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"El Campito" desde el clima.

He vuelto al campo de mi anfitriona; esta vez para conocer los flujos que acontecen y así profundizar más en la reconstrucción de su sueño mediterráneo.

En esta visita he observado diversas variantes que configuran su entorno desde "elementos imperceptibles".  
Lo primero que percibí fue la labor tan importante que desempeña la vegetación ante el factor viento. 

 Imagen 1-  Protección mediante vegetación .

 Imagen 2-  Protección mediante vegetación (planta).

Bienvenida dispone de una hilera de arbustos y árboles frutales en la parte frontal de su caseta. Con la vegetación logra modificar el aire exterior cuando el viento es menor a 40km/h; por lo que esto influye en el flujo de aire del interior de su caseta. 

En días de cuantioso viento, éste penetra por las holguras de la mallorquina situada en la fachada principal, produciendo un sonido similar a un silbido. 

 Imagen 3-  Sonido producido por el contacto del viento con las holguras de la mallorquina.

Por otra parte la vegetación también le proporciona aislamiento acústico a la caseta.  Con el paso de un vehículo observé que los árboles formaban una barrera sonora, haciendo así llegar un zumbido menos intenso a la zona donde queda situada la caseta. 

 Imagen 4-  Barrera sonora.

Por contra, debido al ruido ambiental y a la distancia entre la valla y la caseta, la intensidad de sonido de una persona gritando no llega a apreciarse en el interior de la caseta. Por este modo, Bienvenida no suele recibir visitas casuales ya que el invitado no conseguiría localizar a mi anfitriona si ella se ubica en el interior de la caseta. 

 Imagen 5-  Sonido insuficiente.

Respecto al soleamiento, sobre el plano de situación examiné el trayecto del sol para así poder analizar todas las sombras que proyectan los elementos que constituyen El Campito.

 Imagen 6-  Soleamiento.

De este modo percibí que al quedar la vegetación orientada en la parte sureste, esta no proporciona sombra a la caseta en las horas de mayor soleamiento. Quedando así la caseta expuesta totalmente a los rayos solares y produciéndose un ambiente cálido en su interior. 
 Imagen 7-  Proyección solar.

Otro flujo que percibí fue la recogida de aguas pluviales. Bienvenida instaló un sistema de recogida mediante un canalón que recoge las aguas que llegan a la cubierta. Posteriormente mediante una bajante estas aguas quedan depositadas en una cubeta metálica, produciéndose un sonido irregular cuando entra en contacto la gota de agua con el material metálico. Sonido dependiente de la intensidad de lluvia. 

Imagen 8-  Recogida de aguas pluviales.

Al introducirme en la caseta, vi la chimenea, la cual se encontraba encendida. Gracias a ello pude observar los flujos de su funcionamiento. Esta recopila el aire del exterior al interior de la misma, expulsando el gas y humo hacia la atmósfera. 

Imagen 9-  Flujos de una chimenea.

Por último, aprecié cómo Bienvenida estornudaba ante los agentes que se encontraban en el medio ambiente. Estos producían una reacción de alergia en su cuerpo que se manifestaba en forma de estornudo. 

Imagen 10-  Estornudo.

El estudio de los diferentes flujos que intervienen en su entorno me sirve para la continuación de la reconstrucción de su sueño mediterráneo, en busca de un gran confort para mi anfitriona.

Flujos aparentemente invisibles

Sentir el Clima

Una vez más, para proseguir con la línea de trabajo de rehabilitar los lugares de ensueño mediterráneo de mi anfitrión, me centraré en los flujos y atmósferas que recorren esos lugares pero, que todos pasamos por alto y de manera discreta influyen en mayor o menor medida en dichos lugares.
A continuación, presento los flujos que he descubierto en 2 de los lugares de mi anfitrión (Castillo de San Bárbara y Plaza de Correos)
Crecimiento de la vegetación por la ausencia de una excesiva luz  y calor

Oxidción y deterioro de la parte inferior de las puertas debido al estar en contacto con la humedad


Las gaviotas esperan las corrientes de viento para alzar su vuelo. son un indicativos de la llegada de ráfagas de aire




Zona por donde discurren las aguas en épocas de lluvia



Un túnel de viento se produce en el pasillo de entrada al castillo




Las precipitaciones hacen que el agua discurra por las paredes del castillo y van erosionando las piedras


Aparición de formas vegetales


Después de esta lista de flujos he decidido trabajar con las corrientes de viento que se producen en el castillo,

Recreación referente: clima

Francis Keré se enfrenta con el clima observando los movimientos de materiales, pasos de energía, como por ejemplo el paso del viento a determinadas horas del día, la sombras como van variando… y descubrir la atmósfera que presenta cada lugar, para así luego aplicarla en sus obras, como en la escuela de Cateura, en la que se puede observar una atmósfera infantil, con un estudio detenido del flujo del viento y de las sombras para que el clima sea cálido y las temperaturas no sean excesivas.

