Archivo del Autor: Estefanía

RECONSTRUCCIÓN-3

Para la continuación con la reconstrucción de la empresa donde trabaja Nico, esta semana volví a visitarla para “capturar” todos los flujos que se movían en aquel ambiente y coger los que me resultaran más interesantes y factibles a la hora de recrear ese lugar.

Como lo que me interesa sobre aquel lugar es la estructura que envuelve y conforma la propia empresa decidí coger el flujo de la luz.

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Para comenzar a “construir” una nueva estructura primero necesito saber y conocer la luminosidad que proporciona la luz solar a la tienda desde que entra a las 8:00h de la mañana que la abren, hasta las 20:00h que la cierran.

Para esto fui a visitarla, pero obviamente no podía estar toda la jornada de trabajo así que tome unas cuantas grabaciones sobre la primera hora de apertura y también al medio día, en ambos casos la luz natural era muy escasa y necesitaban de los focos para poder tener luminosidad allí.

Tienen techos de grandes alturas en los que la luz debería ser la principal protagonista. Así nos damos cuenta que entres a la hora que entres en la tienda o en el almacén, la luz pasa desapercibida durante las horas más fuertes de sol. También tener en cuenta que la posición en la que encontramos orientado el almacén es al Norte, muy favorable a la hora de obtener la mayor cantidad de rayos de luz naturales.

Mi objetivo como ya comencé haciendo la semana pasada es recrear un nuevo patrón para la estructura de la tienda y el almacén. Para “ver” de manera rápida y obtener la información que necesito para la correcta forma que debe tener la estructura, he recreado el movimiento del sol en función a la orientación de la tienda para ver las luces y sombras que habrían allí durante todo el día.

Con esto me e dado cuenta que probablemente tenga que cambiar el patrón de la estructura ya que a la hora de hacer la maqueta no tuve en cuenta donde están las estanterías en la tienda y en el almacén el almacenado de los palets de abono ya que a la hora de cargar un camión es muy importante tener visibilidad para ver que hay en cada lugar.

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Sentir el Clima

En la fase de reconstrucción del lugar de trabajo de Nico estoy tomando nota de los detalles que conforman aquel espacio para que a la hora de reconstruir su entorno tener cada detalle bien medido.

Me he centrado en la estructura de la tienda y de los dos almacenes (como ya comenté en el post anterior).

En la última visita a su trabajo he grabado varios momentos en los que hay “flujos en movimiento” pero yo particularmente me quedo con los momentos en los que la luz (que es básica la hora de tener en cuenta la nueva estructura) entra desde por la mañana hasta el medio día, así poder ver y comparar que zonas de la tienda tienen menos luz y que otros momentos gracias a los focos “disimula” la carencia de luz natural dentro de la tienda y los dos almacenes.

8:00 Sol entrando en el almacén (Vídeo) 8:00h de la mañana, el sol entra en la tienda muy tímidamente, si no enchufan luces la penumbra les invade toda la tienda.

13:00 Sol en el almacén (Vídeo) 13:00h del medio día, el sol que alumbra en la tienda sigue siendo escaso y siguen necesitando la luz de los focos para alumbrar la tienda.

Descarga de mercancía (Vídeo) descargan la mercancía del camión para almacenarla en la tienda.

Focos del almacén (Vídeo) Luces encendidas para el almacén y la tienda.

Flecos del toldo en movimiento (Vídeo) El aire mueve los flecos del toldo.

Arrancando de la furgoneta (Vídeo) El motor de la furgoneta ruge al arrancar.


Toyo Ito_el Clima

Toyo Ito es un arquitecto que abarca muchos campos, esta semana voy ha hablar un poco de su relación con el clima y como influyen estos factores en sus inicios de diseño y en su completa formación como arquitecto.

Comenta en sus escritos que durante un año y medio, desde el comienzo del diseño hasta la terminación de su casa, salió a menudo de Japón para visitar las ciudades de Nueva York, Washington, Londres, Karachi, São Paulo, Río de Janeiro, etc.

Cada una de estas ciudades, bonitas y sin relación entre sí, decía tener una vida urbana totalmente diferente de la de Tokio, tenían un carácter particular. Sería en la primavera de 1984 cuando visitó Karachi. Quería visitar a toda costa la ciudad llamada Hyderabad situada a unos 250 Km al norte, porque le habían impresionado mucho las fotografías que de esa ciudad aparecen en el libro Arquitectura sin arquitectos de B. Rudofsky. En los tejados de casi todos los edificios de la ciudad, había badgir, que son unos dispositivos de forma parecida a la de una chimenea, que sirven para captar el aire.

