Archivo del Autor: Marina Perals

DIBUJO RELATO

El aspecto más importante de la vida de Nick es que puede cumplir su sueño mediterráneo cada día. Por tanto, puede decirse que tiene "una vida de en sueño". Este factor es esencial para entender su estancia y las razones que le han llevado a elegir la provincia de Alicante como lugar ideal para habitar.

En este dibujo pueden observarse algunas de las actividades que Nick realiza a diario, así como los lugares que frecuenta y las características de los mismos que los convierten en especiales para él:


Pueden distinguirse 3 zonas diferentes que se corresponden con las vistas más representativas y significativas de su cotidianidad. En todas las imágenes se localiza una tarjeta explicativa que indica el color característico de ese espacio y el nombre del lugar, también relacionado con la franja horaria en que se realiza (pues los tonos amarillentos pueden asociarse al amanecer, reconociéndose la actividad de kayak cuando la isla de Tabarca todavía está durmiendo).

 

 

 


ABOUT ME

Mi nombre es Marina Perals y estudio segundo curso de arquitectura en la Universidad de Alicante. En esta nueva etapa planteo una recopilación del trabajo realizado y de las experiencias adquiridas que definen mis principios de acción y los primeros tanteos en el mundo de la arquitectura. Durante este tiempo de formación, he logrado obtener conocimientos tanto gráficos como teóricos que, posteriormente, han sido la base de diversos proyectos.

Existe una gran similitud en mis primeros acercamientos a la arquitectura: en el primer curso de proyectos traté de transformar la danza moderna, uno de los aspectos más destacados de mi vida, en un trabajo a mayor escala. Partiendo de una coreografía realizada con algunos compañeros, logramos invertir la tradicional imagen de este tipo de danza (con todo lo que a vestimenta e ideales se refiere) introduciendo una tipología totalmente imaginaria que mezclaba realidad y ficción:




La semejanza con el curso de Proyectos 2 se encuentra en que mi trabajo se ha complementado con la experiencia personal de un extranjero, Nick Pollet, quien ha convertido su mayor afición en su modo de vida y trabajo diario; y de esta forma, también en el mío. Tras diversas propuestas conjuntas y múltiples horas de vuelo, desarrollamos una estructura que conseguía trasladar las emociones que yo había experimentado todo ese tiempo, y acercarlas al resto de personas. El proyecto se constituía de una serie de vídeos que, colocados en 4 ángulos diferentes, dotaban a la persona que se introducía en la estructura de una visión general de un vuelo con Nick.





https://www.youtube.com/watch?v=iTueLVe_UIo&feature=youtu.be



Además de mis pequeñas aportaciones proyectuales, en esta lámina pueden observarse algunas maquetas realizadas en jabón siguiendo los trabajos de los escultores Eduardo Chillida y Jorge Oteiza. También, algunas partes del estudio urbanístico de la localidad de Benitachell, donde se aprecian la evolución del núcleo urbano antiguo en relación con las extensiones de la costa. Y, finalmente, imágenes significativas de ambos proyectos.




PIETER BRUEGHEL, EL MOLINO Y LA CRUZ


(El protagonista de este relato puede distinguirse resaltado en un recuadro azul)


Me desperté con el típico olor a azufre que delata una ventana abierta. Era día de mercado. Todavía desde la cama podía advertir el ánimo encrespado de la gente luchando por la última pieza de pescado fresco. Me sentí orgulloso de mis gallinas: ¡el mercado no era más que un activador de impuestos! Me negaba a abandonar mis pequeños intercambios de alimentos.

Me puse en pie, con el mismo esfuerzo que de costumbre, y di de comer a los animales. Me consideraba un hombre afortunado: tenía la gordura justa para atravesar una puerta y no pasar extremado frío en invierno, y la cabeza bien amueblada como para burlar las carroñeras fauces de los altos estamentos. Cogí bien orgulloso a mi gallina y salí a la calle sacando pecho y levantando ligeramente la barbilla. Caminé dirección al mercado, pero sin llegar a adentrarme en la plaza central, donde este se situaba. Esperé un par de minutos y vi como se acercaba el destinatario clandestino.

