En esta entrada vamos a trabajar con los materiales desde el punto de vista de su recorrido, como podemos instalarlos en el entorno, mantenerlos, que daños pueden sufrir y cuanto tiempo de vida tienen.

El material principal con el que estamos trabajando para la reconstrucción del sueño mediterráneo es la vegetación, pues nuestra intención es acercarle ese territorio idealizado a través de esta.

En nuestra investigación, tras elegir anteriormente que tipo de seto utilizar, la Thuja común, hemos buscado información en estudios realizados y en webs especializadas en el ámbito de la vegetación, en las que hemos adquirido conocimiento acerca de la plantación, del sistema de riego, del crecimiento que pueden llegar a tener, de la poda, de las enfermedades que puede sufrir y como tratarlas

Y nuestro siguiente paso fue salir a la calle para ver de cerca los problemas que podían tener los arbustos de este tipo, que sistema se había adoptado, como se estaban manteniendo, que enfermedades tenían, las causas de estas y en general aplicar los conocimientos adquiridos para aprender de los fallos que se habían cometido y usar de forma creativa estas herramientas en los lugares del sueño mediterráneo mi anfitrión.

A continuación vamos a exponer las diferentes características que hemos nombrado antes:

-Plantación: Este tipo de seto es conveniente plantarlo en una zanja de 40 cm de ancho y 40 cm de profundidad, con una distancia de 2 m entre los setos si estos son grandes y de 0.5 m si estos son medianos. Para evitar el ataque de parásitos durante la plantación es necesario que limpiemos bien a fondo la zanja, y para asegurarnos que su crecimiento es óptimo, es necesario que mezclemos la tierra con fertilizante y la abonemos al principio de la plantación. La mejor época para plantar es en primavera, para que tenga una altura considerable en invierno y pueda resistirlo bien. Los esquejes se plantan en agosto y las semillas en abril.

-Crecimiento: Existen diferentes tipos de Thuja, enana entre 1 mestro y dos, mediana de unos 3 metros, thuja gigante que llega hasta los 50 metros, thuja de Corea de unos 10 metros y la de Canadá de unos 20.

-Riego: El riego debe ser un poco más abundante en verano que en invierno pero en general más bien pobre ya que este tipo de seto resiste muy bien a las sequías y a las heladas pero todo lo contrario con la humedad, ya que esta le provoca hongos y la caída de las ramas.

Poda: Lo normal es podar el seto cada seis meses, cortando las ramas que sobresalen de los laterales y por arriba, dándole un aspecto compacto al seto. Podemos jugar con sus formas pero es importante que le llegue la suficiente luz a la parte inferior del seto para que conserve su verdor.

La poda de rejuvenecimiento consiste que en un seto que ha sufrido un tipo de enfermedad y se ha quedado muy seco , cortamos todas las ramas laterales al ras del tronco, para que se formen ramas y hojas nuevas, consiguiendo un aspecto estupendo en un periodo de 3 temporadas.

Podar con máquina para tipos de setos más grandes y hacerlo de una forma más rápida

Podar con tijeras de perfilar para arbustos más pequeños

-Enfermedades y tratamientos: Una de las principales enfermedades es la pestalotiopsis, esta provoca que las ramas se vayan deteriorando y pasando del verde a un color amarillento o marrón. El cambio a color marrón es muy pronunciado, las plantas afectadas tienen una apariencia quemada, las puntas del las ramas desarrollan hongos y las ramas cerca de la base del seto pueden morir especialmente si el follaje es denso.

La prevención de esta enfermedad se basa en dotar a la planta de la suficiente agua (no demasiada, evitando la humedad) y fertilizantes, evitando lesiones durante el invierno que puedan permitir al hongo una fácil acceso a la planta. También es importante que estén en un espacio amplio para que circule el suficiente aire y evitarnos así la formación de esta enfermedad a base de hongos.

El tema de la humedad es muy importante ya que son muy sensibles a esta y puede salir muy perjudicada, cambiando el tono verdoso a amarillento y perdiendo una gran cantidad de ramas y de espesor.