Todos ellos en conjunto y orientados en una misma dirección, formaban un cuadro, que no tiene otro calificativo que el de espectacular. Pero sólo había unos pocos bad-gir en la ciudad de Hyderabad.Por mucho que buscó por toda la ciudad en la hora del crepúsculo, sólo vió algunos en diferentes puntos. Lo que ocurrió, seguramente, fue que las fotos de Rudofsky habían sido tomadas hace tiempo. No sabía si los habían quitado de las casas o si él buscaba en sitios equivocados.

Al contárselo a su colega la arquitecto Wakana Kitakawa, le habló llena de entusiasmo de los captores de aire que había visto en una población de Irán. Seguramente, se trataría de los que hay en la ciudad de Emurani en Irán. A diferencia de los de Hyderabad, con forma de paneles reflectores, los de Emurani son tubos anchos y poco profundos que en su parte anterior tienen alargadas hendiduras. Desde estos tubos se envía el aire a cada una de las partes de la casa, construidas con ladrillos secados al sol, y posteriormente es recogido en el patio que está en el centro y devuelto otra vez al exterior. Podemos imaginar la sensación de frescor que produce el viento, que penetra y sopla, a través de una casa como éstas hecha de tierra y sin casi ventanas.

¡Qué atractivo sería, si existiera, una arquitectura como el viento, como un asceta del viento que flota en el aire!. Lo que le atrae no es visualizar el viento, sino pensar lo maravilloso que sería, si pudiera existir, una arquitectura que no tuviera forma, ligera como el viento.

silvert hut

Si se trata de visualizar el viento, ya lo a intentado con el Edificio PMT en el que a querido construir una fachada de aluminio con unas incisiones en los paneles, de forma que pudiera voltear como si fuera un papel al soplar el viento. En cambio, en Silver Hut quería aligerar el conjunto del edificio como si fuera una lona y quería hacerla ondear en el aire como una tela de mosquitero hecha de malla de aluminio. Al igual que una tela cambia de forma al soplar el viento, le parece que la arquitectura que no hace sentir apenas su forma, es la que menos te condiciona para la vida de hoy en día. Un día fue un grupo de estudiantes a ver su casa, se puso a extender la tela sobre el patio, y al observarlo una de las estudiantes exclamó: “¡Oh, parece que estemos en un yate!”. Para mí fue un momento de gran alegría, como nunca antes había tenido.


Reconstrucción-2

He comenzado reconstruyendo el sueño mediterráneo de Nico por uno de sus lugares favoritos, su trabajo.

Escogí la madera como material de reconstrucción por el uso que ellos le dan. En la empresa la utilizan como soportes de los sacos de abono para luego colocarlas en las estanterías. Digamos que yo quiero hacer lo mismo con la madera, pero abarcando mucho más.

Estudiando las oportunidades de diseño que me ofrecía el “Storyboard” y viendo los movimientos de la empresa, ya fueran objetos o personas, aprecié una seria de “barreras” que impedían la ligereza de estos movimientos, una de estas barreras es la estructura que les rodea, por lo cual mi primera reconstrucción será re-diseñar esa estructura para crear un ambiente mucho más ágil y limpio en el que trabajadores y clientes lo tengan más fácil a la hora de moverse en aquel espacio,

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        Plano actual de la empresa de Nico
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Soportes a escala 1:125 de la nueva estructura

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              Primer módulo
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                       Segundo módulo
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  Los 3 Módulos con la nueva estructura

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-Nico llega a su trabajo

-Entra a la tienda, la luz entra por las grandes ventanas.

-Entra al mostrador para preparar pedidos.

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-Hace la caja del día.

-Ve llegar un camión y sale.

-Descarga el camión con ayuda del repartidor.

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-Nico entra al almacén a emparejar los sacos de abono.

-Ve llegar a su compañero.

-Nico y su compañero charlan mientras ven acercarse a un cliente a la tienda para entrar,

se ponen de acuerdo para atenderle antes de que el cliente entre.

El espacio y los movimientos de Nico han cambiado con respecto a los de hace un par de días, este puede moverse con más facilidad por su entorno de trabajo.