Charlamos detenidamente sobre el buen estado del animal con el fin de que accediera a canjear unos huevos de cosecha propia por unas raciones de pan casero. Justo cuando ya empezaba a caer en el embrujo de mi gallina, la multitud salió despavorida de la plaza, seguida de unos caballeros enfundados de rojo que portaban todos los alimentos que no cumplían las normas del feudo y destrozando los puestos a su paso. Se dispusieron a registrar cada calle para tratar de acabar con el comercio ilegítimo.

Salí disparado de vuelta a casa, escondiendo la gallina y esquivando sin mucho acierto a la aglomeración que corría hacia las afueras de la muralla. La gente lanzaba maldiciones y yo me uní a ese cántico en contra del señor feudal. Los caballeros seguían la marcha. Nos conducían, sin ninguna duda, al llano del exterior para otra de sus represalias.

Sin embargo, esta vez era diferente. Ya en las afueras, la gente huía hacia el bosque. En medio de los atónitos trabajadores, comerciantes peleaban contra campesinos y los hombres de rojo controlaban que la procesión llegara al punto de encuentro, sin detener estas guerrillas. Las personas se hacinaban en pequeños grupos y algunos hasta disponían de carros donde se había agrupado toda la familia. Mientras tanto, algunos niños sorteaban la contienda y los más religiosos rezaban y aclamaban piedad a la vez que una cuadrilla arrastraba la cruz de la ciudad a modo de peregrinación hacia la salvación.

Conseguí un caballo que escapaba atemorizado del disturbio. Si bien la gordura servía para muchas cosas, montar a caballo no estaba dentro de mis planes posibles. Aún con la gallina en mano y el caballo dando tumbos, conseguí bordear la colina del molino. Pensaba escapar hacia los bosques cercanos, pero no encontraba el momento ni la velocidad adecuados. De repente, el panadero con el que había intentado negociar minutos antes, se interpuso en mi camino. Quería robarme mi gallina en plena batalla campal. El caballo, exhausto y asustado, coceó para tratar de zafarse de mí de una vez por todas y salí desbocado hacia el suelo. Caí de bruces sobre él unos metros más lejos y, tras asegurarme de que mi gallina estaba a salvo, cerré los ojos y cedí al cansancio.

EXPOSICIÓN FINAL: UNA PERSPECTIVA POR TODO LO ALTO




"Cuando amas lo que estás haciendo, provocas la misma sensación a las personas que te rodean"


Así resumía mi primer contacto con Nick; y después de cuatro meses de trabajo con él, puedo concluir que, pese a todos los inconvenientes que he ido encontrando en el camino, trabajar con él me ha enseñado a vencer cada obstáculo, disfrutar de ellos, y descubrir un modo de vida totalmente diferente que me ha conducido tanto a nuevas perspectivas proyectuales como a la superación propia. Nick me ha introducido en su mundo del vuelo en parapente, en aquello que lo hace posible y en las sensaciones indescriptibles que se experimentan; y nuestro trabajo ha consistido en la aproximación de todos estos conceptos a cualquier persona que no se encuentre en estrecha relación con este deporte.





Nick fue el primer extranjero que acudió para convertir su mayor afición en un medio de vida, en una ciudad con las condiciones climáticas más favorables de toda Europa. Desde Bélgica hasta Alicante, se trasladó con su familia, hasta llegar a convertirse hoy en día en el veterano más conocido de la provincia. Esta es la razón principal por la que decidí escoger a Nick como anfitrión.

Debido a los quince años de experiencia en este entorno, Nick ha presenciado la evolución de todo el territorio y también de su deporte a medida que personas de todo el mundo acudían a la provincia para volar. Ha observado y ha ido adaptándose a los cambios de la región, desde un espacio deshabitado y silvestre a un área totalmente urbanizada.

Una muestra de este entorno y de las actividades cotidianas de Nick puede apreciarse en este vídeo:
https://www.youtube.com/watch?v=hCRceTq6SZg


El vuelo en parapente, y su propia experiencia personal, me ha ofrecido una visión espacial diferente a la tradicional percepción terrestre, con la cual comprender la geografía y la disposición urbana que no puede contemplarse en totalidad desde el suelo, y extrapolar estas ideas hacia una experiencia totalmente nueva y, aparentemente, desvinculada de la arquitectura.



