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Flujos aparentemente invisibles
Sentir el Clima
A continuación, presento los flujos que he descubierto en 2 de los lugares de mi anfitrión (Castillo de San Bárbara y Plaza de Correos)
| Crecimiento de la vegetación por la ausencia de una excesiva luz y calor |
| Oxidción y deterioro de la parte inferior de las puertas debido al estar en contacto con la humedad |
| Las gaviotas esperan las corrientes de viento para alzar su vuelo. son un indicativos de la llegada de ráfagas de aire |
| Zona por donde discurren las aguas en épocas de lluvia |
| Un túnel de viento se produce en el pasillo de entrada al castillo |
| Las precipitaciones hacen que el agua discurra por las paredes del castillo y van erosionando las piedras |
| Aparición de formas vegetales |
Recreación referente: clima
Francis Keré se enfrenta con el clima observando los movimientos de materiales, pasos de energía, como por ejemplo el paso del viento a determinadas horas del día, la sombras como van variando… y descubrir la atmósfera que presenta cada lugar, para así luego aplicarla en sus obras, como en la escuela de Cateura, en la que se puede observar una atmósfera infantil, con un estudio detenido del flujo del viento y de las sombras para que el clima sea cálido y las temperaturas no sean excesivas.
Esta semana voy a recrear el proceso de trabajo de Francis Keré con el clima. Para ello primero voy a descubrir el flujo de las sillas a lo largo del día y realizar un diagrama con las diferentes posiciones y sus acumulaciones. 
Bibliografía:
Trabajo de campo: clima
Yo para poder reconstruir la explanada a partir del clima, he observado tanto los flujos de energía como los materiales. Adjunto un vídeo en el que muestro los flujos que he encontrado.
A continuación voy a explicar cada uno de estos flujos.
Tránsito de los coches. Los coches se mueven en ambos sentidos durante todo el día, regulados por el semáforo. Su caudal va variando dependiendo de la hora en la que nos encontremos, el mayor nivel lo encontramos sobre las 2 de la tarde, y comienza a disminuir a partir de las 9 de la noche. Su fluidez se presenta en línea recta salvo algún cambio de sentido. Este flujo no me resulta de excesiva relevancia para rediseñar la explanada, ni me permite desarrollar mis herramientas y habilidades en gran medida.
Extractor. El aire que circula por el extractor va desde el interior del comercio hacia el exterior, con un caudal regular, saliendo en forma de espiral. No me resulta de relevancia para el rediseño de la explanada, ni me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.
El viento. El viento circula de derecha a izquierda, con una velocidad lenta que va variando a lo largo del día, pronunciándose en algunos momentos. Me parece un flujo con un buen potencial para el rediseño de la explanada, pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.
Las palomas. Se mueven en todas direcciones, con una velocidad regular , saliendo en linea recta de unos árboles a otros. Me parece un flujo de interés pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.
El agua. Esta presenta una dirección de arriba a abajo, con un caudal regular en linea recta.Me parece un flujo de interés pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.
Las hojas. Tienen una dirección desordenada, dependiendo del viento, con una velocidad irregular. Su forma de fluir es normalmente en remolino, aunque también en linea recta.Me parece un flujo de interés pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.
La canaleta. Presenta una dirección de arriba a abajo, con un caudal irregular dependiendo de la lluvia, su forma de fluir es adoptando la forma de la canaleta.Me parece un flujo con un buen potencial para el rediseño de la explanada, pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.
La luz. Su dirección depende de la disposición del cable, pero normalmente es horizontal, presenta un caudal irregular, dependiendo del suministro de la gente, y fluye en forma de hondas.Me parece un flujo con un buen potencial para el rediseño de la explanada, pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.
Alcantarilla. La dirección es de arriba a abajo, con un caudal que depende de los líquidos que se viertan en su interior, con un flujo en linea recta.Me parece un flujo con un buen potencial para el rediseño de la explanada, pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.
Por último voy a explicar el flujo de las sillas móviles de la explanada. Este es el flujo que he seleccionado para desarrollar el sueño mediterráneo de Mooni. Presenta un caudal irregular dependiendo de la hora del día en el que las personas llegan y mueven las sillas, estas se ven influidas por la posición del sol, viento, ruido, cantidad de gente paseando… con lo que su flujo es irregular, este depende de lo ya mencionado anteriormente. Me parece de interés ya que este flujo determinará los ritmos que generaran las personas que vayan paseando por los diferentes suelos, ya que situaré las sillas en los lugares donde sea conveniente para crear recorridos y en base a este estudio organizaré los diferentes recorridos para generar los ritmos.
