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colores en "La Calita"

Para seguir trabajando en la reconstrucción del lugar del sueño mediterráneo de mi anfitrión, decido embarcarme a trabajar a través del color. 
Con el color lo que pretendo conseguir es ensalzar los sentimientos y sensaciones, de paz, tranquilidad y bienestar que mi anfitrión José percibe en dicho lugar.
Para saber cómo trabajar con ello, hemos de conocer primero parte del ámbito de estudio de la psicología del color.
La psicología del color es un campo de estudio que está dirigido a analizar el efecto del color en la percepción y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente médico, todavía es una ciencia inmadura en la corriente principal de la psicología contemporánea. Sin embargo, en un sentido más amplio, el estudio de la percepción de los colores constituye una consideración habitual en el diseño arquitectónico, la moda y el arte publicitario.

Los colores transmiten ideas, sentimientos. Nos hacen reaccionar de una manera o de otra, sentir frío, calor, amor, dolor. Pero la pregunta es: ¿Quién nos ha enseñado a relacionarlos con estas sensaciones? ¿Cuáles son las variables que influyen a que pensemos de un color un determinado grupo de cualidades? nadie está seguro, pero sí se cree que muchos de los colores básicos están asociados con lo que vemos en gran cantidad y de lo cual hacemos una regla general. Otras veces la percepción del color es una construcción cultural basada en la acumulación de asociaciones de carácter social, resultando en un valor colectivo.
El estudio de Eva Heller ('Psicología del color: Cómo actúan los colores sobre los sentimientos y la razón'), basado entre otras cosas en una encuesta realizada a 2000 personas, demuestra que los colores y los sentimientos no se combinan de manera accidental, que sus asociaciones no son cuestión de gusto, sino experiencias universales profundamente enraizadas desde la infancia en nuestro lenguaje y nuestro pensamiento. Se consultaron a dos mil alemanes de diversos ámbitos culturales y profesionales sobre sus colores preferidos, los que aborrecían, qué impresiones les causaban cada color y qué colores asociaban a los distintos sentimientos. Se establecieron asociaciones en 160 sentimientos e impresiones distintos. Y se extrajeron correlaciones que indicaban que a la algarabía y la animación se relacionan los mismos colores que a la actividad y la energía; a la fidelidad, los mismos colores que a la confianza. No se trata de un estudio ‘pseudomístico’ en el que las asociaciones se justifican por simples cuestiones de gusto, sino que ahonda en la antropología, el lenguaje, las estructuras sociales, el dinero o la cultura.
A continuación paso a analizar los colores más importantes.

 El Rojo: Es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo, aunque también del peligro. Es el más caliente de los colores cálidos. Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la acción, ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojo es que puede destapar actitudes agresivas.

El Naranja: Representa la alegría, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el rojo algunos aspectos siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es ideal para utilizar en lugares dónde la familia se reúne para conversar y disfrutar de la compañía.


El amarillo: En muchas culturas, es el símbolo de la deidad y es el color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo, es el color de la luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la alegría. Estimula la vista y actúa sobre el sistema nervioso. Está vinculado con la actividad mental y la inspiración creativa ya que despierta el intelecto y actúa como antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitación nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis.

El verde: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipnótico, anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presión sanguínea, baja el ritmo cardíaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores cálidos.
Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza la naturaleza y el crecimiento.

El Azul: Es el símbolo de la profundidad. Se le atribuyen efectos calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el más sobrio de los colores fríos, transmite seriedad, confianza y tranquilidad. También se le atribuye el poder para desintegrar las energías negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposición al mismo produce fatiga o depresión. También se aconseja para equilibrar el uso de los colores cálidos.

El Violeta: es el color de la templanza, la lucidez y la reflexión. Transmite profundidad y experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espiritual. Es místico, melancólico y se podría decir que también representa la introversión.  Actúa sobre el corazón, disminuye la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el poder creativo. En su variación al púrpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.

El blanco: Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz. Alegría y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginación creativa. 
El Marrón: Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoñal y da la impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.

El Negro: Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el dolor, la desesperación, la formalidad y solemnidad, la tristeza, la melancolía, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo que está escondido y velado. Es un color que también denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es también el color de la muerte y del luto.
El Gris: Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un color neutro y en cierta forma sombrío. Ayuda a enfatizar los valores espirituales e intelectuales.
Para llevar a cabo en trabajo con los colores, decido hacerlo a través de la superficie de arena que se da gracias a la intervención de los diques. Para ello analizamos dos tipo de arenas, la arena caliza, y la arena de sílice.
La arena caliza una roca sedimentaria compuesta mayoritariamente por carbonato de calcio (CaCO3), generalmente calcita, aunque frecuentemente presenta trazas de magnesita (MgCO3) y otros carbonatos. También puede contener pequeñas cantidades de minerales como arcillacuarzo, etc., que modifican (a veces sensiblemente) el color y el grado de coherencia de la roca. Tiene una dureza de 3 en la escala de Mohs, lo cual hace que se erosione de forma más rápida que otro tipos de arena, y es bastante porosa, lo cual hace que se introduzca más agua en su interior y lo cual provoque un pequeño cambio en su color hasta que vuelve a su estado seco.

