peatonal de tropiezos y caídas que puede provocar.

Unidad excedida del plano
Una vez ejecutada la colocación, la superficie general que comprenden todas ellas juntas es bastante llano. Pero simplemente con que una sobresalga más, es suficiente como para que con el paso habitual de gente, comience a desprenderse poco a poco del solado, hasta llegar a tener la pieza suelta.


Segregación 
Pieza desprendida





















Seguidamente, cuando el problema es localizado, hay dos formas de solucionarlo. Cuando se detecta, es muy habitual encontrar los huecos marcados. Sin embargo, estas señales no se realizan en todos, debido a las diferentes medidas que se pueden tomar en cada caso.


Señal
En primer lugar, la sustracción y el labrado de la pieza para su posterior colocación. Esto conlleva un periodo de tiempo de peligro peatonal debido a la oquedad.

Diferencia de altura
Ausencia 3 unidades



















Por otra parte, cuando el boquete es de mayor dimensión y requiere un arreglo rápido, se realiza el denominado "parche", este consiste en rellenarlo directamente con aglomerado de asfalto. En mi opinión, esta manera es muy asequible, pero termina rompiendo la estética del empedrado.

Parche

Las reparaciones se realizan con un equipo de mantenimiento, éstas se llevan a cabo a primera hora de la mañana, para no entorpecer el tránsito peatonal y vial. Los he podido observar trabajando en la Plaza Markt.

Equipo de conservación

Finalmente este análisis, desemboca en nuevas cuestiones:


  • ¿Cómo se evitaría el desacoplamiento de las piezas?
Posiblemente si las piezas tuvieran una forma cilíndrica, el empuje se repartiría por una mayor superficie y por consecuencia disminuiría la separación de los adoquines.
Esquema
  • ¿Por qué no fabricar piezas cilíndricas?
Porque es más complicado tallar formas curvas que cúbicas, por lo que el tiempo de ejecución sería mucho mayor.

  • ¿El empedrado está destinado para uso peatonal exclusivamente?
Cuando en el casco histórico pueden acceder vehículos (para el abastecimiento de locales), los adoquines son de mayor tamaño y más rectangulares. Además es muy inusual, que circulen por estas vías.

Adoquines para circulación vial
  • ¿Qué aporta estéticamente el empedrado?
Confiere una visual más tradicional de la ciudad, añadiéndole armonía entre sus calles y construcciones.
  • ¿Por qué en el sureste mediterráneo el adoquinado pétreo no es habitual?
Aunque sí que lo podemos encontrar en el casco histórico de algunos pueblos (Altea), no es común debido principalmente al clima, ya que las lluvias son escasas, y no es necesario e drenaje continuado de las aguas pluviales.


Para concluir, un cuadro resumen con las ventajas y desventajas del adoquinado pétreo.