ATMÓSFERA DEL ENTORNO DE GERARDO
Sonido generado por el motor del depósito de agua del bar.
Aparato de aire acondicionado goteando.
Máquina de bebidas que genera calor y sonido.
Recreación Venturi clima
Mi intención esta semana como ya he comentado brevemente en el anterior post, es trabajar con el viento. El viento es un elemento que en la playa puede provocar situaciones muy satisfactorias o muy incomodas. Si sopla de manera suave, genera los sonidos de la brisa marina, que es una de las cosas que mi anfitriona Daria más aprecia del entorno de la playa. Sin embargo un día en el que el viento sopla con fuerza puede ser un muy mal día de playa, pues el oleaje puede ser excesivo, y sobretodo hay mucho ruido y la arena se desplaza continuamente molestando a Daria.
Lo que quiero es crear de alguna forma algún dispositivo que pueda frenar de alguna forma estas situaciones tan incomodas, y mi primera idea es colocar vidrios en las estructuras de alrededor del chiringuito de las que hablaba la semana pasada, para ello haré dibujos como hacía Venturi, así como ir más allá y hacer dibujos con soporte digital.
También me interesa crear objetos que pudiesen estar presentes en situaciones de vientos ligeros, que generasen sonidos suaves y agradables. Estos objetos quiero hacerlos a escala real y probarlos.
REM KOOLHAS. "CLIMA".
Atelier Bow-Wow, clima.
Mediante dos obras de los arquitectos de Atelier Bow-wow voy a explicar como trabajan ellos con el clima y la luz, como interviene la luz en sus obras y como hacen para relacionar sus obras con el clima.
Las dos obras que voy a comentar son :
Nora House
Es una de las casas mas famosas de esta empresa japonesa. Esta moderna casa japonesa del año 2006 se encuentra en un barrio suburbano donde las viviendas familiares conviven con pequeñas huertas.
El perfil de los techos está inspirado en la arquitectura tradicional japonesa, que da a los techos sobresalientes un protagonismo para señalar que abajo hay una casa, porque el techo es la parte que destaca a la distancia y la más distinguible de las viviendas japonesas.
Por su estructura y diseño estos techos elevados aportan también luz y facilitan la ventilación del interior de la casa. El lote de la propiedad tiene una extensión de 231,69 m2 y 90,9 m2 fueron destinados a la planta de la casa, la suma de la superficie cubierta alcanza 124,92 m2.
Por dentro de la vivienda la arquitectura interior ha compuesto varios desniveles que definen distintos sectores funcionales de comunicación fluida. Los techos y el diseño interior hacen de esta casa una obra arquitectónica de valor para prestarle mayor atención y aprender a discriminar elementos en su estructura.
Por fuera de esta casa destacan las formas de los techos, y por dentro la complejidad de la estructura de madera de los techos con elevaciones como chimeneas.
Hanamidori cultural center
Se trata de una instalación que combina intensamente diversas funciones de difusión e intercambio de información asociados a la Zona verde de la cultura, de reciente apertura en el Showa Memorial Park.
El edificio consta de 15 cilindros que varían según el tamaño, estructura y materiales, soportando un techo ondulante cubierto de verde. Bajo un gran techo general, el espacio interior está definido por un recinto de vidrio, y se conecta visualmente con el espacio exterior. Cada cilindro contiene una habitación diferente para un propósito específico, y se trata como un edificio independiente. Uno se siente como si estuvieran caminando en una ciudad donde sólo existen edificios circulares. Taller de trabajo, exposiciones, cafetería, biblioteca; el uso del espacio entre los cilindros se puede definir y reorganizado por una serie de muebles.
Los materiales para el suelo y los acabados de los cilindros fueron elegidos en base a usos asumidos de formación, talleres y otras actividades propias de una plaza exterior, y en cada zona de actividad se emplearon materiales naturales que podrían mediar en exterior e interior. De manera similar a la forma en que los espacios de la galería ofrecen un interior que se siente similar a un exterior.