La arena silícea es un compuesto formado por dos átomos de oxígeno y un átomo de sílice, SiO2. Se compone por granitos de cuarzo con forma angular, es un mineral de alta pureza, producto de una roca intrusiva (granito) de color blanco cremoso. Es la variedad de arena más común, y presenta una serie de características que pueden interesarnos, como su gran dureza, ya que es de 7 en la escala de Mohs, lo que hace que su erosión sea más lenta que en otra variedad de arenas. Este he hecho también viene favorecido a que es un material con alta resistencia química. Otro aspecto interesante es la transparencia de este tipo de arena, ya que da una mayor sensación de limpieza que ayuda a ese aumento de sensación de bienestar.


Reconstrucciones Materiales

Empedrado de basalto

Plaza Markt
Tras un rastreo del pétreo por las calles de Aachen, he podido conseguir una muestra in situ, pero sin llegar a poder acceder a ningún laboratorio material, para realizar pruebas y comprobaciones. Por ello toda la información proporcionada, ha sido alcanzada a partir del estudio visual y examinadas con herramientas básicas.
Adoquín de basalto
Después del proceso de estudio de la muestra, se pueden fijar las siguientes características:

1. Las dimensiones oscilan en cuanto a:

-La altura de los alzados 1,8 cm de diferencia (4,00-5,80 cm).
-Los lados de los alzados, van desde 2,40 a 4,80 cm.
-Las plantas desde 2,80 a 5,80 cm.
-Las pendientes de las caras presentan ángulos entre 8º a 23º.

Medidas
2.  Presentan una estructura cúbica pero irregular, todos los perfiles son distintos. Además las diferentes inclinaciones de sus caras, hacen que haya una pérdida de volumen.

Alzados
3.  La planta exterior, se distingue de las demás por tener una superficie plana y homogénea. También tiene la apariencia de ser la cara más regular.

Cara superior
4. La cara oculta, presenta una forma más rectangular, es la menor y su superficie tiene distintos desniveles. De estar en contacto directo con el solado, su color es más claro.

Cara inferior
5. Difíciles de rayar debido a su dureza, por lo que son muy resistentes al desgaste. Esta prueba ha llegado a plantearme, la dificultad que puede tener la realización de una pieza a mano, además del tiempo que se tiene que dedicar a ello.
Prueba de resistencia

Durante el proceso de investigación, no he dejado de observar los adoquines. A partir del seguimiento, he podido constatar la gran cantidad de reparaciones necesarias en cada calle y el riesgo peatonal de tropiezos y caídas que puede provocar.

Unidad excedida del plano
Una vez ejecutada la colocación, la superficie general que comprenden todas ellas juntas es bastante llano. Pero simplemente con que una sobresalga más, es suficiente como para que con el paso habitual de gente, comience a desprenderse poco a poco del solado, hasta llegar a tener la pieza suelta.


Segregación 
Pieza desprendida





















Seguidamente, cuando el problema es localizado, hay dos formas de solucionarlo. Cuando se detecta, es muy habitual encontrar los huecos marcados. Sin embargo, estas señales no se realizan en todos, debido a las diferentes medidas que se pueden tomar en cada caso.


Señal
En primer lugar, la sustracción y el labrado de la pieza para su posterior colocación. Esto conlleva un periodo de tiempo de peligro peatonal debido a la oquedad.

Diferencia de altura
Ausencia 3 unidades



















Por otra parte, cuando el boquete es de mayor dimensión y requiere un arreglo rápido, se realiza el denominado "parche", este consiste en rellenarlo directamente con aglomerado de asfalto. En mi opinión, esta manera es muy asequible, pero termina rompiendo la estética del empedrado.

Parche

Las reparaciones se realizan con un equipo de mantenimiento, éstas se llevan a cabo a primera hora de la mañana, para no entorpecer el tránsito peatonal y vial. Los he podido observar trabajando en la Plaza Markt.

Equipo de conservación

Finalmente este análisis, desemboca en nuevas cuestiones:


  • ¿Cómo se evitaría el desacoplamiento de las piezas?
Posiblemente si las piezas tuvieran una forma cilíndrica, el empuje se repartiría por una mayor superficie y por consecuencia disminuiría la separación de los adoquines.
Esquema
  • ¿Por qué no fabricar piezas cilíndricas?
Porque es más complicado tallar formas curvas que cúbicas, por lo que el tiempo de ejecución sería mucho mayor.

  • ¿El empedrado está destinado para uso peatonal exclusivamente?
Cuando en el casco histórico pueden acceder vehículos (para el abastecimiento de locales), los adoquines son de mayor tamaño y más rectangulares. Además es muy inusual, que circulen por estas vías.

Adoquines para circulación vial
  • ¿Qué aporta estéticamente el empedrado?
Confiere una visual más tradicional de la ciudad, añadiéndole armonía entre sus calles y construcciones.
  • ¿Por qué en el sureste mediterráneo el adoquinado pétreo no es habitual?
Aunque sí que lo podemos encontrar en el casco histórico de algunos pueblos (Altea), no es común debido principalmente al clima, ya que las lluvias son escasas, y no es necesario e drenaje continuado de las aguas pluviales.


Para concluir, un cuadro resumen con las ventajas y desventajas del adoquinado pétreo.



