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Seguir los materiales 1
Esta semana antes de comenzar con el seguimiento de los materiales, necesitaba saber que materiales eran los que me interesaban para la reconstrucción que quiero realizar, para ello, como ya expliqué en la anterior entrada necesitaba investigar sobre la influencia de los sonidos en las personas, y más tarde saber que cualidades son las que nos afectan.
Una vez realizada esta investigación y con la decisión de crear en la explanada un lugar en el que la gente vaya a relajarse, y un mercado que se convierta en un espacio vivo en el que la gente vaya y tenga sensaciones mucho más activas, he tenido que investigando las características que proporcionan estas sensaciones (ya explicadas en el anterior entrada), descubriendo que materiales son las que las aportan en mayor medida.
Para ello, tras buscar la manera de medir los hertzios de diferentes materiales, he descubierto un programa que se llama ” WavePad editor de sonidos” y te permite introducir los sonidos proporcionándote las oscilaciones en un periodo de tiempo, con lo que se puede calcular los hertzios, además de permitirte obtener tambien los decibelios.
Los datos obtenidos por la fricción de deportivas o tacones sobre diferentes superficies:
Deportivas:
- Azulejos: Hf: 5/0.0002137=23397.2859; Decibelios:-4.5
- Madera: Hf: 5/0.000481=10395.0104 ; Decibelios: -5
- Mármol: Hf:5/0.0003548=14092.44654; Decibelios: -6
- Terrazo: Hf: 5/0.0001551=32237.266; Decibelios: -3.5
Tacones:
- Azulejos: Hf:5/0.0003117=16041.065 ;Decibelios=-4
- Madera: Hz:5/0.0004403=11355.89371; Decibelios:-4.4
- Mármol: Hz:5/0.0004399=113662.96; Decibelios:-5
- Terrazo: Hz:5/0.0003443=14522.219; Decibelios:-5
(Hay que tener en cuenta que estos datos han sido obtenidos en un entorno silencioso y no en mitad de la calle)
Tras obtener estos datos y basándome en las características que yo quería obtener, una frecuencia alta e intensidad débil, he optado por centrarme en el estudio del terrazo y el azulejo, ya que son los materiales que mejor se adaptan a estas características (uno utilizando deportivas y el otro tacones).
Recreación del material
Para ello, utilizaban materiales simples (fundamentalmente madera y hierro). Su trabajo era plenamente de taller: experimentaban con los materiales, analizaban la mejor manera de tratarlos y de darles forma, y fabricaban prototipos que probaban ellos mismos.
Voy a utilizar madera laminada, a la que daré forma empleando los métodos que utilizaba mi referente. Como dichos métodos tienen cierta complejidad, voy a hacer primero ensayos con el material, tal y como harían ellos.
He escogido un trozo de madera laminada de 5 milímetros de grosor, y lo he sometido a vapor de agua caliente, mediante un cazo con agua hirviendo al fuego, una rejilla de cocción al vapor y una tapadera. Después de media hora, he retirado la madera y, antes de que se enfríe y seque, la he ido curvando con las manos. Para que no recupere su posición, la he introducido en una olla en su posición doblada, y la he dejado 24 horas para que se secara.
Una vez extraída, la pieza ya seca ha permanecido doblada, con lo que la prueba ha sido exitosa.
Los Movimientos en La Calita
Tras estudiar tanto la forma de trabajo de los Smithson, como los movimientos que se producen en La Calita, he decidido intervenir en el lugar del sueño mediterráneo de mi anfitrión mediante dibujos, para ayudar a que se aproxime aun más a dicho sueño.
La Calita es un lugar en el que se producen simultáneamente varios movimientos, llegando a interrumpirse entre ellos en algunos momentos.
La acción que más interfiere en el resto es la de los pescadores, ya que abarca zona de costa y de agua próxima a esta, impidiendo incluso el baño, por ello he decidido intervenir en estos movimientos.
Para ello planteo una plataforma a modo de muelle en la que se puedan posicionar los pescadores. La plataforma está situada en un lateral de la cala en la zona que tiene un peor acceso a los bañistas.
La plataforma está hecha de madera, y se soporta sobre unos pilotes anclados al terreno. Los pilotes se van posicionando de forma paralela a la costa, una vez están anclados la primera linea de pilotes se va situando las maderas desde la costa hasta los pilotes de forma paralela a la costa, y clavadas sobre unas vigas de maderas posicionadas transversalmente a la costa.
