Archivo del Autor: migueliniesta

Storyboard 1.0

 

 

 

 

 

 

 

 

-Sale andando hacia el polideportivo por la parte de la derecha de la acera que es más clara.

lado acera

 

-Para y mira a ver si pasa algún coche

 

garaje

 

-Llega a una zona donde hay garajes y da el sol y se pasa a la otra donde hay sombra

 

sombra1sombra2

 

-Pese a que está el paso de peatones cruza por otro sitio para evitar el contenedor

 

contenedores1

 

-Pasa por la zona lisa y bajo los árboles donde hay sombra.

 

naranja1

 

-Gira y pasa por el parque en lugar de seguir recto

pasar por parque1pasar por parque2

-Se sacude la arena del parque

arena del parque1

 

-Pasa por una cuesta amplia antes que por una calle estrecha para llegar al polideportivo

zona amplia 1 zona amplia 2

 

-Elige un pista que está más alejada de las demás para que no le molesten

elegir pista alejada

 

-Espera sentado a su compañero

esperar banco

 

-Estira ayudándose con los escalones

estiramientos1

-Se ata los cordones apoyándose en los escalones

cordones

-Tiene que pasar por una zona de tierra para llegar a la pista y luego se espolsa las zapatillas para no manchar la pista

pisar tierra antes de entrar en la pistapisar tierra antes de entrar en la pista2

-Cambian el banco de sitio para que no le de el sol y no estar al lado de la basura

cambiar banco1

cambiar banco2

cambiar banco3

 

 

-Elige el lado de la pista donde hay un muro para ir calentando

lado pista 1lado pista 2

 

-Para volver prefiere pasar por la otra parte que es más largo pero más agradable para pasear

 

 

-volver descampado2

volver descampado3

volver descampado1

 

-Pasea por el parque antes de volver a su casa

volver por parque

-Le gusta pasear por al lado del casal e imaginarse la comida

volver casal

-Antes de entrar a su casa se sienta en el banco de enfrente y lee un poco

esperar parqueesperar parque 2


Gaudí y el trabajo con los movimientos

A continuación vamos a analizar los procesos de trabajo de Gaudí referidos a los movimientos, y para ello vamos a analizar la cripta Güell en primer lugar.

Gaudí pretende construir la cripta en un lugar de paso, que no se pueda evitar y asegurarse así que va a pasar gente por ella, para ello estudia los recorridos de los habitantes y decide ponerla en un altozano ubicado entre el ferrocarril y la zona de viviendas, obligando a pasar por la cripta a todas las personas que llegaban en tren a la colonia.

Gaudí también diseña el camino hacia la cripta, lo utiliza para dar más sensación de integridad en la naturaleza,  pues conforme vamos avanzando primero los pinos y luego un terraplén nos dificultan la visión, pero conforme vamos subiendo vamos adquiriendo un punto de vista diferente, y no sabremos de lejos diferenciar bien entre pino y columna o entresuelo y pared, Gaudí  diseña el camino para que se produzca una visualización en sucesivas aproximaciones.

cripta exterior

Cripta_Güell02 (1)

Además no es posible dar la vuelta a la cripta, pues con el objetivo de integrar la cripta en la naturaleza, se encuentra empotrada en la colina.

Con la escalera encontramos otra oportunidad de acercarnos a esa naturaleza a través del recorrido, pues esta bordea un pino, expresándonos este respeto por la naturaleza del arquitecto.

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En el pórtico de la cripta Gaudí también plantea un recorrido en función de los colores de las cruces de San Andrés, que va desde el color verde (Anunciación)en el subpórtico,  hasta el color negro (Prendimiento, pasión y muerte de Cristo) situado en el centro de la puerta a la cripta y continúan unas de color azul que representan la resurrección.

cruz 2

curz san andres

Por último al observar la planta de la cripta nos damos cuenta de cómo Gaudí diferencia las actividades que se realizan dentro de ella, pues en la zona de los altares vemos un tejido menos laberíntico, visible desde cualquier punto y más espacioso que en la zona para los que acuden a la misa.

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planta2

“Gaudí: La cripta de la colonia Güell” Campás Montaner, Joan.


Movimientos

Vamos a señalar los movimientos más interesantes que hemos escogido del camino desde la casa de mi anfitrión al polideportivo, donde va cada fin de semana a jugara a tenis.

-Comienza saliendo de su casa para ir andando al polideportivo.

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-2 Prefiere ir por la zona de la derecha más clara que por la izquierda.

 

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-Se para y tiene cuidado por si pasa algún coche.