Ahora vamos a pasar a mostrar el trabajo de campo realizado, basado la búsqueda de este tipo de setos (o de una familia similar) y analizar el terreno, el sistema de riego, la poda, el riego y el por qué de las enfermedades que estas podían haber sufrido. Todo eso nos ha llevado a aprender como podemos utilizar estos setos con el objetivo de utilizarlos para acercar el sueño mediterráneo a nuestro anfitrión.

–Plantación: Buscando en los diferentes parque hemos visto que el terreno en el que está plantado puede ser tanto un terreno duro como la tierra y la piedra o un terreno más blando como el césped, viendo como este tipo de setos se adapta perfectamente a cualquier tipo de terreno. Los setos medianos están plantados con una distancia mínima de 50 cm y los enanos con una distancia mínima de 20 cm.

–Riego: En cuanto al tipo de riego hemos encontrado un sistema de goteo para unas thujas enanas, las medianas apenas tienen sistema, lo único que proporciona agua a una pequeña parte de los setos es el aspersor que tiene como finalidad regar el césped. Y en los setos más grandes al estar en una zona de césped si que les llega el agua de los aspersores.

-Crecimiento: El tipo de crecimiento también ha dependido del tipo de árbol y de poda, pues nos encontramos setos enanos, medianos y grandes.

–Poda: La poda se nos presenta como un factor importantísimo para tener un seto más compacto y con mejor imagen, pues si lo dejamos crecer sin arreglarlo va a presentar un aspecto mucho más desigual y con vacíos en la estructura. En nuestro trabajo de campo encontramos el mismo tipo de seto sin podar y podado:

Podemos observar como plantando cuatro setos en un cuadrado de 90 x 90 y podándolos cada 6 meses conseguimos darle el aspecto de un muro compacto de vegetación, importante para conseguir la sensación de tranquilidad en los lugares de mi anfitrión, al contrario que si los dejamos sin cuidado dando el aspecto de un arbusto más pobre.

-Enfermedades y daños: En este aspecto hemos observado los diferentes tipos de daños que habían sufrido los setos y hemos inspeccionado el lugar buscando las causas de estos.

En estos arbustos encontramos grandes huecos en el seto, esto se debe a que los niños juegan en el parque al escondite, y como los setos forman una especie de laberinto, aprovechan para meterse dentro de los huecos, generando estos vacíos en la estructura de los setos.

La diferencia de tonos y estos colores amarillentos y marrones que acaban en la caída total del follaje se debe principalmente a que están en un sitio muy seco donde a penas se les riega, lo que hace que tengan este aspecto. Se mantienen perfectamente porque son muy resistentes a las sequías pero el aspecto no es el mismo.

Un caso muy curioso es el de un árbol que destaca del resto por su color amarillento y la ausencia de follaje en gran parte de su volumen, es el único árbol con este aspecto en todo el césped de la universidad. Esto teóricamente no debería pasar ya que el sistema de riego es el mismo, está en el mismo césped, le da el mismo sol y corre el mismo aire alrededor.

Pera deducir cual es el problema del seto amarillento debemos fijarnos bien en el terreno, y aquí nos damos cuenta de que este está junto a un trozo de césped con la tierra más húmeda en la que hay plantas de diferentes tipos, plantas que necesitan más agua y por lo tanto es un terreno más húmedo que el simple césped. Y aquí nos damos cuenta de la importancia de la humedad en el terreno, pues dos setos que no están separados ni 10 metros sujetos a las mismas condiciones atmosféricas, pueden tener una apariencia tan distinta por culpa del tipo de terreno que tenemos plantado junto a él.

El trabajo con los materiales de Gaudí se basaba principalmente en la experimentación con ellos, pues como he dicho en otras entradas, no dejaba nada al azar y le gustaba saber perfectamente como se iban a comportar perfectamente todos los materiales. Así cuando por ejemplo vemos las chimeneas de la pedrera y la forma tan singular que tienen, están hechas así porque Gaudí analiza el humo y observa que la forma en la que se sube es en espiral, de ahí la forma de las chimeneas.

Gaudí trabajaba con los materiales de forma peculiar, pues usaba materiales ya usados que ya no tenían sitio en la construcción como ladrillos quemados o cerámicas desechadas en las fábricas, consiguiendo tonos y texturas más integradas en la naturaleza.

