Wang Shu y su esposa, Lu Wenyu, fundaron Amateur Architecture Studio en 1997 en Hangzhou, China.

El nombre de la oficina hace referencia al enfoque de un constructor que se apoya en la espontaneidad, en las habilidades artesanales y en las tradiciones culturales: "para mí la arquitectura es espontánea por la sencilla razón de que la arquitectura es un asunto de la vida cotidiana. Cuando digo que voy a construir una casa en lugar de un edificio, estoy pensando en algo que está más cerca de la vida cotidiana". Wang Shu pasó varios años trabajando en obras de construcción para aprender las técnicas tradicionales. La empresa utiliza su conocimiento de las técnicas cotidianas para adaptar y transformar los materiales a los proyectos contemporáneos.

Con esta combinación única de conocimiento tradicional, tácticas experimentales de construcción y de investigación intensiva se define la base de los proyectos de su arquitectura.

“Hace cien años, en China, las personas que construían casas eran artesanos; no había fundamento teórico de la arquitectura. Hoy en día, un sistema arquitectónico oficial ha sido establecido, pero he elegido la artesanía y el espíritu de aficionados sobre el sistema. Para mí, ser  un artesano y un amateur es casi lo mismo”.

Con estas palabras Wang Shu sintetiza la postura con la cual ejerce su profesión, ha declarado que la artesanía es más importante que la tecnología en el sentido de que la humanidad es más importante que una construcción. Incluso ha expresado que encuentra más satisfacción en desarrollar casas, en el sentido de que son más humanas al estar más involucradas en la vida de la gente: “Uno de los problemas de la arquitectura profesional es que piensa demasiado de un edificio. Una casa que está cerca de nuestra vida simple y sencilla, es más fundamental que la arquitectura.”

Wang Shu equipara su método de trabajo al de un artista de pintura tradicional china: primero estudia las ciudades y los paisajes; posteriormente reflexiona una semana sobre su experiencia sin llegar a nada concreto. Y de pronto llega un momento en que empieza a materializarse imágenes dentro de su mente, es entonces cuando comienza a dibujar. 

Es muy común que durante las distintas fases de ejecución de alguno de sus proyectos, incluyendo la construcción, ocurran cambios imprevistos, hecho que permite a sus obras un mayor margen de adaptación a las condiciones ambientales y constructivas que presentan tanto el entorno, como el momento histórico: “Muchas cosas impredecibles pasan aquí en China todo el tiempo, así que tienes que improvisar”. Y enfatiza: “es mejor ser capaz de resolver los problemas en el momento en el que surjan”

El trabajo de Wang Shu también se ha caracterizado por la búsqueda de materiales alternativos que disminuyan el impacto ambiental.Es por ello que en sus trabajos suele mezclar materiales nuevos y reciclados:"en la arquitectura tradicional se construía con materiales antiguos que eran reciclados. Todo esto acabó con la nueva arquitectura. Pensé en recuperar este método artesanal en los tiempos modernos porque es más ecológico y conserva la tradición. Los arquitectos debemos tener valores morales y responsabilidad social por la sostenibilidad y el medioambiente".  Unos ejemplos de ello son por un lado el Museo de Historia de Ningbo: el edificio se elaboró con materiales reciclados del área destinada para su ubicación, con ellos desarrolló una construcción que pudiera fungir como una pequeña ciudad. Por otro lado  cabe destacar como en la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2006, Amateur Architecture Studio expresó sus puntos de vista sobre las demoliciones en curso con su proyecto el "Jardín de Tejas", una instalación formada por 66.000 tejas recicladas rescatadas de la demolición y destrucción de grandes áreas urbanas.

Esta postura está relacionada con la interpretación del carácter temporal de una construcción: “Mi creencia es que la arquitectura debe trabajar mano a mano con el tiempo. A veces, prefiero utilizar materiales menos costosos que pueden ser reemplazados cuando se dañan. Asocio edificios y plantas, cuando se juntan, cuando el tiempo pasa, la arquitectura se sujeta a cambios constantes. La temporalidad, como yo uso la palabra, no se entiende como desechable”

Continuando con el trabajo conjunto de los sueños mediterráneos de Gerardo, Rosa, Las manolitas, Mooni, Amato y Maren. Hemos realizado un recorrido, resultado de juntar las particularidades de cada anfitrión.Éste parte desde la zona montañosa, y continúa por la zona costera hasta llegar a la zona céntrica de la ciudad.

De esta forma, el formato collage nos permite adelantar y profundizar tanto individualmente como en colectivo con cada uno de esos lugares puesto que la fotogría muestra un mayor grado de detalle.

Wang Shu, arquitecto y profesor nació en Urumqi, en Xinijanj, la provincia más occidental de china, en 1963.

Este junto a su esposa, Lu Wenyu, fundó Amateur Architecture Studio en 1997 en Hangzhou, China. El nombre de su oficina hace referencia al enfoque de un constructor que se apoya en la espontaneidad, en las habilidades artesanales y en las tradiciones culturales. Este arquitecto ha trabajado en obras de construcción para aprender las técnicas tradicionales. Por ello participan de su conocimiento para adaptar y transformar los materiales a los proyectos contemporáneos. Esta combinación única de conocimiento tradicional, tácticas experimentales de construcción y de investigación intensiva definen la base de proyectos de arquitectura del estudio.