Procesos de trabajo con los movimientos_Toyo Ito

He escogido estas dos obras para explicar como trabaja Toyo Ito con los movimientos.

Aunque son prácticamente iguales se diferencian en los materiales y que cada uno se estableció para una función diferente. 

Serpentine Gallery Pavilion

Este proyecto se construyó con carácter temporal y se utilizó como cafetería y sala de actos. El volumen descrito por las celosías es un paralelepípedo estricto, pero su ortogonalidad pasa casi desapercibida debido a la descomposición de las superficies. La vista desde el interior producida por el sinfín de irregulares ventanas que lo compone produce un efecto realmente peculiar. La Serpentine Gallery Pavilion parecía ser un patrón aleatorio complejo que resultó, tras un examen cuidadoso, que deriva de un algoritmo de un cubo que se expande como rotación. Los triángulos de numerosos trapecios formados por este sistema de líneas de intersección eran transparentes o translúcidos, dando una sensación de infinito movimiento repetido. De día, el pabellón fue una cafetería, por la noche un lugar para conferencias, debates, fiestas y películas.

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Sumika Pavilion

Es muy similar al proyecto de Serpentine Gallery de 2002 salvo que esta vez la estructura se realiza con madera laminada armada en su interior con redondos de acero.
La estructura de madera laminada, genera una envolvente exterior como una red de poliedros irregulares, unos ciegos y otros transparentes de forma que es la propia estructura la que adquiere todo el protagonismo. La estética serena del edificio conseguida gracias al uso del color blanco (muy usado en Toyo) combinado con la madera clara y el vidrio, contrasta con el ambiente industrial circundante.
Según explican los arquitectos el pabellón fue diseñado como un lugar de reunión bajo los árboles al igual que los japoneses se reúnen bajo los cerezos en flor en primavera. Al entrar en el interior, cuatro pilares se distribuyen de forma irregular por la planta y en torno a cada uno de ellos cuatro claraboyas introducen la luz al interior recordando a la forma en que la luz del sol atraviesa las hojas de los arboles.
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StoryBoard

He estado en el trabajo de Nico observando los movimientos que habían durante un día en aquel lugar.

La idea es darme cuenta de todas las conexiones e interacciones que van pasando entre los objetos, las personas, etc.

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Nico llega a su lugar de trabajo en su coche Renault Megane.

Este entra a la tienda en plena oscuridad puesto que es el primero en llegar y no hay nadie dentro.

Enciende las luces desde el automático de la luz.

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Entra al mostrador.

Prepara la caja del día.

Llega un camión y su conductor hace señas desde la puerta para que salga alguien.

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Nico sale y comienza a descargar sacos de abono, el camionero le ayuda.

Nico entra al almacén y coloca los sacos de abono en las estanterías apoyadas en los palets de madera.

Mientras Nico acaba de colocar los sacos de abono llega un compañero de trabajo, este lo ve desde el mostrador avisando de su llegada.

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Un cliente se aproxima a la entrada de la tienda.

Nico le atiende y le ofrece su ayuda.

Nico le muestra a el cliente lo que le a pedido y este se muestra satisfecho.

He encontrado varios lugares-espacios de trabajo diferentes y en los que Nico desempeña una acción diferente y utiliza diferentes materiales, por ejemplo; en la entrada de la empresa es decir, fuera es donde siempre estacionan los camiones que distribuyen a la empresa y Nico sale a descargarlos con la traspaleta mecánica o servi , en la tienda Nico ofrece su servicio como dependiente a los clientes e interactúa con ellos de manera diferente a la del repartidor de el camión y en el almacén Nico empareja y prepara los sacos de abono. En cada uno de estos lugares hay diferentes tipos de materiales con los que Nico se relaciona durante todo el día, desde los palets de madera, pasando por las estanterías de hierro hasta el mostrador de mármol. En estos 3 espacios de trabajo de Nico veo 3 posibilidades de diseño en cuanto a “derribar” la “pared-muro” que hay entre ellos. Toyo Ito hace sus obras intentando quitar el muro que separa entre el interior y el exterior de los espacios, desde una vivienda hasta una mediateca.


Reconstrucción Del Sueño Mediterráneo De Nico

He escogido el trabajo de Nico para “reconstruirlo”. Para él, su trabajo es uno de sus sueños cumplidos, como ya he comentado en varias ocasiones lleva en la empresa agrícola unos 7 años y esto a sido un gran logro para él.