Esta semana voy a recrear el proceso de trabajo de Francis Keré con el clima. Para ello primero voy a descubrir el flujo de las sillas a lo largo del día y realizar un diagrama con las diferentes posiciones y sus acumulaciones. CASO 1A

Bibliografía:


Trabajo de campo: clima

Yo para poder reconstruir la explanada a partir del clima, he observado tanto los flujos de energía como los materiales. Adjunto un vídeo en el que muestro los flujos que he encontrado.

A continuación voy a explicar cada uno de estos flujos.

Tránsito de los coches. Los coches se mueven en ambos sentidos durante todo el día, regulados por el semáforo. Su caudal va variando dependiendo de la hora en la que nos encontremos, el mayor nivel lo encontramos sobre las 2 de la tarde, y comienza a disminuir a partir de las 9 de la noche. Su fluidez se presenta en línea recta salvo algún cambio de sentido. Este flujo no me resulta de excesiva relevancia para rediseñar la explanada, ni me permite desarrollar mis herramientas y habilidades en gran medida.

Extractor. El aire que circula por el extractor va desde el interior del comercio hacia el exterior, con un caudal regular, saliendo en forma de espiral. No me resulta de relevancia para el rediseño de la explanada, ni me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.

El viento. El viento circula de derecha a izquierda, con una velocidad lenta que va variando a lo largo del día, pronunciándose en algunos momentos. Me parece un flujo con un buen potencial para el rediseño de la explanada, pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.

Las palomas. Se mueven en todas direcciones, con una velocidad regular , saliendo en linea recta de unos árboles a otros. Me parece un flujo de interés pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.

El agua. Esta presenta una dirección de arriba a abajo, con un caudal regular en linea recta.Me parece un flujo de interés pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.

Las hojas. Tienen una dirección desordenada, dependiendo del viento, con una velocidad irregular. Su forma de fluir es normalmente en remolino, aunque también en linea recta.Me parece un flujo de interés pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.

La canaleta. Presenta una dirección de arriba a abajo, con un caudal irregular dependiendo de la lluvia, su forma de fluir es adoptando la forma de la canaleta.Me parece un flujo con un buen potencial para el rediseño de la explanada, pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.

La luz.  Su dirección depende de la disposición del cable, pero normalmente es horizontal, presenta un caudal irregular, dependiendo del suministro de la gente, y fluye en forma de hondas.Me parece un flujo con un buen potencial para el rediseño de la explanada, pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.

Alcantarilla. La dirección es de arriba a abajo, con un caudal que depende de los líquidos que se viertan en su interior, con un flujo en linea recta.Me parece un flujo con un buen potencial para el rediseño de la explanada, pero no me permite desarrollar mis herramientas y habilidades.

Por último voy a explicar el flujo de las sillas móviles de la explanada. Este es el flujo que he seleccionado para desarrollar el sueño mediterráneo de Mooni. Presenta un caudal irregular dependiendo de la hora del día en el que las personas llegan y mueven las sillas, estas se ven influidas por la posición del sol, viento, ruido, cantidad de gente paseando… con lo que su flujo es irregular, este depende de lo ya mencionado anteriormente. Me parece de interés ya que este flujo determinará los ritmos que generaran las personas que vayan paseando por los diferentes suelos, ya que situaré las sillas en los lugares donde sea conveniente para crear recorridos y en base a este estudio organizaré los diferentes recorridos para generar los ritmos.


ATMÓSFERA DEL ENTORNO DE GERARDO

En el entorno de Gerardo existen muchos tipos de flujos que son los que conforman la atmósfera del lugar. De todos ellos, se pueden destacar los siguentes:

La radiación infrarroja del sol incide continuamente sobre la cubierta mal resuelta de una estancia del club. Lo cual, se traduce en un excesivo calor dentro de la misma.
 

El agua de la lluvia arrastra todas las ramas caídas hacia una esquina de la cubierta.
Tráfico continuo de camiones cargados de piedras de la cantera en la montaña hacia la fábrica de cementos. La fábrica genera un molesto ruido al demoler estas piedras.






El fuerte viento den algunas épocas del año levanta la cubierta de la cabaña y obliga a colocar refuerzos de arriostramiento en la estructura de esta.




Algunas pruevas de mondioring se dirigen mediante unos altavoces generando cantidad de ruido

Zona de pocas sombras necesarias para un cómodo entrenamiento.
Sonido generado por el motor del depósito de agua del bar.
Aparato de aire acondicionado goteando.

Regulador de temperatura: Aparato de aire acondicionado.
Máquina de bebidas que genera calor y sonido.