De este modo, la construcción del mundo de Nick comenzó por los aspectos previos al vuelo en parapente, relacionados con la seguridad y la protección que cualquier persona necesita conocer antes de saltar. En esta línea, analicé diversos objetos, materiales y técnicas de Nick que respondían monotemáticamente a esa necesidad. 




(Objetos y materiales representativos del entorno de Nick)


 

(Técnica de recogida del parapente en forma de "coliflor")

También creé un tipo de esterilla biodegradable que podía visualizarse en la oscuridad para posibilitar el vuelo nocturno y su desechabilidad, y un dispositivo que permitiría entrenar dichas técnicas. 




(Esterilla biodegradable y fluorescente)




(Evolución del gadget de entrenamiento)

Los trabajos han ido evolucionando poco a poco, pero cabe destacar un punto de inflexión: a partir de mi primer vuelo en parapente, las prácticas que realizaba presentaban propuestas más atrevidas y cada vez más orientadas a la conexión de todo el mundo invisible del aire con las personas que no lo experimentan directamente.

Dando un paso más allá, planteé la posibilidad de hacer visibles las corrientes térmicas, que son la base del vuelo en parapente, con el fin de establecer unos recorridos aéreos que podrían ser estudiados sin necesidad de experimentarlas. 

https://www.youtube.com/watch?v=PNxLiUGjmFI



Más tarde, desarrollé una corriente térmica que se dejaría llevar por las propias corrientes térmicas naturales a modo de performance: elaboré algunos farolillos voladores que se elevaban siguiendo el trayecto de las térmicas originales, y en contraposición con esa idea de utilización o aprovechamiento de la térmica, situé a personas que estudiaban las corrientes y las median.




Aun así, consideraba lejos de mi alcance todo el mundo de Nick: estrictamente diseñado y predeterminado; y, por ello, decidí centrar la construcción final de su mundo en la idea de un proyecto "a lo grande" que acercara todas las sensaciones que he podido experimentar en su entorno, a cualquier otro, y que rompiera con las limitaciones que yo misma me imponía. La propuesta se basa en una estructura octogonal tanto en alzado como en planta, creando el efecto de esfera, que presenta el espacio interior suficiente para que una persona pueda experimentar la sensación de un vuelo con Nick. Para ello cada cara interna del octógono contaría con imágenes o vídeos de diferentes ángulos del mismo vuelo, y en el centro del octógono la persona puede colocarse con el arnés obligatorio para volar. 







TASKSCAPE

En este vídeo se presentan tres personajes del entorno de Nick que describen las actividades cotidianas y los ritmos que estas adquieren; que se corresponden con una planta, el conjunto de personas que despegan y el propio parapente en el cielo. 

Todo ello está relacionado con la idea del viento y de las corrientes térmicas, pasando desde un plano más terrenal, siguiendo con la utilización del propio viento para cambiar del plano cotidiano de todas las personas a otro más libre y emocionante; y terminando con los recorridos aéreos que se realizan los parapentes en el cielo.

https://www.youtube.com/watch?v=hCRceTq6SZg

VISIBILIDAD DE LAS CORRIENTES TÉRMICAS

Siguiendo con el estudio de las corrientes térmicas -factor esencial en el vuelo en parapente-, nos planteamos como objetivo crear un transductor que sacara a la luz este agente invisible.

Un transductor es un dispositivo que transforma una determinada manifestación de energía en otra. De este modo, y en relación con la definición, pretendemos transformar la energía potencial que se adquiere con la altura en la corriente térmica en color, para poder hacerla visible a todos los parapentistas; pues, al fin y al cabo, cuando se está volando, se está continuamente buscando las corrientes térmicas para poder ascender y tener vuelos mucho más duraderos y entretenidos.

Así, ideé un dispositivo que, mediante una entrada usb conectada al Bario (objeto del entorno de Nick presentado con anterioridad), cuando este detecta el cambio de altitud, en lugar de emitir una señal mediante pitidos, esta señal se envía a la entrada de un motor que se acciona. El motor conecta con un tubo de humo de color que haría visible la corriente térmica y su forma.