Reconstrucciones materiales

Para continuar comprobando las características de los materiales que quiero emplear en mi trabajo, les he realizado unas pruebas de temperatura al igual que de maleabilidad.

En el caso del plástico nos hemos dado cuenta de que con muy poco tiempo al aplicarla calor se deforma. Además sin aplicarle calor podemos decir que el plástico es un material maleable.

En el caso del aluminio cabe destacar que al ser un aluminio de bastante anchura al aplicarle calor es mas difícil de doblar que un aluminio fino como puede ser el de las latas de refrescos. Sin aplicarle calor se necesita de una gran fuerza para doblar el aluminio.

En el caso del acero aunque le apliquemos calor se va a mantener en su estado inicial. La única forma de deformar este material es a partir de maquinas especiales para doblar o ondular.

Por último, en el caso del cristal al aplicarle el calor notamos como el cristal se empieza a oscurecer, producido debido a que se esta quemando el cristal. Cuando se calienta puede llegar a explotar o resquebrajarse el cristal.


Trabajo de campo – Paisajes olfativos

A partir del trabajo de campo en el parque a partir de los materiales, movimientos, y el clima, he llegado a conocer más a fondo los algunos matices del parque y aspectos sobre los que me interesa trabajar.

Y es que, a partir de las exploraciones y pruebas he podido apreciar y percibir el parque con más de un sentido. Desde el tacto de los zapatos con los distintos lugares o las manos con la diferente vegetación, el sonido de los perros, personas, pájaros, o ramas moviéndose por acción del viento, de las hojas caer, hasta el olor de las distintas cosas que hay en el parque, en especial, las plantas.

De todas estas sensaciones, la que más me interesa es la del olfato, ya encuentro muy interesante este sentido, y lo considero importante tanto para nosotros como para los perros que acuden al parque. Apoyándome en un artículo del departamento de Filosofía de los Valores y Antropología Social de la Universidad del País Vasco he llegado a la conclusión de que el olfato tiene una gran personalidad, y que los olores son muy significativos en las personas, ya que evocan recuerdos, sensaciones, o experiencias.

El parque cuenta con una variedad de plantas aromáticas, y de árboles con olores característicos. Entre ellos he querido destacar los que más y mejores sensaciones me han transmitido:

  • Lavanda (“Lavandula angustifolia”) 

-Descripción:Arbusto de tallo muy ramificado, del que nacen ramas herbáceas profusamente cubiertas de hojas lineales. Toda la planta desprende un agradable perfume. Poseen un perfume agradable y un sabor amargo. Contienen hasta un 3% de aceite esencial perfumado.
-Fruto: Su fruto es un aquenio.
-Origen: oeste de la cuenca mediterránea.
-Características olfativas: Relajante
-Época de floración: Julio, agosto




  • Romero (“Romerus officinalis”)

-Descripción:Arbolito siempre verde, de hojas rígidas y lineales. De las axilas de las partes herbáceas superiores de sus ramas brotan flores labiadas azuladas. Se reconoce de lejos por su olor penetrante. Las hojas desprenden un fuerte olor embriagador y tienen un sabor amargo. Contienen hasta un 2% de aceite esencial.
-Fruto:Tetraquenios
-Origen: Se trata de una especie espontánea en la región mediterránea.
-Características olfativas: Estimulante
-Época de floración: Julio, agosto



  • Brezo (“Calluna vulgaris”)

-Descripción:Arbusto trepador, siempre verde, de ramos radicantes que llevan un revestimiento denso de hojas aciculares.
-Fruto:Es una cápsula.
-Origen:Abundante en la zona templada
-Características olfativas: Relajante
-Épocas de floración: Agosto, septiembre, octubre


  • Tomillo (“Thymos vulgaris”) à zona jc

-Descripción:Planta perenne de tallo bajo y rastrero y hojas opuestas y lineales. Sus tallos están rematados por verticilos impartes de flores de color violeta. Toda la planta es olorosa. Contienen hasta un 0,6% de aceite esencial.
-Fruto:Tetraquenios
-Origen:Se cría en Europa y en Asia sobre las colinas soleadas, los prados y en las cunetas.
-Características olfativas: Frescor
-Épocas de floración: Mayo, junio


  •  Salvia (“Salvia officinalis”) à circuloperros

-Descripción:Semiarbolito de tallo ramificado, profusamente cubierto de hojas perennes, opuestas, rugosas y de color verde flauco. Sus flores de color violeta, rojo violáceo o blanco. Contiene hasta un 2,5% de aceite esencial.
-Fruto:Tetraquenio
-Origen:De las regiones mediterráneas.
-Características olfativas: Energético
-Épocas de floración: Junio, julio



  • Ruda (“Ruta graveolens”)

-Descripción:Planta perenne de tallo ramificado y lignificado, con hojas alternas dos o tres veces pinnadas, lisas y de color glauco. Las flores de color verde amarillento.
-Fruto:Una cápsula que contiene semillas negras.
-Origen:Europa meridional
-Características olfativas: Relajante
-Épocas de floración: Junio, Julio, Agosto



  •  Genista (“Genista hispánica”)

-Descripción:Pequeño arbusto con tallos herbáceos con hojas alternas.
-Fruto: Vaina
-Origen:Europa y Asia
-Características olfativas: Estimulante
-Épocas de floración: Julio, agosto, septiembre



  • Arbusto
-Características olfativas: Relajante


  • Arbusto
-Características olfativas: Olor húmedo, como a tierra, refrescante



He realizado pruebas y exploraciones para llevar a cabo una propuesta que potencie de alguna forma el sueño mediterráneo de Juan Carlos.