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-Al pasar por una zona de garajes prefiere cambiar y pasar por debajo de unos árboles

 

 

 

 

 

 

 

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-Pese al paso de peatones prefiere cruzar por la calle para evitar los contenedores.

 

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-Prefiere pasar por la zona naranja y por debajo de los árboles.

 

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-Gira su trayectoria y se mete por un parque.

 

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-Se sacude las zapatillas cuando pasa por una zona donde ha caído arena del parque

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-Pasa por una cuesta amplia y desde donde ve el polideportivo.

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-Se asoma para comprobar si hay alguien en la pista.

 

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-Espera sentado a su compañero en el bordillo a la sombra del árbol.

 

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-Hace estiramientos en los escalones

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-Tiene que pasar por una zona de tierra y se sacude antes de entrar a la pista

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-Se ata los cordones en el bordillo antes de empezar a jugar.

 

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-Al entrar mueven el banco y lo ponen a la sombra

 

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-Escoge esta parte para ir calentando con la pared porque la otra parte es una valla y en esta da menos el sol.

 

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-Al acabar echa un vistazo a las demás pistas para ver si conoce a alguien de los que está jugando.

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-En el vestuario se sienta en la esquina para tener más espacio

 

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– Coloca la toalla en la primera percha para que no se moje

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-Para volver, aunque tenga que andar más prefiere pasar por una zona más abierta y pasear un rato, aunque no le gusta el descampado que hay.

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-Pasa por el parque que lleva a su casa

 

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-Siempre le gusta pasar por alado del casal por el olor a comida

 

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-Y se espera unos minutos en el banco enfrente de su casa antes de entrar a esta.

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Como movimiento para rediseñar el sueño mediterráneo he elegido la del paseo que está al lado del descampado y que es por donde vuelve después de jugar a tenis y por donde suele pasear con su mujer. He elegido esta actividad porque una de las decepciones de mi anfitrión al llegar a Alicante era las grandes zonas desérticas que había por la zona y el pasear por al lado del descampado es una buena oportunidad para cambiarlo y acercarle más a su sueño mediterráneo. Lo diseñaré siguiendo los métodos de Gaudí que se basan en crear un recorrido inmerso en la naturaleza en el que no se sepa bien que es la arquitectura y que la naturaleza, integrando sus obras en esta.


Reconstrucción del sueño mediterráneo

En la siguiente entrada vamos a mostrar la primera puesta en práctica de los métodos de trabajo de mi referente, aplicándolos a la reconstrucción del sueño mediterráneo de mi anfitrión.

El sitio indicado para la reconstrucción es la terraza de un bar que le gusta especialmente debido a que puede estar allí tomando algo en verano tranquilamente a la sombra del toldo, pero que no hay demasiado sitio debido a que la zona de sombra que da el toldo no es demasiado grande. Por eso vamos a proponer una reconstrucción de esta terraza utilizando los métodos de trabajo de Gaudí, proyectando una estructura funicular que trabaje solo a compresión e intentando que los esfuerzos laterales sean lo menores posibles para ganar espacio en la terraza.

En primer lugar vamos a estudiar la incidencia del sol para hacernos una idea de la flecha que debe tener nuestra estructura.

carta solar alicante       soleamiento

 

En segundo lugar, experimentamos con las maquetas funiculares y las posibles formas que podía tener en función de los pesos y un estudio de las cargas, con ejemplos teóricos y experimentales.

1 carga

 

1 maqueta

cargas

 

2 maqueta

 

3 maqueta

5 cargas

 

4 maqueta

Observamos como cambia la forma de los arcos funiculares en función del número de cargas que ponemos sobre el cable. Cuantas más cargas ponemos más nos acercamos al concepto de curva catenaria.

cargas uniformes

Ahora que conocemos las diferentes formas de los arcos funiculares, experimentamos en 3 dimensiones y vamos formando la maqueta.

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maqueta bn (6)

maqueta bn (8)

maqueta bn (9)

maqueta bn (7)

La utilización de estas maquetas nos sirve para darle la forma más óptima posible a la estructura, trabajando a tracción por la fuerza de la gravedad. El método de Gaudí era utilizar estas maquetas para que al darles la vuelta se convirtiera en una estructura que trabajara únicamente a compresión, y con el mínimo empuje lateral.

