Archivo del Autor: enjoyefem

Wang Shu y los movimientos.

Tras profundizar sobre mi referente Wang Shu y cómo trabaja con los materiales, esta semana me voy a centrar en cómo trabaja con los movimientos, para así después aplicar estos conocimientos en mi trabajo de campo, donde voy a trabajar con los movimientos del lugar que escogí de los que conforman el sueño mediterráneo de Maren.
Por ello voy a analizar estos aspectos de mi referente en una de las obras descritas anteriormente:
En sus obras Wang Shu crea un recorrido establecido, como por ejemplo en el Museo de Historia de Ningbo, puesto que está diseñado con fines específicos, es decir, se realiza una previsión del movimiento de la gente. Este se puede considerar como una exposición en sí mismo, sus paredes, sus materiales y su carácter hacen que el visitante se deleite con su contemplación. Como espacio expositivo cuenta con tres galerías principales, repartidas en sus tres plantas.
En la planta baja encontramos el amplio hall principal y otro más pequeño, dos galerías expositivas, dos salas para usos diversos, las oficinas, el patio, un café y un poco apartado del cuerpo principal del edificio un restaurante. En la primera planta, se distribuyen espacios de exposición mas íntimos, patios de luces y algunas oficinas. En la última planta, la tercera, volvemos a encontrar un café, salas de exposición amplias, otras con usos múltiples y la continuación de vidrieras que dan a los numerosos patios de luz del edificio.
espacios públicos, accesibilidad para los discapacitados, planificación integrada.
La masificación edificio parece monumental pero una vez dentro, la arquitectura de Wang se centra en la experiencia. El museo como una montaña se compone de tres "valles", cuatro "cuevas", cuatro patios hundidos, un cuerpo de agua con caña cubiertos por los bancos, así como una topografía montañosa. Wang expresa momentos clave de la construcción del espacio y la circulación como los fenómenos naturales. Entender Museo Histórico de Ningbo como paisaje es clave para percibir el significado del proyecto. El movimiento a través del edificio no es expedita, pero lento y reflexivo, como si se nos ha transportado a un pasado, tiempo de pre-tecnológico. Wang ha imaginado su arquitectura como una especie de jardín chino en un escenario probable implica un estudioso serio que serpentea a través del paisaje. La circulación del edificio fue concebido como "un laberinto de caminos", lo que significa que varias rutas de interconexión con los espacios públicos. Como resultado, habitando el edificio es maravillosamente cinematográfica.

Wang Shu y los movimientos.

Tras profundizar sobre mi referente Wang Shu y cómo trabaja con los materiales, esta semana me voy a centrar en cómo trabaja con los movimientos, para así después aplicar estos conocimientos en mi trabajo de campo, donde voy a trabajar con los movimientos del lugar que escogí de los que conforman el sueño mediterráneo de Maren.
Por ello voy a analizar estos aspectos de mi referente en una de las obras descritas anteriormente:
En sus obras Wang Shu crea un recorrido establecido, como por ejemplo en el Museo de Historia de Ningbo, puesto que está diseñado con fines específicos, es decir, se realiza una previsión del movimiento de la gente. Este se puede considerar como una exposición en sí mismo, sus paredes, sus materiales y su carácter hacen que el visitante se deleite con su contemplación. Como espacio expositivo cuenta con tres galerías principales, repartidas en sus tres plantas.
En la planta baja encontramos el amplio hall principal y otro más pequeño, dos galerías expositivas, dos salas para usos diversos, las oficinas, el patio, un café y un poco apartado del cuerpo principal del edificio un restaurante. En la primera planta, se distribuyen espacios de exposición mas íntimos, patios de luces y algunas oficinas. En la última planta, la tercera, volvemos a encontrar un café, salas de exposición amplias, otras con usos múltiples y la continuación de vidrieras que dan a los numerosos patios de luz del edificio.
espacios públicos, accesibilidad para los discapacitados, planificación integrada.
La masificación edificio parece monumental pero una vez dentro, la arquitectura de Wang se centra en la experiencia. El museo como una montaña se compone de tres "valles", cuatro "cuevas", cuatro patios hundidos, un cuerpo de agua con caña cubiertos por los bancos, así como una topografía montañosa. Wang expresa momentos clave de la construcción del espacio y la circulación como los fenómenos naturales. Entender Museo Histórico de Ningbo como paisaje es clave para percibir el significado del proyecto. El movimiento a través del edificio no es expedita, pero lento y reflexivo, como si se nos ha transportado a un pasado, tiempo de pre-tecnológico. Wang ha imaginado su arquitectura como una especie de jardín chino en un escenario probable implica un estudioso serio que serpentea a través del paisaje. La circulación del edificio fue concebido como "un laberinto de caminos", lo que significa que varias rutas de interconexión con los espacios públicos. Como resultado, habitando el edificio es maravillosamente cinematográfica.

Trabajo de campo. Patrones de actividad.