Cuando hice la visita a su almacén me fijé en todos aquellos materiales que lo rodeaban y lo hacían especial, pero sobretodo me fijé en los materiales y formas de componer el lugar de trabajo de Nico que para mí, como arquitecta, estaban obstruyendo y hacían complicado el entendimiento de aquel espacio.

Como hay que escoger un material para comenzar a reconstruir este lugar me e decantado por la madera.

La función que cumple este material en la empresa de Nico es básicamente soportar el peso de los sacos de insecticidas o abonos.

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Soportes básicos de madera

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Procesos de trabajos_TOYO ITO

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Me decidí por Toyo Ito.

Los primeros “comienzos”  de Toyo Ito vienen dados por su paso en el estudio de Kiyonori Kikutake (1965) a raíz de una visita que realizó al Hotel Toko-en. Este fue su estímulo inicial que lo llevó a trabajar con él, allí encuentra una imaginación constructiva, animada por cierta fe en el progreso, que luego él considerará bajo sus propios términos y así poder establecer un propio criterio proyectual.

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 Kiyonori Kikutake

Ito va construyendo su propio “discurso”, al cual tributan en mayor medida las percepciones subjetivas que los sistemas rigurosos de análisis. Por ejemplo, dice de las influencias de su arquitectura que están fuera del campo estricto de la disciplina, como el artista Toru Takemitsu, que según el modo de ser articulados los diferentes elementos de sus composiciones, sonidos, silencios… crea una fuente de imágenes y una rica paleta de matices trasladables a su propia obra. Dice:

En la música de Toru Takemitsu hay enormes “huecos” entre un sonido y el siguiente, espacios sugerentes en los que son posibles diferentes relaciones. Esto tiene una gran trascendencia, estos son verdaderos espacios tangibles. Espacios muy ciertos para mi.

Además de los intereses surgidos a partir de su paso por el estudio de Kikutake, la experiencia de vivir en una ciudad como Tokio ejerció en él una temprana y estimulante influencia; en especial, por el contraste entre el medio natural en el que había pasado sus primeros años y una megalópolis como ésta. Para el la ciudad como fenómeno es producto del desarrollo exponencial de los medios electrónicos de comunicación e información, tiende a disolver aquel núcleo y a reforzar lo individual.

Para hacer un breve resumen sobre su manera de ver, pensar y hacer arquitectura diría que Toyo Ito libra una batalla constante para superar convicciones arraigadas, ataduras convencionales y preconceptos modernos, con el objetivo de lograr una arquitectura que exprese un perfil más sensible. Una arquitectura que acoge a la gente. Que rompa con los límites de exterior e interior y así lo muestra en sus obras.

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Mediateca Sendai

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Una de las obras más significativas de Toyo Ito es la Mediateca de Sendai.

La Mediateca se diferencia de otros proyectos de su equipo en la disposición con la que se realiza los edificios encerrados en sí mismos, como un museo de arte o una biblioteca. Una de las grandes diferencias es que da la sensación que el edificio “estuviéramos utilizándolo“. Tiene que ver también que han ayudado a la elaboración tanto de la estructura física como del contenido un numero íncreible de personas ajenas a su estudio, ciudadanos de Sendai dieron su opinión acerca de como debía ser el nuevo edificio.

La arquitectura de la Mediateca consiste en 3 elementos: plancha de metal (suelo), tubo (columna) y piel (fachada o muro exterior). Desde el comienzo de su elaboración se buscó un sistema estructural compuesto sólo por estos elementos, estando constituido sólo por la plancha de metal y los tubos (columnas en forma de tubos combinados). Por supuesto añadir diversos elementos para convertirlo en un edificio funcional, puertas, paredes, ascensores, escaleras, etc. El equipo estuvo estudiando sobre unos 5 años un proceso de búsqueda para ver hasta donde podían mantener la imagen inicial de la maqueta, la del “prototipo”,(ya que su intención es mantener esa primera idea) añadiendo otros elementos más superfluos.

El sistema estructural está constituido por el forjado plano y las columnas. La estructura del forjado es una estructura de celdillas con refuerzos embutida entre dos planchas de acero. Se pueden conseguir unos espacios con distancias mucho mayores que con el uso del hormigón. Respecto a las columnas formadas por tubos de acero, están huecas y tienen de 2 a 9 metros de diámetro. En su interior se puede instalar el ascensor, las escaleras, las conducciones o las tuberías de energía, etc. Resulta que hacen el papel de núcleo. Pero no solamente eso. Los tubos cubiertos de cristal se pueden convertir en conductos para la extracción de aire, y también desempeñar el papel de conductores de la luz natural que entra desde la cubierta hasta los pisos inferiores. En otras palabras, es posible introducir los elementos naturales como la luz o el aire al interior del edificio.