Lo primero que hice fue llevar a una persona con los ojos vendados por el parque para que oliese las distintas plantas, y ver qué sensaciones y olores le transmitían.










La mayoría de las que olió le produjeron un efecto agradable y le gustó el olor.

Me he dado cuenta que el viento es un factor importante a la hora de percibir estos olores, tanto su fuerza como su dirección. Por ello he ido varias veces al parque con diferentes vientos. Cada una de estas veces he medido su velocidad con una aplicación llamada ‘Zephyrus Wind Meter’. Así como la dirección de la que proviene.






Al ir numerosas veces con diferentes velocidades de viento he comprobado que en mi caso comienzo a percibir el olor a partir de 6km/h. Y el viento  mayoritariamente provenía del suroeste.

También le mostré las diferentes especies a Juan Carlos y le pregunté qué sensación le transmitía cada una (colocadas arriba en las características olfativas de cada planta).

Siguiendo las sensaciones que le han transmitido los distintos olores a Juan Carlos, he planteado el parque con estas plantas que se sitúan en lugares concretos en las distintas zonas en las que me he centrado esparcidas siguiendo la dirección y velocidad del viento. Estas zonas son las que he visto más frecuentadas:



Por último, he plasmado y probado esta propuesta a una escala menor en la maqueta realizada anteriormente, colocando pequeños fragmentos de hojas y flores para poder apreciar la textura y olor que tienen. Analizando las actividades que se realizan en las distintas zonas, he colocado una u otra especie dependiendo de las sensaciones que sentía Juan Carlos, por lo que he puesto salvia en la zona 1, ya que es energizante para Juan Carlos y es una zona con perros corriendo constantemente y grandes agrupaciones de personas (dueños) que también están en movimiento constante, tomillo en la zona 2, ya que refresca y es una zona en la que Juan Carlos pasa un rato agradable con su familia, lavanda en la zona 3 ya que relaja y el lago es una zona tranquila no frecuentada por perros si no por parejas o familias , y romero en la zona 6 que estimula ya que es una zona frecuentada por variedad de personas, perros, ciclistas, corredores, etc.
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ZONA 1 

ZONA 6

ZONA 3

ZONA 2



Reconstrucciones materiales

En un nuevo intento por comprender en mayor profundidad el sueño mediterráneo de Nieves he investigado sobre que es necesario para mantener en buen estado el agua de una piscina. Y es que en el parque el “Campet” el agua que circula por los embalses tiene las mismas propiedades químicas que la de una piscina.

Para elegir bien el agua de una piscina hay que seguir los siguientes pasos:

1º.  Elegir el tipo de cloro

  1. Determina qué tipo de cloro debes utilizar.El cloro es el que mata a las bacterias, las algas y los microorganismos, y viene en varias presentaciones como en frascos, en tabletas de 3 pulgadas, tabletas de 1 pulgada, en barras y en gránulos.
  • La forma de cloro más común (y por lo tanto la menos cara) son las tabletas de cloro de 3 pulgadas, que son de disolución lenta y requieren menos mantenimiento. Las barras de cloro son más grandes y se disuelven incluso más lentamente que las tabletas de 3 pulgadas, pero no son igual de populares. Las tabletas de cloro de 1 pulgada se disuelven más rápido que las tabletas de 3 pulgadas.
  • El cloro granulado funciona igual de bien que las tabletas y las barras antes mencionadas. Sin embargo, el cloro inorgánico como el hipoclorito de calcio se debe pre-disolver en un cubo de agua antes de añadirlo a una piscina. También se debe añadir a la piscina casi todos los días. Otros tipos de cloro orgánico (dicloro de sodio) o el hipoclorito de litio inorgánico no necesitan pre-disolución. Estos permiten un control muy preciso sobre el nivel de cloro de la piscina, pero requieren pruebas diarias y la adición de la sustancia química. Busca una concentración de 56% a 62% de dicloro-S-triazinetriona de sodio en cloro granulado.

2º. Elegir el ácido cianúrico

  1. Utiliza el ácido cianúrico con precaución.

Aunque el ácido cianúrico es un ingrediente estabilizante en el cloro que evita que se destruya con el sol, lo hace a costa de reducir la eficacia del cloro. Si usas ácido cianúrico, asegúrate de probar los niveles. Si los niveles son demasiado altos, el cloro pierde por completo su capacidad de desinfectar.

  • Algunos estudios nuevos han demostrado que el ácido cianúrico realmente se debe mantener a un nivel no superior a 40 ppm para permitir que el cloro rinda de forma óptima.