El modelo presentado en clase, al no poderse accionar el tubo de humo, disponía de un botón que activaba el motor (este botón no impedía la conexión del Bario, pues con un relé podían darse ambos circuitos a la vez).



El resultado final puede verse en este vídeo. La forma que adquiere el vuelo al ascender en una corriente térmica es en espiral, y además puede verse como otro parapente consigue entrar en la térmica gracias al humo naranja. También adjunto una lámina explicativa de los flujos aéreos que se crean tanto dentro como fuera de una térmica, y antes y después de visualizarla.

https://www.youtube.com/watch?v=PNxLiUGjmFI&feature=youtu.be



PERFORMANCE TÉRMICA

Uno de los flujos ambientales más importantes, y a su vez más invisibles en el entorno de Nick y del vuelo en parapente, son las corrientes térmicas. Estas corrientes son el factor básico para poder ejecutar el vuelo. 

Si sólo existieran corrientes de aire caliente, el parapentista siempre estaría subiendo, hasta que llegara a una nube (que es donde finalizan estas corrientes), quizá la forma de reorganizar este entorno sería con personas que, desde la tierra, trataran de hacer descender al parapentista, que sería incapaz de lograrlo por sus propios medios.

Sin embargo, atendiendo únicamente a la existencia de esas corrientes pero sin llevar la situación al extremo de la exclusividad de las mismas, ¿cómo se organizaría el entorno de Nick alrededor de ellas?

                                                                                                                 
PRESENCIA DE CORRIENTE TÉRMICA - AUSENCIA DE CORRIENTE TÉRMICA

Gente que va a utilizarla, a despegar, emplear las corrientes para otros fines (volar globos) / Gente que está mirando planos, midiendo el aire, observando a aquellos que van a volar o simplemente esperando su turno.




Atendemos a la definición de arquitectura que ofrece Pedro Hernández: "la arquitectura se prehende y se activa al ocuparla y vivirla. . Es esa dupla cuerpo-acción, el acontecimiento realizado, lo que le da un sentido al diseño (arquitectónico)". Algo que podría resumirse en la famosa expresión de Julio Cortázar: “¿Qué es un puente? Un puente es una persona cruzando un puente”. El escritor argentino lo advierte: es la acción en el espacio la que crea arquitectura y, al tiempo, esa arquitectura lo rodea, lo limita, restringiendo la relación del cuerpo con el medio que lo envuelve (environment). Arquitectura y habitante se tornan inseparables.

De este modo, podemos plantear que una corriente térmica, no lo sería si no fuera empleada con un determinado fin. Por lo que en esta nueva reorganización del entorno, nos proponemos centrar la corriente térmica como base de toda actividad, y así darle fundamento. 

La práctica del performance, por ejemplo, es una disciplina que propone la puesta en escena de una acción donde el cuerpo actúa como herramienta principal para relacionarse con el espacio y el medio que lo rodea, cuestionando, a su vez, la relación entre objeto-sujeto, espectador-artista.

Por esto mismo, creamos una performance en la que los individuos dirijan sus acciones únicamente en torno a las corrientes térmicas. Diferenciaremos dos lugares: un lugar activo, y otro pasivo. En el lugar activo se localizarían todas las personas dispuestas a emplear directamente esas corrientes, situadas en el borde de la ladera que es donde mejor pueden apreciarse. Por otra parte, en la misma llanura pero más alejadas, se posicionarían otras personas cuyo objetivo sería estudiarlas, observar ese entorno...

A continuación podemos observar cómo se ha realizado la performance mediante algunas imágenes que reflejan la actuación en el entorno de Nick:



AUTORRETRATO

El retrato realizado durante el uso de la prótesis creada, representa un momento significativo del entrenamiento con el mismo en el que ha sido modificado el ángulo de ejecución del movimiento para poder apreciar con mayor exactitud el trabajo que realiza el dispositivo. Además, puede observarse la ejecución del ejercicio en el entorno que Nick ha elegido para convertir su pasión en su forma de vida, el cual se acerca a mi visión de la arquitectura como un cambio de perspectivas que conviertan el "disfrute" en el elemento primordial de todos los proyectos. De modo que un paraje natural, como el que puede visualizarse, puede convertirse totalmente tanto en un taller de arquitectura como en la zona de despegue y aterrizaje de los parapentistas.