Recreación Venturi clima

Mi intención esta semana como ya he comentado brevemente en el anterior post, es trabajar con el viento. El viento es un elemento que en la playa puede provocar situaciones muy satisfactorias o muy incomodas. Si sopla de manera suave, genera los sonidos de la brisa marina, que es una de las cosas que mi anfitriona Daria más aprecia del entorno de la playa. Sin embargo un día en el que el viento sopla con fuerza puede ser un muy mal día de playa, pues el oleaje puede ser excesivo, y sobretodo hay mucho ruido y la arena se desplaza continuamente molestando a Daria.

Lo que quiero es crear de alguna forma algún dispositivo que pueda frenar de alguna forma estas situaciones tan incomodas, y mi primera idea es colocar vidrios en las estructuras de alrededor del chiringuito de las que hablaba la semana pasada, para ello haré dibujos como hacía Venturi, así como ir más allá y hacer dibujos con soporte digital.

También me interesa crear objetos que pudiesen estar presentes en situaciones de vientos ligeros, que generasen sonidos suaves y agradables. Estos objetos quiero hacerlos a escala real y probarlos.

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REM KOOLHAS. "CLIMA".

Rem Koolhaas tiene una extraña manera de entender la armonía existente entre sus edificios y el lugar donde se encuentra. Para él, el contraste es la armonía desde el exterior.

Casa da Musica.

Es en el interior desde donde podemos comprender la armonía como la mayoría la entendemos. Poniendo un ejemplo, en el interior de la Casa da Musica, en Oporto, se aprecia el cuidadoso criterio que Koolhaas ha tenido en la elección de los materiales, ya que los ritmos creados por la alternancia de unos colores determinados reviven, dentro del edificio,  ambientes de  restaurantes y casas típicas de la ciudad portuguesa.

Casa da Musica. Interior.

Capela das Almas.

Algo común que tienen los edificios de Koolhaas es que crean una atmósfera laberíntica que, en algunos casos, también contrasta con la envolvente. En la embajada holandesa en Berlín se observa a primera vista un gran cubo apoyado en el suelo sobre una de sus caras, sin embargo, en el interior te atrapa un "clima" ordenadamente laberíntico que obliga a preguntarte si saldrías de ahí sin rasguños.

Embajada holandesa en Berlín.
Embajada holandesa en Berlín. Comunicación.

Casa da Musica. Interior.

Atelier Bow-Wow, clima.

Mediante dos obras de los arquitectos de Atelier Bow-wow voy a explicar como trabajan ellos con el clima y la luz, como interviene la luz en sus obras y como hacen para relacionar sus obras con el clima.

Las dos obras que voy a comentar son :

Nora House

Es una de las casas mas famosas de esta empresa japonesa. Esta moderna casa japonesa del año 2006 se encuentra en un barrio suburbano donde las viviendas familiares conviven con pequeñas huertas.

El perfil de los techos está inspirado en la arquitectura tradicional japonesa, que da a los techos sobresalientes un protagonismo para señalar que abajo hay una casa, porque el techo es la parte que destaca a la distancia y  la más distinguible de las viviendas japonesas.

Por su estructura y diseño estos techos elevados aportan también luz y facilitan la ventilación del interior de la casa. El lote de la propiedad tiene una extensión de 231,69 m2 y 90,9 m2 fueron destinados a la planta de la casa, la suma de la superficie cubierta alcanza 124,92 m2.

Por dentro de la vivienda la arquitectura interior ha compuesto varios desniveles que definen distintos sectores funcionales de comunicación fluida. Los techos y el diseño interior hacen de esta casa una obra arquitectónica de valor para prestarle mayor atención y aprender a discriminar elementos en su estructura.

Por fuera de esta casa destacan las formas de los techos, y por dentro la complejidad de la estructura de madera de los techos con elevaciones como chimeneas.

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Hanamidori cultural center

Se trata de una instalación que combina intensamente diversas funciones de difusión e intercambio de información asociados a la Zona verde de la cultura, de reciente apertura en el Showa Memorial Park.

El edificio consta de 15 cilindros que varían según el tamaño, estructura y materiales, soportando un techo ondulante cubierto de verde. Bajo un gran techo general, el espacio interior está definido por un recinto de vidrio, y se conecta visualmente con el espacio exterior. Cada cilindro contiene una habitación diferente para un propósito específico, y se trata como un edificio independiente. Uno se siente como si estuvieran caminando en una ciudad donde sólo existen edificios circulares. Taller de trabajo, exposiciones, cafetería, biblioteca; el uso del espacio entre los cilindros se puede definir y reorganizado por una serie de muebles.