3º. Agregar el cloro a la piscina

  1. Añade el cloro a tu piscina. Los alimentadores de cloro flotantes y los alimentadores de químicos automáticos, disponibles en cualquier distribuidor de suministros para piscinas, lentamente disuelven las tabletas de cloro de 1 y 3 pulgadas o las barras de cloro en el agua de la piscina. Los alimentadores automáticos de cloro son una gran ayuda para el mantenimiento adecuado de tu piscina. Los alimentadores químicos lentamente miden y vierten cantidades precisas de cloro en el agua de tu piscina de forma automática, y ofrecen un control muy preciso sobre la cantidad de cloro que se añade a la piscina.
  1. Nunca tires tabletas o barras de cloro en tu piscina así nada más ni las coloques en la cesta del “skimmer” de la piscina (aunque hay ciertas marcas especiales que sólo se disuelven cuando están cubiertas de agua).Si una pastilla de cloro se disuelve en la cesta del “skimmer”, toda el agua que pasa a través del sistema de tuberías y de circulación de la piscina llevará un alto nivel de cloro. Esta alta concentración de cloro (que da al agua un pH muy bajo) se come poco a poco el interior del sistema de circulación y puede causar una falla prematura de los componentes de la bomba y el filtro de la piscina.
  1. Hazle un tratamiento de choque semanalmente a la piscina.Mientras funciona para limpiar tu piscina, el cloro se une a otros productos químicos como el amoníaco y el nitrógeno, lo cual no sólo la hacen efectivamente inactiva, sino que también crean un irritante que puede causar enfermedades de la piel como la tiña inguinal.
  1. Sigue a la mañana siguiente agregándole una dosis de alguicida para darle mantenimiento.Los alguicidas son tensioactivos que funcionan en las superficies de las piscinas para evitar el crecimiento de algas.

4º. Mantener el pH de la piscina.

  1. Mantén un nivel de pH adecuado. El cloro es alrededor de 10 veces más eficaz en la desinfección del agua cuando el pH es 7,2 en vez de cuando tiene un alto nivel de pH de 8,2, por ejemplo. EL pH se puede medir de mejor manera con un kit de prueba de gotero en lugar de las tiras de prueba, que se pueden malinterpretar fácilmente.
  • Muy a menudo te darás cuenta de que el nivel de pH es alto. La mejor manera de bajar el pH es vertiendo lentamente ácido clorhídrico directamente en la parte profunda de la piscina, mientras que la bomba de la piscina esté encendida y el agua esté circulando. Sin embargo, el ácido granular (reductor de pH) es la alternativa más segura que se puede utilizar en lugar del ácido muriático.

Ahora bien, una vez sabemos como tiene que estar el agua de una piscina es muy importante controlar los niveles de ph, para ello contamos con dos métodos:

Método por gotas para probar el pH de la piscina

  1. Enjuague bien las pipetas de prueba en el agua de la piscina.
  2. Llene la pipeta al nivel marcado.
  3. De ser necesario, añada de 2 a 4 gotas del neutralizador de cloro. Recuerde que si sus reactivos ya contienen neutralizador, puede obviar este paso.
  4. Añada el número indicado de gotas de fenol rojo a la muestra.
  5. Tape la muestra y mezcle el contenido invirtiéndolo varias veces. No tape la muestra con su dedo, use un tapón.
  6. Compare el color con la carta de colores. Evalué el color a base de tono, no de una intensidad. Un tono entre dos colores en la carta indica que el pH está en el punto medio entre estos.

Método por tabletas para probar el pH de la piscina

  1. Enjuague bien las pipetas de prueba en el agua de la piscina.
  2. Llene la pipeta al nivel marcado.
  3. Añada una tableta de fenol rojo a la pipeta. Tápela. Invierta la muestra para disolver la tableta.
  4. Si el pH está dentro de los límites correctos, el color de la muestra irá de rosa a anaranjado.

Además, en este parque hay dos fuentes que proporcionan agua potable, y siguiendo con este trabajo he investigado en la legislación española, sobre los criterios sanitarios que deben cumplir las aguas de consumo humano y las instalaciones para su suministro, las cuales  son reguladas por el Real Decreto 140/2003.

En dicho Real decreto se define el Agua de consumo humano como:

  1. a) Todas aquellas aguas, ya sea en su estado original, ya sea después del tratamiento, utilizadas para beber, cocinar, preparar alimentos, higiene personal y para otros usos domésticos, sea cual fuere su origen e independientemente de que se suministren al consumidor a través de redes de distribución públicas o privadas, de cisternas, de depósitos públicos o privados
  2. b) Todas aquellas aguas utilizadas en la industria alimentaria para fines de fabricación, tratamiento, conservación o comercialización de productos o sustancias destinadas al consumo humano, así como las utilizadas en la limpieza de las superficies, objetos y materiales que puedan estar en contacto con los alimentos.
  3. c) Todas aquellas aguas suministradas para consumo humano como parte de una actividad comercial o pública, con independencia del volumen medio diario de agua suministrado.

El agua de consumo humano no debe contener ningún tipo de microorganismo, parásito o sustancia, en una cantidad o concentración que pueda suponer un riesgo para la salud humana. Para ello deberá cumplir unos requisitos de calidad y debe cumplir con los criterios especificados en el  anexo I, del citado Real Decreto en el que se detallan los valores paramétricos de tipo microbiológico y químico, que debe de cumplir un agua potable.