El estilo del trencadís surge precisamente de hacer una especie de collage con platos, azulejos y demás piezas de cerámica que después el indicaría su colocación consiguiendo ahorrar tiempo y dinero y consiguiendo además efectos lumínicos, cuando la luz directa entraba en contacto con los acabados de los zaulejos.

” A puñados se tiene que poner, o sino, no acabaremos nunca” Gaudí a uno de sus artesanos cuando este se disponía a colocar las piezas cerámicas una a una.

Uno de los materiales de mi estudio es el terrazo. Comenzaré contando el seguimiento del material desde la creación de sus componente. Es necesario comentar pues que el terrazo está compuesto por mármol, cemento gris o blanco ,colorantes y arena de 0.4 mm.

El mármol es obtenido en las canteas de Hnos.Jiménez, en Novelda (Alicante), allí es cortado en bloques a partir de unas máquinas que realizan perforaciones a distancias cortas para que luego se pueda extraer como bloque.

Este bloque es transportado hacia la fábrica en grúas. Que posteriormente lo llevan a la nave de refinado.

Una vez allí es cortado en planchas más finas, que luego serán transportadas hasta Terrazos Fuster, donde es mezclada con el cemento entre otros componentes.

El cemento esta hecho de piedra caliza que es extraído de la cantera Levantina, allí se realizan perforaciones en la roca en la que se introducen explosivos, una vez realizada la explosión el cemento es llevado a la planta de cemento. En la planta de cemento se introduce el material en una triturado primaria, que reduce el material al tamaño de una pelota de tenis, a partir de ahí una cinta lleva las piedras a una trituradora secundaria que las reduce al tamaño de pelotas de golf. Más tarde se separan los dos tipos de roca que hay para hacerlas en granos más pequeños y mezclarlas en proporción 3/1. Posteriormente se le añaden otro componentes como es la sílice y el hierro. Posteriormente este polvo lo introducen a una calentadora donde el polvo aumenta su temperatura 10 veces. Se produce una sustancia llamada clinker que debe ser enfriada muy rápidamente para posteriormente ser mezclada con el yeso.

Otro de los componentes es el colorante, este procede de las sales recicladas de la industria del acero, al que se le añade agua caliente. Esto a continuación será mezclado con la chatarra, que es introducida junto a la mezcla anterior en un tonel, a esta sustancia se le denomina lechada. La lechada se introduce en un tambor de tela perforado mientras que un chorro de agua limpia la sal, este agua pasa a través del paño y a continuación al tambor, dejado un pigmento más concentrado en la  superficie al que llaman pastel de filtro. Este pastel de filtro cae en trozos a un tornillo, que lo conduce a una secadora. Este procedimiento se lleva a cabo para realizar un tono amarillo, para el negro se utiliza en vez de chatarra virutas de la chatarra, y para el rojo, esas virutas se calientan.

A continuación solo nos queda conseguir la grava de 0.4mm, la cual se extrae de la cantera pasando por una trituradora y empaquetándola en la empresa de Hermanos Jiménez.

Una vez conseguidos todos los materiales estos son juntados

Con la finalidad de profundizar más en el sueño mediterráneo de Nieves he realizado un seguimiento en el tiempo de los materiales. En este caso me he centrado en el agua como material en el tiempo, de uno de sus lugares favoritos, el parque municipal “El Campet” de Petrer. Y es que este seguimiento sobre los materiales me permite descubrir nuevas oportunidades con las que poder enriquecer los diseños con los que estoy trabajando.

En lo que respecta al tiempo anterior del agua en este parque tenemos que resaltar la fuente ubicada en lo alto de una pequeña colina, que canaliza el agua y la transporta a una caída en forma de cascada. Esta fuente se construyó a la vez que el parque en la década de los 90. ¿Ahora  bien de donde ha salido el agua de este parque?

El agua de este parque se divide en 3 tipos:

• Potable: el agua que sale de las dos fuentes y del bar del parque.

• No potable:

1. El agua del embalse central, que tiene un tratamiento como el de las piscinas municipales. El agua de este embalse se rige por los siguientes parámetros:

Ahora bien, el agua de este embalse viene de un pozo subterráneo colocado debajo de la colina. Esta agua es propulsada hacia la parte superior de la colina mediante una bomba trifásica. Una vez en la cima de la colina el agua se va por tres direcciones diferentes que van a parar a tres embalses.