Los materiales para el suelo y los acabados de los cilindros fueron elegidos en base a usos asumidos de formación, talleres y otras actividades propias de una plaza exterior, y en cada zona de actividad se emplearon materiales naturales que podrían mediar en exterior e interior. De manera similar a la forma en que los espacios de la galería ofrecen un interior que se siente similar a un exterior.

Cuando hace buen tiempo, los elementos operables se pueden abrir, el uso de dispositivos de guillotina para permitir una conexión sin obstáculos hacia el exterior.

Las cerchas de la cubierta están formadas por radial T-bar extendida de los cilindros, y se sintetizan en la forma de una tela de araña. Las armaduras se vuelven más altas en la conexión con el cilindro debido a su diagrama, produciendo una topografía cráter en la Luna. Estos cráteres reciben una gruesa capa de tierra para plantar grandes árboles, y el techo global se vuelve un jardín flotante.

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Por ultimo menciono el método de trabajo mas utilizado por ellos que es la sección a escala doméstica.Tienen una gran colección de secciones hiperdetalladas, donde sacan el máximo partido a la pequeña construcción,.Dan a cada programa unas cualidades espaciales específicas, las que necesita, tanto físicas en dimensiones, materiales y las atmosféricas, la relación de un espacio con el resto de habitáculos y así, su luz. Secciones cuidadas y estudiadas al milímetro, cada detalle constructivo.

Estos son los ejemplos de las secciones de las obras que hemos comentado.

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Casa Nora

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Hanamidori cultural center


Sintiendo el clima

A continuación vamos a mostrar trabajar sobre el clima en los lugares de mi anfitrión, en esta primera entrada mostraremos el trabajo de campo realizado con el objetivo de detectar los flujos de materiales:

1- Ramas caídas por el viento

2- La incidencia del sol y la sensación de calor

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3- Las deposiciones de los pájaros que vuelan al rededor

4- El flujo de personas que cruzan por los pasos de peatones

5- El sonido de los niños en el colegio

6- Movimiento de las ramas y las plantas por el viento

7- Manchas que deja la gente al ir a tirar la basura

8- Deterioro del césped producido por las personas y perros que caminan por encima

https://www.youtube.com/channel/UCTK-3O03slxgXwRynjlVrlQ/videos

9- Grietas producidas por el paso y estancamiento del agua en días lluviosos

10- Marcas en el  paso de peatones producidas por el paso de los coches

11- Sonido de los coches

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12- Manchas que dejan los perros

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13- Oxidación producida por la lluvia

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14- Zona de paso de niños hacia el colegio

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La oportunidad de rediseño del clima que hemos elegido es la número 11, el sonido que hacen los coches al pasar por la calles junto al parque. La idea es actuar en favor del sueño mediterráneo y permitirle estar tranquilamente leyendo en el parque minimizando los sonidos de los coches. Para ello recrearemos los métodos de trabajo de Gaudí que se basan en las pruebas empíricas y en dotar a su arquitectura de una geometría basada en las formas de la naturaleza.


El clima y Gaudí

En esta entrada vamos a hablar sobre los métodos de trabajo de Gaudí en lo referente al clima.

Gaudí observa la luz de Tarragona y como la naturaleza produce bellísimas formas, pero que ante todo produce formas lo más óptimas posibles y funcionales. Siguiendo estas formas naturales, las estudia desde el punto de vista geométrico, viendo en ellas superficies regladas, y utilizando los hiperboloides en su arquitectura como espacio por el que mejor podía pasar la luz.

SAGRADA FAMILIA 16

91 - Barcelona - Gaudi - basilica de la Sagrada Familia - interior - nave central - boveda hiperboloide

En su estudio Gaudí hace pruebas sobre la incidencia de la luz. Fotografiaba un objeto iluminado con luz cenital rodeado de 4 espejos que le permitía ver el objeto desde 4 posiciones distintas más la frontal y ver así los juegos de la luz y las sensaciones que esta provocaba al incidir en él.

La manera de proyectar además era muy especial, para decorar la fachada de la casa Batlló, Gaudí mando subir a unos albañiles a los andamios con un saco de trozos de cristal de un mismo color cada uno, y él colocado a cierta distancia en el “passeig de Gràcia” mandaba donde se debía colocar cada trozo de cristal, lo que le permitía ir componiendo y viendo al mismo tiempo una visión global de su obra y que efectos tenía en la luz, efectos imposibles de ver en la obra y que deben ser estudiados al mismo tiempo que se realiza esta.

Casa-Batlló-Blog

Por último decir que Gaudí pensaba que la incidencia de la luz en el mediterráneo era la idónea para la observación de los objetos pues el ángulo de esta a 45º permitía ver realmente como son, al contrario que en el norte donde la luz es demasiado cenital lo que provoca que se vean los objetos deformados, fantasmas de los verdaderos objetos.