Salvo en determinadas ocasiones, las características del agua en los puntos de captación no cumplen los requisitos anteriormente comentados. Por ello, las aguas deben ser sometidas a una serie de tratamientos, de mayor o menor intensidad, dependiendo de la calidad de las aguas naturales, antes de ser distribuidas a los consumidores.  Estos procesos se llevan a cabo en instalaciones denominadas Estaciones de Tratamiento de Agua Potable (ETAP)

De forma general en una ETAP el agua que se ha tomado del punto de captación (río, lago, pozo, etc.) se somete a la siguiente secuencia de operaciones:

  1. Pretratamiento

La primera operación de pretratamiento consiste en la eliminación de los sólidos de gran tamaño que pueda contener el agua en punto de captación, por ejemplo hojas o ramas de árbol, piedras, etc.  Para ello, se utilizan rejas y/o tamices que retienen los sólidos.  Cuando el contenido en arenas y sólidos similares en suspensión es elevado, se emplean canales desarenadores en los que los sólidos sedimentan por gravedad.

A continuación, el agua suele someterse a un proceso de aireación, dejando caer el agua en una cascada, cuyo objetivo es incrementar la proporción de oxígeno disuelto, facilitando la depuración por medio de bacterias aerobias.

En el pretratamiento  es habitual incluir una oxidación primaria, por ejemplo con dióxido de cloro (ClO2), cuyo objetivo principal  es destruir las sustancias orgánicas precursoras de trihalometanos, actuando también como etapa de pre desinfección.

  1. Coagulación-floculación

Antes entrar a la etapa de decantación, se ajusta el pH mediante la adición de ácidos (clorhídrico, sulfúrico) o de álcalis (hidróxido sódico, hidróxido cálcico) y se añaden al agua agentes coagulantes (sales de hierro o aluminio), que dan lugar a cationes multivalentes con cargas positivas que compensan la carga negativa de las partículas coloidales y por lo tanto eliminan las fuerzas de repulsión entre ellas, facilitando su coalescencia para dar lugar a partículas de mayor tamaño. Asimismo se añaden agentes floculantes con el fin de aglutinar las partículas formadas en la coagulación para dar lugar a la formación de flóculos de mayor tamaño que se separan más fácilmente por decantación en la etapa posterior de decantación, al descender a mayor velocidad.

  1. Decantacion

En esta etapa los flóculos formados por la acción de los agentes coagulantes y floculantes sedimentan en tanques de forma circular o rectangular, obteniéndose por la parte superior el agua clarificada y extrayéndose por el fondo una corriente de lodos que contienen los flóculos sólidos.

Una variante es la denominada decantación lastrada, en la que se utilizan partículas de arena para incrementar el peso y tamaño de los flóculos, aumentando la velocidad a la que decantan en el seno del agua y reduciendo sensiblemente el tiempo necesario para la decantación.

  1. Filtración

El agua sobrenadante de la etapa de decantación, se somete a  una etapa de filtración, la cual consiste en hacer pasar el agua, que todavía contiene materias en suspensión no separadas en la decantación, a través de un lecho filtrante que permite el paso del líquido pero no el de las partículas sólidas, las cuales quedan retenidas en el medio filtrante.

Los  medios filtrantes más utilizados son la arena y el carbón activo granular. En el caso de utilizar este último material filtrante, además de la retención de las partículas sólidas, se producirá la eliminación por adsorción de sustancias orgánicas, evitando la existencia de olores y sabores en el agua filtrada. También existen otros tipos de lechos como es el caso de membranas filtrantes que pueden ser de plástico o de metal.

  1. Desinfección

La etapa final del proceso de potabilización de aguas de consumo humano es siempre la desinfección.  Se trata de la etapa de mayor importancia ya que ha de garantizar la eliminación de microorganismos patógenos que son responsables de gran número de enfermedades.

La desinfección puede conseguirse mediante tratamiento con productos químicos o mediante aplicación de radiación.

La cloración es el procedimiento químico más utilizado para desinfectar el agua, consistente en utilizar cloro o alguno de sus derivados, como los hipocloritos de sodio o de calcio. En la actualidad la mayoría de las plantas potabilizadoras en España utilizan hipoclorito sódico como agente desinfectante. La concentración de hipoclorito suele ser del 5%, lo que equivale a añadir una gota por cada litro de agua.

El agua a purificar se envía mediante una bomba bajo una lámpara de rayos ultravioletas que son los que desnaturalizan el ADN de los elementos patógenos que resultan dañinos para la vida humana.


Reconstrucción materiales

¿Es posible transportar un material de un lugar a otro y que forme parte del nuevo lugar?

Como bien decía en mi anterior post mi intención transportar el agua a otros lugares de mi anfitrión dónde obviamente no se encontraba, como por ejemplo el castillo. Para ello he decidido construir un canal. Me he informado de muchos datos a tener en cuenta en a la hora de construir un canal y me he dado cuenta de como trabaja el agua en movimiento.
El eje hidráulico es siempre descendiente. La 1ª decisión a tomar en cuenta es si el canal será de lámina abierta o cerrada. Teniendo en cuenta el uso será a lámina abierta.
A la hora de construir un canal hay que tener en cuenta los siguientes parámetros: sección, área mojada, perímetro mojado y radio hidraúlico.
-Area hidráulica: es el área de la sección por donde va a discurrir el agua.
-Perímetro mojado: es la suma de toso los lados en contacto con el agua de la sección
-Radio hidráulico: es el cociente entre Area hidráulica/Perímetro mojado