Este estudio tiene una visión crítica con respecto a parte de la profesión de arquitecto que apoya la demolición y la destrucción de grandes áreas urbanas. En la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2006, Amateur  Architecture Studio expresó sus puntos de vista sobre las demoliciones en curso con su proyecto el “Jardín de las Tejas”, una instalación formada por 66.000 tejas recicladas rescatadas de la demolición. Estos no se inspiraban en la cultura Occidental como muchos contemporáneos de Wang Shu, sino que su trabajo se basaba más en el contexto de la historia y cultura de china.

Wang shu ha explicado en conferencias y entrevistas: "para mí la arquitectura es espontánea por la sencilla razón de que la arquitectura es un asunto de vida cotidiana. Cuando digo que voy a construir una "casa" en lugar de un "edificio", estoy pensando en algo que está más cerca de la vida, la vida cotidiana. Cuando puse el nombre de "Arquitectura Amateur" a mi estudio,  era para hacer hincapié en los aspectos espontáneos y experimentales de mi trabajo, en lugar de ser "oficial y monumental".

Bibliografía:

http://www.metalocus.es/content/es/blog/premio-pritzker-de-arquitectura-2012-wang-shu-ii

Dibujo- relato en grupo Versión 1.

Tras analizar los diferentes lugares que conforman el sueño mediterráneo de Gerardo, Rosa, Las manolitas, Mooni, Amato y Maren, mostramos una primera visión de los lugares comunes de los mismos, destacando también algunos individuales.

A continuación adjunto el collage realizado donde podemos ver algunos de los lugares que frecuenta Maren, éstos aparecen resaltados en el mismo.

Stan Allen es un arquitecto estadounidense, teórico y ex-decano de la Facultad de la Universidad de Princeton Architecture.

Su ideario acerca de la arquitectura diagramática ha sido publicado en: Points + Lines: diagrams and projects for the city (Princeton, 1999) y en sus ensayos teóricos: Practice: Architecture, Technique and Representation, (G+B Arts, 2000).

Points + Lines: diagrams and projects for the city

Según Stan Allen, las condiciones de campo son matrices que unifican distintos elementos respetando la identidad de cada uno de ellos. Éstas pueden ser tanto geométricas(relaciones por divisiones de elementos) como algebraicas (relaciones por adición o substracción de elementos). En las condiciones de campo se vuelven más importantes las relaciones que se establecen que el resultado formal.

Practice: Architecture, Technique and Representation

A diferencia de otras disciplinas, la arquitectura bebe de todo lo real, una realidad que por si misma es desordenada y multidisciplinar. Podemos representarla y analizarla de diferentes maneras, nunca neutrales, ya que están condicionadas por la propia representación. A partir de aquí se trata de entender no sólo lo que esa representación significa sino cómo ésta opera en el mundo.

Diagramas

"Hablando en general, una condición de campo podría ser cualquier matriz formal o espacial capaz de unificar diversos elementos respetando al mismo tiempo la identidad de cada uno de ellos. Las configuraciones de campo son conjuntos unidos de forma flexible que se caracterizan por su porosidad y conectividad interna. La forma y extensión global son altamente fluidas y tienen menos importancia que la relación interna de las partes, que es lo que determina el comportamiento del campo. Los campos no funcionan ni mediante mallas reguladoras ni mediante relaciones convencionales de axialidad, simetría y jerarquía. Las reglas de combinación tienen menos que ver con la disposición de elementos diferenciados e identificables que con la agregación seriada de un gran número de partes relativamente pequeñas y más o menos similares. Las condiciones de campo son relacionales, no figurativas, y se basan en el intervalo y la medida. La escala importa; las condiciones de campo dependen de la repetición y requieren una cierta extensión para poder registrarse. Las condiciones de campo tienen una capacidad especial para hacer que las fuerzas abstractas sean visibles. Una lámina de limaduras de hierro registrará los patrones de un campo magnético, pero las limaduras no son el campo; simplemente son el registro gráfico de las fuerzas invisibles del propio camino: “Ni materia ni puntos materiales, sino funciones, vectores y velocidades”. Las condiciones de campo son fenómenos a los que se les ha dado la vuelta que no están definidos por esquemas geométricos excesivamente arqueados, sino mediante conexiones internas intrincadas. La forma importa, pero no tanto las formas de las cosas como las formas entre tas cosas. Una descripción de las propiedades y potenciales de lo que yo llamo condiciones de campo no puede reclamar la producción de una teoría sistemática sobre la forma o la composición arquitectónicas. El modelo teórico que aquí se propone anticipa su propia irrelevancia cuando se enfrenta a la realidad de la práctica. Se trata de conceptos de trabajo que se derivan de la experimentación en contacto con lo real…Más que una configuración formal, la condición de campo implica una arquitectura que admite el cambio, el accidente y la improvisación; no es una arquitectura investida de permanencia, estabilidad y certeza, sino una arquitectura que deja espacio a la certidumbre de lo real.”

Bibliografía consultada:

http://www.stanallenarchitect.com/

http://www.urbanismo.com/arquitecturayurbanismo/stan-allen-una-arquitectura-que-admite-el-cambio-el-accidente-y-la-improvisacion/

http://www.arkiplus.com/stan-allen-arquitecto