Cuando hace buen tiempo, los elementos operables se pueden abrir, el uso de dispositivos de guillotina para permitir una conexión sin obstáculos hacia el exterior.
Las cerchas de la cubierta están formadas por radial T-bar extendida de los cilindros, y se sintetizan en la forma de una tela de araña. Las armaduras se vuelven más altas en la conexión con el cilindro debido a su diagrama, produciendo una topografía cráter en la Luna. Estos cráteres reciben una gruesa capa de tierra para plantar grandes árboles, y el techo global se vuelve un jardín flotante.
Por ultimo menciono el método de trabajo mas utilizado por ellos que es la sección a escala doméstica.Tienen una gran colección de secciones hiperdetalladas, donde sacan el máximo partido a la pequeña construcción,.Dan a cada programa unas cualidades espaciales específicas, las que necesita, tanto físicas en dimensiones, materiales y las atmosféricas, la relación de un espacio con el resto de habitáculos y así, su luz. Secciones cuidadas y estudiadas al milímetro, cada detalle constructivo.
Estos son los ejemplos de las secciones de las obras que hemos comentado.
Casa Nora
Hanamidori cultural center
Sintiendo el clima
A continuación vamos a mostrar trabajar sobre el clima en los lugares de mi anfitrión, en esta primera entrada mostraremos el trabajo de campo realizado con el objetivo de detectar los flujos de materiales:
1- Ramas caídas por el viento
2- La incidencia del sol y la sensación de calor
3- Las deposiciones de los pájaros que vuelan al rededor
4- El flujo de personas que cruzan por los pasos de peatones
5- El sonido de los niños en el colegio
6- Movimiento de las ramas y las plantas por el viento
7- Manchas que deja la gente al ir a tirar la basura
8- Deterioro del césped producido por las personas y perros que caminan por encima
https://www.youtube.com/channel/UCTK-3O03slxgXwRynjlVrlQ/videos
9- Grietas producidas por el paso y estancamiento del agua en días lluviosos
10- Marcas en el paso de peatones producidas por el paso de los coches
11- Sonido de los coches
12- Manchas que dejan los perros
13- Oxidación producida por la lluvia
14- Zona de paso de niños hacia el colegio
La oportunidad de rediseño del clima que hemos elegido es la número 11, el sonido que hacen los coches al pasar por la calles junto al parque. La idea es actuar en favor del sueño mediterráneo y permitirle estar tranquilamente leyendo en el parque minimizando los sonidos de los coches. Para ello recrearemos los métodos de trabajo de Gaudí que se basan en las pruebas empíricas y en dotar a su arquitectura de una geometría basada en las formas de la naturaleza.
El clima y Gaudí
En esta entrada vamos a hablar sobre los métodos de trabajo de Gaudí en lo referente al clima.
Gaudí observa la luz de Tarragona y como la naturaleza produce bellísimas formas, pero que ante todo produce formas lo más óptimas posibles y funcionales. Siguiendo estas formas naturales, las estudia desde el punto de vista geométrico, viendo en ellas superficies regladas, y utilizando los hiperboloides en su arquitectura como espacio por el que mejor podía pasar la luz.
En su estudio Gaudí hace pruebas sobre la incidencia de la luz. Fotografiaba un objeto iluminado con luz cenital rodeado de 4 espejos que le permitía ver el objeto desde 4 posiciones distintas más la frontal y ver así los juegos de la luz y las sensaciones que esta provocaba al incidir en él.
La manera de proyectar además era muy especial, para decorar la fachada de la casa Batlló, Gaudí mando subir a unos albañiles a los andamios con un saco de trozos de cristal de un mismo color cada uno, y él colocado a cierta distancia en el “passeig de Gràcia” mandaba donde se debía colocar cada trozo de cristal, lo que le permitía ir componiendo y viendo al mismo tiempo una visión global de su obra y que efectos tenía en la luz, efectos imposibles de ver en la obra y que deben ser estudiados al mismo tiempo que se realiza esta.

Por último decir que Gaudí pensaba que la incidencia de la luz en el mediterráneo era la idónea para la observación de los objetos pues el ángulo de esta a 45º permitía ver realmente como son, al contrario que en el norte donde la luz es demasiado cenital lo que provoca que se vean los objetos deformados, fantasmas de los verdaderos objetos.




