En la tabla de arriba encontramos las fórmulas para las secciones mas comunes.
A continuación os presento las secciones óptimas para cada tipo de geometría:
Los criterios para elegir la sección más conveniente
hidráulicamente son:
 -Entre las superficies de igual perímetro la de mayor superficie es el círculo. (esto implica mayor caudal)
 -De los polígonos de x lados, el de mayor superficie es el regular.
 -De los polígonos de lados de longitud dada el de mayor superficie es el que se
inscribe en un círculo.
 -De los polígonos de ángulos dados el de mayor área superficie es el que se
circunscribe en un círculo
 - A igual área el que tenga menor perímetro mojado tendrá más caudal (menos rozamiento con las paredes)

Trapecio:


Tratamos de buscar las dimensiones de la sección de forma que consigamos la misma superficie con mínimo perímetro mojado.
Corresponde al trapecio inscrito en un semicírculo de radio
OM = L /senα = h * 2
El ángulo α óptimo es 60º, es decir, la sección es un semihexágono regular.

Los taludes más habituales en función del material son los siguientes: 














Puede ir sin revestimiento

Rectángulo:



Al igual que en el trapecio, ña sección óptima en este caso será un semicuadrado.
Su diferencia es que obligatoriamente necesita un revestimiento debido a sus verticales que por efecto del talud natural de terreno se vendrían abajo.

Triángulo:
La sección triangular óptima tendrá un ángulo α=90º; es decir un triángulo isósceles de 45º.
Puede ir sin revestimiento

Círculo:

La sección circular se define por el radio y por el denominado ángulo de resguardo. Desde el punto de vista teórico la sección óptima es la circular, pero a lo que su ejecución se refieretiene grandes inconvenientes.


La mejor sección desde un punto de vista hidráulico será aquella que, para una sección, rugosidad y pendiente dadas, conduce un caudal máximo (gasto). Para ello tenemos la fórmula de Manning , entre otras pero la de Manning es la más utilizada. Proviene de la fórmula de Chézy para el cálculo de la velocidad del agua en canales abiertos y tuberías. La fórmula es la siguiente:
V = \frac{1}{n} R_h ^\frac{2}{3} \cdot S^\frac{1}{2}  dónde: 

\ R(h) = radio hidráulico, en m.
\ n = es un parámetro que depende de la rugosidad de la pared
\ V(h) = velocidad media del agua en m/s.
\ S = la pendiente de la línea de agua (adimensional)


Otro factor a tener en cuenta es la V finalEs decir, dados un caudal y una rugosidad (n), pueden obtenerse menores secciones aumentando la pendiente, y por tanto, la velocidad (V).
En los canales es necesario limitar tanto la velocidad mínima como la máxima. No podemos permitir velocidades demasiado bajas para evitar que decanten los sólidos en suspensión que pueda llevar el agua. En la práctica la velocidad no debe ser menor de 0,5 m/s.
También es necesario limitar la velocidad máxima a la velocidad de erosión, puesto que una velocidad de fluido elevada provoca desgaste en las paredes del canal. 
En los canales revestidos, las velocidades máximas aconsejadas están entre 1,5 y 3,5 m/s en tramos rectos. Sin embargo, en tramos curvos, en zonas donde se ubican compuertas, partidores, etc, la velocidad recomendada es 1 m/s. A continuación unas secciones de como es el movimiento del agua y las diferentes velocidades en los canales.

Viendo esta imagen podemos apreciar como el agua funciona el movimiento entorno a líneas concéntricas, siendo mayor la velocidad en el interior de las curvas.

La velocidad máxima se encuentra en la zona central del canal, a aproximadamente 0,2 h de la superficie libre.
Si analizamos el perfil de velocidades de un canal, comprobamos que la velocidad es cero en el fondo, en contacto con la base del canal, y se va incrementando hacia la superficie, encontrando la máxima un poco por debajo de la misma, debido a la existencia de corrientes secundarias inducidas en la superficie. Se ha comprobado experimentalmente que la velocidad media se encuentra a una distancia de la superficie de 0,6h, y es del orden de la media de velocidades a 0,2h y 0,8h. Esto es debido a que podemos trabajar el agua como pequeñas láminas que van rozando unas con otras.
Para concluir este estudio, (aunque hay parámetros que he desechado por el momento) hay que tener en cuenta el tipo de flujo que se quiero en el un canal. El nº de Froude nos indica en que tipo de flujo estamos. 

Tipos de flujo:

Flujo Crítico: Fruto de la combinación de fuerzas inerciales y gravitacionales que lo hacen inestable, convirtiéndolo en un estado intermedio y cambiante entre los otros dos tipos de flujo. Debido a esto es bastante inaceptable y poco recomendable.
Para éste tipo de flujo el número de Froude es igual a 1.

Flujo Supercrítico: En este tipo de flujo las fuerzas inerciales presentan una influencia mucho mayor que las fuerzas gravitacionales. Además de esto, el flujo se presenta a velocidades y pendientes altas, y a profundidades más pequeñas.  El número de Froude, es mayor a 1; alcanzando la mayor capacidad para flujos mayores a 9.