1.Llegada de las alumnas.
2. Entrada al establo.
3.Desplazamientos del caballo en su lugar de descanso.
4. Aves sobrevolando el lugar.
5. Palmeras movidas por el viento
6. Preparación del caballo.
7.Personas en el bar.
8.Interacción del caballo con el jinete.
9.Levantamiento de la arena con la pisada del caballo.
10.Coche aparcado en el parking.
11.Agricultor al cuidado de las viñas.
12.Inicio de la ruta guiada a la montaña.
13.Lavado del caballo.
14.Peinado del caballo.
15.Vuelta a su lugar de descanso.
16.Alimentación del caballo.
17.Descanso del caballo.
18.Retirada de las alumnas.
19.Salida del establo.
20.Marcha del vehículo
El "descanso del caballo" este movimiento se realiza en el exterior, relacionandolo con la arquitectura de Wang Shu, podemos observar como el interior y el exterior van unidos, esto es lo que Maren pretende de sus caballos que se sientan en las cuadras libres, en contacto con el exterior. Es por ello que me quiero centrar en la reconstrucción de este lugar teniendo en cuenta este movimiento.

Trabajo de campo. Patrones de actividad.

1.Llegada de las alumnas.
2. Entrada al establo.
3.Desplazamientos del caballo en su lugar de descanso.
4. Aves sobrevolando el lugar.
5. Palmeras movidas por el viento
6. Preparación del caballo.
7.Personas en el bar.
8.Interacción del caballo con el jinete.
9.Levantamiento de la arena con la pisada del caballo.
10.Coche aparcado en el parking.
11.Agricultor al cuidado de las viñas.
12.Inicio de la ruta guiada a la montaña.
13.Lavado del caballo.
14.Peinado del caballo.
15.Vuelta a su lugar de descanso.
16.Alimentación del caballo.
17.Descanso del caballo.
18.Retirada de las alumnas.
19.Salida del establo.
20.Marcha del vehículo
El "descanso del caballo" este movimiento se realiza en el exterior, relacionandolo con la arquitectura de Wang Shu, podemos observar como el interior y el exterior van unidos, esto es lo que Maren pretende de sus caballos que se sientan en las cuadras libres, en contacto con el exterior. Es por ello que me quiero centrar en la reconstrucción de este lugar teniendo en cuenta este movimiento.

Reconstrucción

Durante estos días he estado trabajando con los materiales de los lugares del sueño mediterraneo de Maren, y analizando los procesos de trabajo de mi referente, Wang Shu, he querido centrarme en una de sus técnicas de trabajo, Wa Pan, ésta se basa en la utilización y adaptación de una variedad de fragmentos materiales reciclados de su entorno, con el fin de crear un sistema perfectamente adaptado con piezas coincidentes.
Ténica Wa Pan en un pueblo chino.
Museo de Historia de Ningbo, Arquitectura popular tradicional china.
Wang Shu se considera a sí mismo como un "amateur" o artesano, puesto que él trabajó en obras de construcción para aprender técnicas tradicionales. Su empresa Amateur Architecture Studio utiliza esos conocimientos de las técnicas cotidianas para adaptar y transformar los materiales a los proyectos contemporáneos.
Para seguir el sistema de trabajo de Wang Shu, he querido experimentar esa técnica tradicional china, con materiales propios de los lugares del sueño mediterráneo de Maren.
Utilizando materiales como el cañizo y piedras de diferentes tamaños y combinándolos a su vez con materiales nuevos como una cuerda se llega a ,como afirma Wang Shu, la convivencia de los principios tradicionales con las técnicas modernas;"para que la tradición no muera tiene que haber un aporte creativo".

Reconstrucción

Durante estos días he estado trabajando con los materiales de los lugares del sueño mediterraneo de Maren, y analizando los procesos de trabajo de mi referente, Wang Shu, he querido centrarme en una de sus técnicas de trabajo, Wa Pan, ésta se basa en la utilización y adaptación de una variedad de fragmentos materiales reciclados de su entorno, con el fin de crear un sistema perfectamente adaptado con piezas coincidentes.
Ténica Wa Pan en un pueblo chino.
Museo de Historia de Ningbo, Arquitectura popular tradicional china.
Wang Shu se considera a sí mismo como un "amateur" o artesano, puesto que él trabajó en obras de construcción para aprender técnicas tradicionales. Su empresa Amateur Architecture Studio utiliza esos conocimientos de las técnicas cotidianas para adaptar y transformar los materiales a los proyectos contemporáneos.
Para seguir el sistema de trabajo de Wang Shu, he querido experimentar esa técnica tradicional china, con materiales propios de los lugares del sueño mediterráneo de Maren.
Utilizando materiales como el cañizo y piedras de diferentes tamaños y combinándolos a su vez con materiales nuevos como una cuerda se llega a ,como afirma Wang Shu, la convivencia de los principios tradicionales con las técnicas modernas;"para que la tradición no muera tiene que haber un aporte creativo".

Trabajo de campo.Procesos materiales.

Centrándonos en uno de los lugares del sueño mediterráneo de Maren, la Sierra de Beties, he escogido una serie de procesos materiales que se encuentran a su paso, desde la evolución de diferentes plantas, hasta el desgaste de materiales como la cerámica y el asfalto, la fragmentación de las piedras y terreno y, la aparición de moho y óxido en alguno de éstos.
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Trabajo de campo.Procesos materiales.

Centrándonos en uno de los lugares del sueño mediterráneo de Maren, la Sierra de Beties, he escogido una serie de procesos materiales que se encuentran a su paso, desde la evolución de diferentes plantas, hasta el desgaste de materiales como la cerámica y el asfalto, la fragmentación de las piedras y terreno y, la aparición de moho y óxido en alguno de éstos.
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