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Por lo tanto el resultado nos muestra como sería la estructura creada por estos arcos, ofreciéndonos una forma óptima. En cuanto a su puesta en obra un material que funciona bien para los arcos es el ladrillo, ya que resiste bien los esfuerzos y trabaja bien a compresión, y son piezas prefabricadas que solo tenemos que montarla, es más sencillo de trabajar que el hormigón ya que tendríamos que esperar un mes para poder quitar el encofrado.  El trabajar con materiales cerámicos también nos proporciona el experimentar acerca de la técnica del trencadís para revestir las superficies.


Materiales y metodología de Gaudí

A continuación vamos a tratar como mi referente, Antoni Gaudí, trataba los materiales y que métodos trabajaba con estos.

Gaudí de pequeño con su padre que era calderero y con su tío que tenía un taller en el que trabaja el hierro, en su juventud además de formarse como arquitecto también aprendió las técnicas artesanales del hierro forjado, colado, las carpinterías, la escultura, en los talleres de Edualdo Puntí  y de Lorenzo Matamala Pinyol.

Al ver el dragón de hierro en la puerta de la finca Güell, vemos esa reflejada esa formación artesanal, una compleja estructura que conforme nos vamos acercando nos damos cuenta de que está compuesta por piezas de hierro corrientes, pero colocadas de una forma magistral, pues encontramos mallas, muelles, cadenas…

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Al conocer las diferentes técnicas del hierro, él mismo era quien formaba a los artesanos que trabajaban para él en sus edificios para que fueran capaces de formar estas complejas formas.

Por otro lado Gaudí también estaba muy familiarizado con la naturaleza y con la tradición local de Barcelona y de la zona mediterránea, utilizando materiales propios del lugar, como en el caso de la composición llamada “trencadís” una técnica que utilizaba fragmentos desechables de la fábrica Pujol y Bausis, platos rotos y trozos de baldosas cerámicas, consiguiendo una gran espontaneidad en sus composiciones y efectos de brillo en contacto con la luz.

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El método de trabajo de Gaudí era totalmente experimental y encontramos ejemplos como sus estudios para captar el máximo ángulo de luz con los que creó las superficies regladas, los hiperboloides, jugando con sus ángulos para que pasara la máxima luz posible.

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Otra de las pruebas empíricas es la de probar los esfuerzos a los que podían someterse las rocas, dando preferencia a este material por su tradición artesanal, para ello las colocaba en una prensa hidráulica y las sometía a presión, dándose cuenta de que las rocas no se reventaban en grietas de arriba abajo sino que se producía una distención desde el centro hacia el exterior. Él pensaba que los griegos ya habían realizado estos experimentos y que por eso el centro de las columnas era más resistente que el exterior.

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A diferencia de otros muchos arquitectos, Gaudí no gastaba su tiempo en la mesa de dibujo, sino que pasaba mucho tiempo en la obra, proyectando las diferentes soluciones constructivas y reflexionando con los artesanos, experimentaba antes de construir. El ejemplo más claro es el de las maquetas funiculares ya explicadas anteriormente en uno de los post sobre mi referente.


Materiales del sueño mediterraneo

A continuación vamos a hablar de los materiales que dan forma al sueño mediterráneo de mi anfitrión, un bar a pocos metros de su casa donde acude a menudo a tomarse una cerveza y a charlar con su mujer tanto en la terraza como en el interior del bar.

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1- Ventanales que dejan ver lo que ocurre en la ciudad y permiten el paso de la luz, importante para mi anfitrión porque le gusta que le de el sol en los buenos días de invierno.

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2- La cerveza Heineken, entre las que tienen en el bar es su favorita, bebida suave y que se bebe bien fresca y le abre el apetito antes de comer.

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3-El toldo y las sombrillas de tela protegiendo del sol en las mañanas de verano, permitiendo estar en la terraza disfrutando del aire y de la compañía de su mujer o de sus amigos.

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4-Los árboles refrescando el ambiente.

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5- El sol calentando en las mañanas de invierno y diferenciando las zonas de sombra en verano, el sol es el “material” que permite que mi anfitrión pueda estar en la terraza tanto las mañanas de verano como las de invierno.

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6- Las perchas metálicas que sostienen en abrigo y que te despreocupan de cargar con el.

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7- Las bombillas que emiten luz tenue y dan un toque más íntimo al ambiente.

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8- La tele con la música baja que permite que pueda charlar con sus amigos o mujer y además ameniza la estancia.

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9- Los coches y el ruido que hacen al pasar por al lado de la terraza molesta así como los olores de estos.

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10- Las sillas de madera, con la forma del respaldo acoplada a la espalda y unos reposabrazos que acomodan la estancia.