2. El agua de los servicios. Esta agua proviene de la Estación Depuradora de Aguas Residuales para Elda, Petrer, Sax y Monovar. A la cual fui para ver si podían explicarme los operarios cómo funcionaban los procesos por los cuales pasa el agua. Sin embrago, cuando llegue allí me dijeron que sin cita previa no podía visitar la depuradora por lo que les he mandado un correo para ver cuándo podría ir a visita guiada de las instalaciones.

Por otra parte, en lo que respecta al tiempo posterior del agua en este parque nos encontramos con las siguientes situaciones:

• En el caso del agua que sale del embalse central esta toma tres direcciones distintas:
  • Embalse 1. El agua circula por el canal con dirección suroeste hasta caer desde la cascada en el embalse. Esta agua es succionada por un conducto que va hacia el pozo donde se almacena el agua de estos tres embalses.
  • Embalse 2. El agua circula por el canal en dirección oeste hasta llegar al embalse oeste. Esta agua es succionada por un conducto que va hacia el pozo.
  • Embalse 3. El agua circula por el canal con dirección noreste hasta llegar al embalse noreste. Esta agua es succionada por una rejilla que direcciona el agua hacia el pozo.
• En el caso del agua de los servicios esta es mandada a la alcantarilla la cual vuelve a la Estación Depuradora de Aguas Residuales

Por esta razón, podemos decir que el curso del agua en este parque es cíclico ya que el agua viene y se va de las mismas zonas.

Por otra parte, durante este trabajo de seguimiento he descubierto varias cosas muy interesantes. Como por ejemplo que cada semana un operario encargado del mantenimiento del parque revisa el nivel de PH y de cloro que contiene el agua del embalse. Para ello, dispone de un sistema mediante el cual lo sumerge dentro del embalse y llena los dos tubos del agua del embalse. Después vierte en un tubo oxido de cloro para ver el nivel de cloro. En el otro tubo vierte bicarbonato sódico para ver el nivel de ph del agua. Luego le pone la tapa a los dos tubos y remueve el sistema para que se mezclen bien los ácidos y el agua. Si el color del primer tubo es rojo claro significa que el nivel de ph del agua es el idóneo mientras que en el segundo tubo si el color definitivo es amarillo claro el nivel de cloro es idóneo. Sin embargo, si el color de la mezcla en el primer tubo fuese morado significaría que el nivel de ph es demasiado elevado y que tendrían que venir unos operarios especiales para vaciar y cambiar el agua del embalse. Y si por otra parte, el color de la mezcla del segundo tubo es de un amarillo muy fuerte significa que tiene un elevado nivel de cloro y tendrían que venir los operarios especiales.

Cambiando de tema, la paleta de materiales de mi referente Glenn Murcutt incluye el hierro corrugado, la madera, el vidrio, la piedra, el ladrillo y el hormigón. Aunque los tres primeros son los más usa comúnmente. Él utiliza la luz, el agua, el viento, el sol y la luna para elaborar el diseño detallado de las casas para que puedan responder de forma muy precisa a las condiciones cambiantes. Y aunque esto suene muy agradable en todos los sentidos, la verdad es que causa problemas.

Prueba de ello es cuando nos dice:

“No estoy interesado en el diseño de proyectos a gran escala”. “Hacer muchas obras menores me da muchas más oportunidades para la experimentación. Nuestras normas de construcción se supone que para evitar el peor de los casos, de hecho, no logran detener el peor y en el mejor de frustrar el mejor. Ciertamente patrocinan la mediocridad.”

“Me encanta el hierro corrugado porque refleja la calidad de la luz del día y los colores del entorno. En un día gris, el edificio embota abajo; en un día luminoso, el edificio es brillante. Cuando establecido con la horizontal costillas, la superficie superior de la ondulación recoge la luz del cielo, y la superficie inferior de la luz de tierra – no densa, por lo general, y las sombras son, por tanto, una luz moteada “.

Por ello, podemos decir que Murcutt tiene muy en cuenta el pasado y el futuro de los materiales que utiliza ya que no solo escoge materiales que son fáciles de adquirir por catalogo, sino que además sabe como van a reaccionar estos materiales durante los días soleados o nublados.