Flujo subcrítico: Para flujo las fuerzas inerciales son sobrepasadas en importancia por las gravitacionales; en el flujo se tienen velocidades y pendientes bajas. El número de Froude en este estado es menor a 1.

Para calcular el número de Froude y determinar el estado em el que quiero que se encuentre mi canal utilizaré:
F=\dfrac{v}{\sqrt{g\cdot D_{H}}}dónde: velocidad v
            gravedad g 
                                             profundidad hidráulica D_{H}
D_{H} está definida como el cociente entre el área mojada y el ancho de la superficie del canal)

Después de todo esta investigación aquí he dibujado lo que sería un croquis de la 1ª versión de canal












Reconstruccion 4

Después de trabajar durante esta semana en los diferentes tipos de maderas y de sus propiedades, como se comportan con el agua, vapor, golpes… Ahora me he puesto a pensar en las funciones que estas maderas pueden tener en el espacio de mi anfitrión que es su casa situada en alicante.

Estas maderas pueden ser utilizadas en diferentes espacios de la vivienda de mi anfitrión yo me he centrado en el pavimento ya que es algo que mi anfitrión me ha comentado que no le gusta y desearía cambiarlo, tras ver todos los tipos de maderas para pavimentos tanto parquet, tarimas… la mas adecuada para la vivienda de mi anfitrión es la tarima por diferentes motivos, como son tanto las condiciones atmosféricas como el vapor y la temperatura que tenemos en el mediterráneo, su comportamiento frente al agua y los golpes y de diferentes ventajas.

tarima-sucupira

Tras realizar todas estas pruebas habla con mi anfitrión para comentarle que el mejor pavimento para su hogar seria la tarima pero debido a su desconocimiento del material tuve que explicarlo y enseñarlo, entonces me puse a trabajar del mismo método que trabaja mi anfitrión Atelier Bow-Wow mediante secciones y plantas fugadas ademas de renders para poder ver los resultado y comencé realizando un modelado de su vivienda tomando medidas de la misma y sacando un dibujo en planta fugada para que pudiera ver como podría quedar la vivienda con la tarima.

blog

Tras realizar el modelado y posteriormente sacar dibujos de el tratando los dibujos como mi anfitrión intentado dar texturas a los materiales de la casa pensé en realizar un render para que se pudiera observar algo muy parecido a como quedaría en la vida real tanto con reflejos y con los demás materiales de la casa, primero he realizado un render del salón de la casa que es el sitio en el que mas actividad hay, también como quedaría en la cocina y dormitorios para poder ver los resultado final. Primero realize ese render del salón.

asdf copia

Tras realizar todo este trabajo se lo enseñe a mi anfitrión para que pudiera ver los resultado finales del pavimento, debido a su desconocimiento de programas como autocad o rhinoceros quedo bastante asombrado de la realidad que puede llegar a conseguir con estos programas y le gusto mucho el resultado de como quedaría el salon en su etapa final.


RECONSTRUCCIÓN 4 DE LOS LUGARES DEL SUEÑO MEDITERRÁNEO

Para esta nueva reconstrucción voy a trabajar con los materiales que he estudiado y con sus características para poder elegir a la perfección la piel de mis propuestas.

Al igual que Herzog & De Meuron estan “locos” por encotrar la perfección en la piel de sus edificios, algo que les parece muy importante, yo voy a trabajar de la misma manera con los materiales.

El martes hablé del vídeo que explicaba “Cómo los edificios aprenden de estas diferentes “capas” o tiempos distintos de cambio: cosas, tabiques y particiones, instalaciones, pieles, estructuras, terreno.”,del libro de Stewart Brand, “Cómo los edificios aprenden”. Ahora me toca a mí el papel de conseguir que los lugares del sueño mediterráneo aprendan a través de las oportunidades materiales que he estudiado. 

Jacques Herzog dice: “No es el aspecto glamuroso de la moda lo que nos fascina. De hecho, estamos más interesados ​​en lo que la gente está usando, lo que les gusta para envolver sus cuerpos … Estamos interesados ​​en ese aspecto de la piel artificial que se hace tanto de una parte íntima de las personas. En ese sentido, el cuerpo humano se puede comparar a un edificio. Todo el mundo crea su propia arquitectura, se convierte en parte de la ciudad. La ropa es una especie de vínculo entre lo público y lo privado como una casa. En otras palabras, hay unas cuantas cosas que la arquitectura y la moda tienen en común. Lo bueno de la moda es que se puede tirar a la basura si no te gusta más, o cuando usted piensa que necesita cambiar su imagen pública. La arquitectura no puede hacer eso, los arquitectos gastan el dinero de otras personas, por lo que deben hacer el trabajo de la más alta calidad … Y nosotros afectamos a la vida de las personas, por lo que nuestro trabajo debe ser sensible. También, un edificio puede vivir por muchos años, por lo que debemos tener cuidado de no sólo expresar los gustos de un momento, sino capturar los aspectos eternos de un momento. Sin embargo, los deseos cambian con el tiempo y la arquitectura debe conocer y responder a estos cambios.

Los arquitectos deben ser capaces de hablar el lenguaje de su tiempo porque la arquitectura es un arte público, es un arte para la gente. Paradójicamente es sólo entonces que la arquitectura puede durar para siempre, sólo entonces es algo más que una creación por el momento.