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11- Las mesas de madera que son fáciles de limpiar porque tienen un acabado pulido y hace que enseguida la limpien, se seque enseguida y te puedas sentar en ese sitio a tomar algo tranquilamente.

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12- La señal de tráfico que quita sitio de la terraza e interrumpe las vistas.

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13- Los aparatos de aire acondicionado y los ventiladores que aclimatan el ambiente.

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14- La farola metálica que ilumina la terraza y que hace que en una noche de verano puedas ir a tomarte algo.

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15- El paso de peatones que hace que la gente pase por allí y es algo que a mi anfitrión le gusta, el estar sentado tranquilamente y ver a la gente pasear.

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16- Las sillas de plástico que dan un ambiente más veraniego a la terraza.

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17- La barandilla metálica que marca un rincón más privado dentro del propio bar.

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18- El aire que corre por la terraza al estar en la intersección de dos avenidas bastante amplias y una zona sin edificar enfrente.

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19- La barra del bar y los taburetes de madera donde poder sentarse y charlar con el camarero de la barra.

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20- El pavimento de gres rústico con un acabado pulido del interior que es fácil de limpiar, no poroso y resistente a la abrasión características que hacen que siempre esté limpio y con cierto brillo.

 

El material que he seleccionado es la tela de las sombrillas, porque es el material que hace que mi anfitrión pueda disfrutar de las mañanas de verano en la terraza del bar.


Dibujo relato

Dibujo relato colectivo en el cual hemos mostrado los lugares en los que podrían coincidir nuestros anfitriones y los sitios individuales de cada anfitrión. Nos han servido de referencia los cómics  de Chris Ware para la composición y la estructura de nuestro dibujo.

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Y a continuación algunos de los dibujos individuales sobre los lugares de mi anfitrión.

playa

bar

 

parque rallado

 

tren

 

tenis


Referente Gaudí

El método de diseño más importante de Antonio Gaudí son las maquetas funiculares, sin el cual no podría haber hecho sus últimos proyectos. Este modelo se basa en el fenómeno de que la tracción y la presión son fuerzas contrapuestas y que las construcciones cargadas puramente con presión pueden ser reproducidas mediante maquetas formadas con cuerdas flexibles.

En estas maquetas las cuerdas pro medio de la gravedad y unos pesos forman una estructura que trabaja solamente a tracción, y obteniendo la forma óptima para su construcción, basada en la fuerza natural de la gravedad, así que al dibujar estas maquetas y darles la vuelta a los dibujos, obtenía una maqueta que trabaja únicamente a presión.

En cuanto a las fases de construcción de un edificio hay seis puntos encontrados en sus apuntes:

1- Conocimiento perfecto de las necesidades y casos análogos, cualidades y defectos, examen de la idea que se presente, ajustándolo a ideas admitidas indiscutiblemente que resulten.

2- Materiales y sistemas constructivos.

3- Medios de realización en grandes detalles.

4- Unificación y simplificación.

5- Detalle en todas y cada una de las partes, uniones, ensamblajes, dimensiones y bultos y cortes.

6- Solución de las dificultades del último número.

“Método, método, método, descanso proporcionado a las fuerzas y trabajo asiduo”

 

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http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-233748/clasicos-de-arquitectura-colonia-guell-antoni-gaudi

“Antonio Gaudí: un camino hacia la originalidad” Molema, Jan.

Clase de composición arquitectónica 3. Brabera Pastor, Carlos y Parra Martínez, Jose


Referentes de arquitectura

Mi primera propuesta como referente en el trabajo de la arquitectura es Shigeru Ban. He elegido a este arquitecto por la innovación de sus materiales y estructuras, además de por su visión social de la arquitectura. Trabaja con materiales como el papel, el cartón o incluso cajas de cerveza a modo de cimentación, estos materiales son muy baratos, y reciclables. A pesar de utilizar este tipo de materiales es capaz de levantar grandes cubiertas y estructuras complejas y además de la estética de sus proyectos.

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http://arqsea.com/shigeru-ban-arquiectura-de-carton-pritzker-2014/

http://arqtividad.blogspot.com.es/2014/04/premio-pritzker-2014-shigeru-ban.html

http://www.decoestilo.com/articulo/shigeru-ban/

 

 

Mi siguiente referente es Gaudí, la principal característica que me llama la atención su forma de diseñar las estructuras de sus proyectos, basadas en las fuerzas que ejerce la propia naturaleza. Colocando piezas de diferentes pesos atadas con cuerdas, obteniendo así la forma natural de la estructura y quedando así los esfuerzos y las cargas repartidos perfectamente.

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