Para las celdillas estructurales que componen los forjados de unos 50 × 50 metros cuadrados, estaba previsto un refuerzo con una rejilla uniforme de un metro. Sin embargo, conforme avanzaba el diseño se observó la existencia de diferencias de transmisión de fuerza entre la periferia del tubo y la parte central, y se decidió colocar refuerzos en forma radial alrededor del tubo. Resulta que en cada punto de las planchas la fuerza que se ejerce es diferente. Por la presencia de los tubos el forjado no era uniforme y se producían diferencias de lugar dentro del espacio como si se emitieran ondulaciones distintas en cada tubo.

Lo primero que intentaron fue eliminar al máximo el espacio compartimentado de las “habitaciones”, adoptando una composición espacial basada en los tubos y las planchas horizontales que forman los pisos. El espacio de 50 × 50 metros cuadrados es básicamente el correspondiente a una habitación y es un espacio donde podemos crear un lugar para varios actos. Es un espacio que crea el usuario y se transforma con el paso del tiempo.

 La sensación es similar a la experiencia que se tiene cuando caminas por un bosque. Por la presencia de los árboles, se producen diferencias entre cada lugar, y se seleccionan los lugares donde la gente realiza sus actividades.

Toyo Ito, Escritos. Colección de Arquilectura • 41

Toyo Ito, Imaginería y materialización. Federico Lerner, prólogo de Toyo Ito


Materiales que componen el sueño de Nico

El domingo aproveché que el trabajo de Nico estaba cerrado para ir a visitarlo con tranquilidad y examinar los materiales, luces y ambiente que generan y que hacen de ese lugar de trabajo uno de los sueños de Nico.

Como ya comenté en algún post anterior, una de las cosas que hacen de ese lugar especial para Nico son sus compañeros, además de esto e escogido varios materiales que conforman ese espacio.

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Adjunto varias panorámicas de su espacio-lugar de trabajo para que comprenda y visualice el lector el entorno al que me refiero.

– Ventanas Hay muchas, proporcionan toda la luz al almacén y a la tienda, son rectangulares y grandes,esto hace que este gran espacio se vea aún más grande y muy bien iluminado a todas y cada una de las estanterías, esto es importante a la hora de que el cliente pueda ver con ligereza la tienda.

– Rejas Son de hierro y cubren a las ventanas y a la puerta de acceso a la tienda por protección de estas, están al exterior y son frías.

– Puertas Hay dos puertas, una de cristal con rejas en la entrada de la tienda y otra de chapa lacada en verde con acceso al almacén.

– Arco Hueco El único en la tienda, curioso porque no encaja con la estética de la empresa. Es de piedra y da acceso a los servicios.

– Estanterías Son metálicas y soportan todo el peso de los productos para vender. Algunas están desgastadas debido al peso de estos objetos.

– Madera Utilizan los palets de madera para apoyar los sacos de insecticidas.

– Mostrador Es de mármol y madera, esta estropeado por el pegamento de carteles, algunos tramos de el mármol esta comido por varios objetos que han caído sobre él.

– Caja registradora Se soporta en el mostrador y es bastante antigua. Las teclas están desgastadas por su uso.

– Suelo Es de mármol y resbaladizo. Los agricultores con sus botas del campo y el barro lo ensucian con facilidad pero tiene también facilidad para limpiarlo.

– Palas Están a la venta y son de madera. Las colocan verticalmente en la pared.

– Pared Tienen las palas apoyadas en la pared y aveces la punta del palo roza a la pared y desgasta la pintura

– Sierras Manuales y eléctricas.

– Gato Es de sujeción y tiene un largo alcance.

– Afilador Lo usan para afilar sierras manuales y lo cambian a menudo ya que le dan mucho uso.

– Escalera Es de madera y esta colocada de forma peligrosa ya que no tiene descansillo,esta en el interior de la tienda para acceder a las oficinas.

– Ambientador Proporciona un olor exclusivo al entrar a la tienda y logra anular los fuertes olores de abonos.