Una vez acabado la zona de muelles hasta los primero pilotes, se ancla la segunda hilera de éstos, y se repite el proceso anterior hasta que se le haya dado la longitud deseada al muelle.
Para acceder a la plataforma se hace mediante una pequeña escalera de cuatro escalones. Y una vez en ella nos encontramos dos elementos diferentes. El primero situado en la parte frontal y la parte derecha. Se trata de un artefacto compuesto de dos tablas horizontales una encima de otra separadas entre sí a unos 30 cm, que presentan unos orificios. Estos orificios permiten el paso de la caña de pescar, y que así el pescador no tenga que mantenerla en sus manos. Ambas tablas esta sujetas a otras tablas verticales que permiten su separación del suelo.
El otro elemento situado en la zona de la izquierda se trata de una sola tabla, más ancha que las otras dos, y también sujetas por tablas verticales que impiden su posición alejada del suelo. Esta tabla sirve a modo de mesa para que los pescadores puedan dejar sus objetos.
En la plataforma también se encuentra una pequeña escalera con acceso directo al mar.
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Reconstrucción
Esta semana he querido realizar un dibujo simple y similar al que Robert Venturi hizo para idear el edificio pato. Con este método, lo que trato es de dotar de simbolismo a la reconstrucción del sueño mediterráneo de mi anfitriona.
Reconstrucción del sueño mediterraneo
Como comienzo para la reconstrucción del sueño mediterráneo decidí comenzar por la vajilla y puesto que no quería utilizar una vajilla corriente decidí crear una propia. Utilizando el vidrio como principal material para crear los diferentes vasos que se utilizarían en la reconstrucción del sueño mediterráneo, conseguí diferentes botellas y botellines con los cuales crear los vasos. primero trencé hilo de algodón que después dejé a remojo en alchol durante 10 segundos, una vez transcurrido ese tiempo enrollé el hilo al rededor de la botella y le prendí fuego, durante los 30 segundos posteriores le di vueltas a la botella para que el calor se repartiera uniformemente al rededor de toda la circunferencia donde estaba el hilo de algodón, transcurrido los 30 segundos metí la botella en agua fría consiguiendo así que la diferencia de temperatura quebrara el cristal dejándolo con la forma de un vaso, un dato importante es que botella esté cerrada para que el calor de dentr
o sea diferente al de fuera al meter la botella en el agua, si al botella está abierta se enfriará uniformemente y por tanto no quebrará. Una vez tenemos la forma del vaso solo hay que limarlo con papel de lija para no cortarnos al beber de los vasos.
Los materiales en el lugar de Sueño Mediterráneo de José
A la hora de trabajar esta semana con la forma de trabajar con los materiales del lugar del sueño mediterráneo de mi anfitrión José, y fijándome en la forma en la que lo hacen mis referentes, Alison y Peter Smithson, he decidido realizar un boceto explicativo de mi trabajo.
Los Smithson, a la hora de construir se centran en el aspecto técnico, pero sobre en el aspecto humanístico y antropológico, como las personas y sus actividades, la luz, la atmosfera, las cabinas telefónicas... fenómenos de diseños que varían en las diferentes ciudades y culturas, y que forman el clúter, definición introducida por los Smithson, y que hace referencia a la agrupación de construcciones organizadas en función a las necesidades de su habitabilidad y funcionamiento, sin que conlleve cargas conceptuales e históricas como lo hacen otros tipos de agrupaciones como calle, casa, distrito o ciudad.
Si los Smithson trabajaran en el lugar de La Calita, lo primero que harían sería observar el lugar detenidamente, estudiar su luz, sus materiales, las necesidades de ese lugar, y actuarían de tal forma en la que se respetara el entorno y se intensificara las sensaciones que el lugar trasmite, esa sensación de calma, tranquilidad, y para ello utilizaría los materiales existentes para ayudar a esa intensificación.
Por ello, en mi dibujo trato de actuar de tal manera que se respete el entorno, y las actividades ya existentes en el lugar, por lo que propongo la realización de una superficie aprovechando en desnivel del terreno que pueda tener función de banco, tumbona… Para ello he escogido el material de la piedra caliza, tan abundante en el lugar, y que tras modificarlo, tallarlo, y pulirlo se pueda formar ese banco. La elección de realizar dicho banco viene dada sobre todo a las actividades que se realizan en el lugar, ya que en él la gran cantidad de personas van a relajarse y a disfrutar de la belleza del mar, un mar tranquilo y sin mucha gente que interrumpa el descanso.