VERSIÓN 3 DE LA PRÓTESIS

Como segunda y versión final de la dispositivo inicial, que pretendía ejercitar la fuerza que se realiza en la extensión y contracción del brazo a la hora de recoger las cuerdas de suspensión durante el plegado del parapente, el resultado obtenido es una prótesis totalmente adaptable al brazo que presenta el mismo mecanismo incluido en un único brazo.


Esta prótesis se basa en una codera articulada como elemento principal, que presenta dos sujeciones al brazo: una a la altura del bíceps y la segunda situada en el antebrazo (más rígida que la anterior, pues se trata del punto de fijación más significativo de toda la prótesis al cuerpo), a continuación de la muñeca. En la parte inferior del artefacto se han dispuesto tres cuerdas elásticas, que siguen un movimiento lineal debido a 3 tubos pequeños localizados en la parte intermedia del recorrido de las cuerdas, que se han protegido con cinta aislante. Las tres cuerdas comienzan enlazadas en la parte superior de la prótesis y desembocan en un puño acolchado, igual que el de la versión anterior, al cual rodean. 


El movimiento que se realiza con la prótesis puesta y agarrando el puño, es el mismo que con el primer dispositivo, y además presenta una resistencia y un impedimento mayores, por lo que el entrenamiento es más efectivo. Las cuerdas tienden a mantener una posición extendida del brazo, por lo que debe vencerse esa oposición y tratar de plegar el codo.


A pesar de las notables mejoras realizadas en la prótesis, que han concluido con un aparato aparentemente totalmente diferente al inicial, el mecanismo que presenta, el movimiento y el fin son los mismos. Los objetos utilizados han ido evolucionando hacia la idea de convertir el dispositivo original, en una extensión del cuerpo humano, algo que va unido a él y no es un agente exterior, como podía observarse al principio. Cambiando la posición de los elementos y, también, cambiando algunos puntos de vista y de ideación, podemos comprobar como de un mecanismo inicial bastante básico, pueden obtenerse resultados muy diversos, sin ser incorrectos ninguno de ellos, y que mejoran su calidad, elegancia y efectividad. 

El entrenamiento de este tipo de movimiento y la adquisición de la fuerza puede realizarse de modos muy distintos, siempre que se consiga la extensión del brazo y haya que vencer una resistencia en la contracción del mismo. De este modo, creo que podría perfeccionarse este artefacto abarcando campos muy amplios; pero precisamente las mejoras podrían ir encaminadas en la prolongación de la parte superior de la codera, que queda detrás del tríceps, para lograr una mayor rigidez y eficacia del dispositivo a la hora de trabajar el músculo. Además, las cuerdas o tensores, también podrían anclarse a la parte superior para una mayor optimización del movimiento, o incluso pudiendo llegar a abarcar la parte del hombro.

VERSIÓN 2 DE LA PRÓTESIS

A partir de la creación de la prótesis (que ejercitaba la habilidad de la fuerza y recogida de las cuerdas de mi anfitrión, Nick) de la semana pasada, y su utilización y estudio durante esta, el trabajo que debía realizarse consistía en la revisión y mejora de la misma, y la ejecución de dos nuevas versiones, que partiesen siempre de la concepción original.

El primer aspecto que pretendía mejorar era la apariencia estética y la elegancia del artefacto, además de un acercamiento al concepto de prótesis que se adaptase al cuerpo. 

Teniendo en cuenta estos requisitos, he desarrollado una primera versión más simplificada y sobria que la primera. En referencia a la idea de adaptarla más al cuerpo, he cambiado la empuñadura por un guante que se ajusta a la muñeca y del cual se engancha una cuerda elástica más fina; pero que al formar un circuito cerrado y al hacer la función de una cuerda doble, la resistencia a vencer es muy similar a la anterior. Además, he sustituido el mango rígido y de color chillón, por uno más acolchado y adaptable a cada mano.


Este aparato presenta una estructura y una apariencia característica de los objetos con los que se relaciona mi anfitrión día a día. Los materiales que emplean son más amoldables al cuerpo y los objetos se emplean considerándolos en su conjunto como una extensión de la propia figura -como es el parapente una prolongación de los brazos o del tronco en forma de alas-.