En la siguiente entrada vamos a mostrar la primera puesta en práctica de los métodos de trabajo de mi referente, aplicándolos a la reconstrucción del sueño mediterráneo de mi anfitrión.

El sitio indicado para la reconstrucción es la terraza de un bar que le gusta especialmente debido a que puede estar allí tomando algo en verano tranquilamente a la sombra del toldo, pero que no hay demasiado sitio debido a que la zona de sombra que da el toldo no es demasiado grande. Por eso vamos a proponer una reconstrucción de esta terraza utilizando los métodos de trabajo de Gaudí, proyectando una estructura funicular que trabaje solo a compresión e intentando que los esfuerzos laterales sean lo menores posibles para ganar espacio en la terraza.

En primer lugar vamos a estudiar la incidencia del sol para hacernos una idea de la flecha que debe tener nuestra estructura.

En segundo lugar, experimentamos con las maquetas funiculares y las posibles formas que podía tener en función de los pesos y un estudio de las cargas, con ejemplos teóricos y experimentales.

Observamos como cambia la forma de los arcos funiculares en función del número de cargas que ponemos sobre el cable. Cuantas más cargas ponemos más nos acercamos al concepto de curva catenaria.

Ahora que conocemos las diferentes formas de los arcos funiculares, experimentamos en 3 dimensiones y vamos formando la maqueta.

La utilización de estas maquetas nos sirve para darle la forma más óptima posible a la estructura, trabajando a tracción por la fuerza de la gravedad. El método de Gaudí era utilizar estas maquetas para que al darles la vuelta se convirtiera en una estructura que trabajara únicamente a compresión, y con el mínimo empuje lateral.

Por lo tanto el resultado nos muestra como sería la estructura creada por estos arcos, ofreciéndonos una forma óptima. En cuanto a su puesta en obra un material que funciona bien para los arcos es el ladrillo, ya que resiste bien los esfuerzos y trabaja bien a compresión, y son piezas prefabricadas que solo tenemos que montarla, es más sencillo de trabajar que el hormigón ya que tendríamos que esperar un mes para poder quitar el encofrado.  El trabajar con materiales cerámicos también nos proporciona el experimentar acerca de la técnica del trencadís para revestir las superficies.

Con la finalidad de profundizar más en el sueño mediterráneo de Nieves he comenzado la reconstrucción de uno de los lugares del sueño mediterráneo de mi anfitriona. Para ello he decidido trabajar esta semana sobre una de las oportunidades materiales que descubrí la anterior semana en la terraza de Nieves. Y además, aprovechar para recrear algunos de los procesos de trabajo de mi referente arquitectónico Glenn Murcutt.

En primer lugar, Murcutt trabaja con los materiales de la zona y siguiendo sus pasos he decidido trabajar con los materiales cerámicos. Ya que en el sureste de España los materiales cerámicos son tienen mucha importancia y son muy accesibles.

Sin embargo, antes de decir si he hecho una elección acertada tengo que hacerme estas dos preguntas que siempre se hace mi referente antes de utilizar un material. ¿Cuánta energía es necesaria para producir determinado material? ¿Cúal es la capacidad de dicho material para reducir el uso de energía del edificio?

Para responder a la primera pregunta tuve que experimentar sobre cómo se producen los materiales cerámicos. Para ello compre arcilla y me dispuse a ver cómo podría producir un elemento tan común como un ladrillo.

El primer paso fue el de combinar el agua con la arcilla, durante este paso pude observar cómo iba obteniendo una pasta arcillosa la cual podía moldear a mi antojo. El siguiente paso fue el de aplicarle un proceso de secado. Gracias a este proceso de secado obtuve una pasta arcillosa seca la cual ya no podía moldear como cuando le eche agua. Lo bueno de estos dos primeros pasos es que ambos son reversibles.

Después de estos dos pasos necesitaba asegurarme de que el material cerámico no cambiara de forma así que me dispuse a aplicarle un proceso de cocción para conseguir así el material cerámico que deseaba. Gracias a este proceso de producción pude comprobar la energía necesaria para producir un material cerámico, la cual es baja comparada con otros procesos de obtención de materiales.