Reconstrucción del sueño mediterráneo de Juan José
Esta semana tras seguir investigando en los materiales que encontré en la casa de Juan José y en el restaurante al que él suele ir me he centrado en utilizar el material del aluminio debido a que Juanjo en su casa dispone de muchos objetos formados por aluminio entre los que destacan los ventanales y algunas puertas de armario.
Es por ello que al relacionar este material con la forma de trabajar el material se me ha ocurrido hacer platos de aluminio con formas onduladas como utiliza Frank Gehry y este hecho me hace relacionarlo con la idea de los restaurantes a los que suele ir mi anfitrión. He creado diversos tipos de platos con diversas formas. Aqui encontramos los diferentes tipos:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Resultado final:
Reconstrucción del sueño mediterráneo de Las Manolitas
Esta semana, en la búsqueda de materiales en el entorno de Las Manolitas para su reconstrucción, he decidido centrarme en dos materiales.
En mi última conversación con Sofía, estuvimos hablando del funcionamiento del Cul de Sac, ella me comentaba que había algunas partes del local que todavía no consideraban terminadas, pero decidieron empezar ya a pesar de ello, una de las cosas que querían cambiar era la luz, la iluminación, pero al puro estilo manolitas con los materiales existentes en su zona.
En esta parte es donde comienza mi trabajo, mis bocetos para la reconstrucción de su sueño mediterráneo.
Situación del Cul de Sac, como su propio nombre indica, callejón sin salida. Detalle constructivo del techo.
Detalle de como están colgadas las bombillas en Cul de Sac.
Reconstrucción del sueño mediterráneo, a partir del hormigón y un martillo se crea una envolvente para las bombillas.
Recreando procesos de trabajo
Oportunidades materiales/ recreando procesos de trabajo
Después de encontrar un lugar de trabajo, voy a profundizar más sobre uno de los materiales que más me llamo la atención en el anterior trabajo de campo, me refiero al agua.Mientras estaba en la Plaza de correos descubrí que la fuente que se encuentra en el centro del parque no se encuentra activa durante todo el día. Entonces fue cuando observé el recinto de la fuente en ambos y pude visualizar que cuando se encuentra en funcionamiento el agua, que se encuentra en movimiento, parece completamente transparente; mientras que cuando esta apagada podemos observar que el agua no se encuentra tan limpia y transparente como parecía, ésta adquiere un todo grisáceo y traslúcido.
Para empezar a reconstruir el este lugar, lo 1º que tengo que encontrar es la manera de extraer residuos de esta agua y devolverle sus propiedades por eso he empezado experimentar y documentar con dibujos en un cuaderno como expliqué que hacía mi referente (Leonardo Da Vinci).
- Lo primero que he hecho ha sido colocar un colocar un colador encima de un recipiente y después verter el agua. Después retiro el colador con los restos de residuos. El resultado es un agua con menos impurezas, pero sigue teniendo ese color grisáceo y restos de partículas.
-Una vez anotados los resultados, repetí el proceso pero esta vez con un paño de cocina. Una vez hecho esto, conseguí un agua casi sin impurezas y el tono gris casi pasaba traslúcido. El problema de este método es perder una parte del agua que es absorbida por el trapo.
-Entonces fue cuando decidí "destilar" el agua ya que no dispongo de mallas más pequeñas para atrapar la suciedad. La destilación el agua consiste en hervir el agua y capturar el vapor que sale de ella, refrigerándolo y convirtiéndolo otra vez en forma líquida. Destilar el agua como en el laboratorio es imposible en casa, pero yo he intentado reproducirlo. El proceso es calentar el agua en un cazo y dejar una abertura en la tapa por la que el vapor de agua pasa y es conducida por un tubo hasta un recipiente de cristal (previamente refrigerado en el congelador). Calentar el agua hasta la ebullición permite evaporarla, de manera que se elevan sus partículas mientras que las más pesadas (impurezas) reposan en el fondo del cazo, es decir, no tiene impurezas.
He de decir que al final conseguí tener un agua transparente y aparentemente incolora pero no pude lograr evaporar todo el agua y transportarla limpia al recipiente.
Como resumen final de todo esto me encuentro con un 1/3 aproximadamente del agua que conseguí de la fuente "destilada", he perdido 1/4 de agua con la técnica del paño; y el resto del agua esta en un punto medio entre el color original y la transparencia.
Como resumen final de todo esto me encuentro con un 1/3 aproximadamente del agua que conseguí de la fuente "destilada", he perdido 1/4 de agua con la técnica del paño; y el resto del agua esta en un punto medio entre el color original y la transparencia.