Por otra parte, Glenn Murcutt realiza una arquitectura sustentable en donde incorpora materiales reciclados o de segunda mano. Donde, la reducción del uso de materiales nuevos genera una reducción en el uso de la energía propia de cada material en su proceso de fabricación. Para ello, los arquitectos sustentables como Murcutt tratan de adaptar viejas estructuras y construcciones para responder a nuevas necesidades y de ese modo evitar en lo posible construcciones que parten de cero.

Ante la necesidad de ver cómo podría reciclar o reusar los materiales cerámicos me puse a investigar y a experimentar. Entonces fue cuando descubrí que los materiales cerámicos una vez cocidos ya no se pueden reciclar, ya que el proceso de cocción no dejaba que estos materiales vuelvan a su forma anterior. Por esta razón pensé en que podría hacer para reutilizar materiales cerámicos en mal estado como pueden ser las baldosas de la terraza de Nieves, ya que varias de ellas presentan grietas o están rotas.

Ante la necesidad de “revalorizar” los materiales cerámicos descubrí que si el material cerámico se encuentra en forma de escombros la opción más habitual sería utilizarlo como rellenos en construcción del terreno. Para ello los escombros han de someterse a un proceso donde son triturados y separados por un tamiz según la granulometría.

Y si el material cerámico se trata de piezas de gres que por cualquier razón no se les puede dar el uso “normal” debido a que están rotas u otros problemas, una manera de aprovecharlas es utilizarlas en mosaicos u otros tipos de acabados superficiales.

Por esto, mi propuesta para reconstruir este lugar del sueño mediterráneo de Nieves es cambiar el pavimento de la terraza, pero reusando las baldosas rotas de cerámica.

Bibliografía:

http://nuevaaula.urp.edu.pe/pdf/arquitectura/eureka/Boletin%20EUREKA%202010-I%20(JULIO).pdf

http://www.etsav.upc.edu/assignatures/ega04/09_QDP_10/files/EGA4_2010_SPRING_E9.pdf

http://habitat.aq.upm.es/gi/Borrador3.pdf

https://sancheztaffurarquitecto.wordpress.com/2011/07/08/entrevista-glenn-murcutt-premio-pritzker-2002-architectural-record/

Para empezar esta reconstrucción, hay que pensar en el material con el que voy a trabajar y del cual voy a aprovechar hasta el último recurso para hacer diferentes propuestas de mejora en los lugares de mi anfitrión, para que sean  más adecuados a su sueño mediterráneo.

El material que he escogido es el que encontré en la playa de San Juan, la madera de las pasarelas que entran a la arena.

Este es un material que da mucho juego, y al igual que mis referentes, voy a “utilizar las formas y materiales ya conocidos de una nueva manera, de forma que ellos cobren vida de nuevo”.

La estrategia de Herzog & De Meuron de partir de materiales tradicionales para manipularlos con métodos no tradicionales les permite desmaterializar los materiales mismos. De este modo ya no se sabe si sus edificios son pesados o ligeros, sólidos o líquidos, opacos o transparentes, bonitos o feos, pues, sobre todo intrigan. Con lo cual, yo me propongo hacer lo mismo. Voy a utilizar la madera de una nueva forma y la voy a manipular para que no parezca madera y engañe a la vista (al igual que la madera de la fachada del casino), para que, por decirlo así, intrigue al espectador, le incite a acercarse a mirar más de cerca e incluso a tocarla.

En la reconstrucción, utilizaré la madera para hacer maquetas de pasarelas curvas, pasarelas rectas, pasarelas rígidas, pasarelas desenrrollables, pasarelas pilotadas, estructuras en forma de techo, estructuras que acojan zonas o lugares, etc. Pero esta madera será curva, recta, de colores, metalizada, envejecida, astillada. Es un reto que, como Herzog & De Meuron hacen cada vez que empiezan un proyecto, me dispongo a superar con cientos de pruebas y de las maneras más rebuscadas que hay.