Esta semana me propongo profundizar más en los temas que proponía la semana pasada. Sigo con el fin de encontrar una forma de usar los tejidos para aclimatar la cueva, es decir, aprovechar al máximo las condiciones climáticas que en ese espacio se dan para conseguir un lugar apacible y resguardado donde se esté en un confort estable a lo largo del día y de los meses.

Para empezar investigo qué tipo de telas, costuras e hilos debo usar. Busco materiales y técnicas resistentes y que se adapten al uso previsto. Para ello me dirijo a una experta, Lucía y su hija de 6 años, Alba, ambas despachan en una tienda de tejidos de San Vicente. Tras explicarles lo que necesito: 2 tejidos lo más resistentes e impermeables posibles uno de color claro (material2) y otro de color oscuro (material1), para esas características que pido, me recomiendan la loneta, un tejido derivado de la tela de los toldos, totalmente impermeable e hiper resistente, pero es un derivado, por lo que no cuenta al 100% con esas características, pese a funcionar muy bien. También les pido un tejido transparente, o translúcido más bien, para lo que me recomiendan directamente el tul (material4), aunque advierten que no es muy resistente, por lo que finalmente decido probar también con una red rígida (material3). Me recomiendan también que hilo usar para realizar unas costuras que precisen ser tan resistentes, tiene que ser un hilo bastante grueso y potente.

Por último, me dirijo a la persona que conozco que mejor conoce las distintas costuras que hay y su resistencia, por llevar toda la vida trabajando con ellas: mi abuela. Ella me recomienda dos costuras muy resistentes, una doble y otra en cruz.

Sabiendo todo esto, me pongo a coser y a probar con todos los materiales y todas las técnicas recomendadas. La conclusión que saco es que excepto el tul, todos los materiales responden extremadamente bien a todo tipo de costuras. Para reflejar la compatibilidad de los tejidos con las distintas costuras, hago una tabla donde se muestren los distintos grados. Así como otra tabla donde se ve el comportamiento de los 4 materiales frente a parámetros de resistencia, impermeabilización, control de temperatura y su transparencia.

Todos estos parámetros se ven también en los esquemas realizados suponiendo un espacio cubierto con esos mismos materiales y viendo los resultados que tendrían modificando dicho entorno. No solo los climáticos, sino otros de percepción como el juego de luces y sombras que se darían, así como la transparencia, tan importante como dejarte ver o no el entorno en el que te encuentras, aislándote o conectándote con el lugar.

Sabiendo los datos climatológicos que investigué la semana pasada, solo queda que la tela cumpla estas prestaciones. Para concretar donde estaría el rango de confort, recurro a la gráfica de Givoni, donde se ve lo que él considera una zona de confort, entre 20 y 80% de humedad y 22 y 27 grados. Analizando la gráfica que se da a lo largo de un día en el Cabo de Huertas, de temperatura y humedad, grafío el rango medio en el que se encuentra la cueva en un día de noviembre, bastante por debajo de lo que Givoni propone, por lo que sería necesaria la aportación de radiación solar. Si estuviera por encima, como se podría dar en esa cueva cualquier día de verano, se necesitaría de ventilación.  También hay que contar con un factor externo, como es la aportación de calor según haya más o menos personas dentro, positivo en períodos bajo la línea de confort y negativo sobre ella, como ocurriría en horas puntas de verano.

Con todo esto, viendo que las telas, hilos y costuras son del todo resistentes y que el control climático se podría dar gracias a ellas, se podría realizar cualquier diseño que aproveche las características técnicas expuestas.

Haga click para ver el pase de diapositivas.

Retomamos la idea de la intervención anterior para quedarnos con esa fijación y casi obsesión con el movimiento ondulatorio de la ola, de como esta va transportando una energía que nosotros, a la hora de “vivenciarla”, tratamos de evitar esquivándola o simplemente no disfrutándola.

La cuestión es , ¿Cómo podríamos aprovechar ese movimiento? quizás haciéndonos a él.

Lo más cercano que tenemos como experiencia frente a la hola, y quizás la más apasionante de todas es el surf. Esa forma de conseguir construir un artilugio o instrumento que nos permite, mediante nuestro cuerpo, dominar una ola hasta el punto de domarla deslizándonos a su través. O quizás, algo más al alcance de cualquiera, el hecho de comprar una colchoneta hinchable y dejarse perder en el mar mirando el cielo. A ese punto quería llegar, pero, como lo transformamos a un espacio a lo grande, que cambie la forma de vivenciar la playa a partir de este.

Así surge, y a raíz de la última intervención este dispositivo. Reinventando el módulo, haciéndolo mas precios y con una mayor contacto con el usuario podemos generar un artilugio que nos permita componer el espacio de distintas formas.

Esta vez, el módulo tiene una estructura de sandwich la cual se compone de un núcleo rígido perforado que permite dotar de rigidez al conjunto y comunicar las partes mas exteriores, que son unas láminas estancas que contienen el fluido o el aire, y que generan unos juegos de presiones con el usuario al ser pisado o presionado con cualquier parte del cuerpo.  Además, gracias al estudio de los anclajes podemos desarrollar varios tipos que nos permitirán generar matrices fijas que tendrán una mayor estabilidad, para cuando sea requerida, o por otro lado la unión que permite movilidad y hace que tanto el módulo como el usuario experimenten el movimiento ondulatorio.

A raíz de esta mirada al usuario, nace un segundo módulo, el cilíndrico. Sigue con esta misma filosofía de núcleo rígido y perímetro hinchable, pero eso sí, con diferentes soluciones en cuanto a su nudo. Así permite una mayor adaptación tanto a la curvatura de la ola como a la del cuerpo humano.

Por último, toda esta estructura se apoya en nueve elementos de hormigón que funcionan a modo de espigón pero que entre ellos guardan una distancia que genera una forma de embudo. Esta característica geométrica sirve para generar un efecto venturi tanto de viento como de agua, el cual, en su punto de máxima presión moverá unas turbinas que traducen esa energía de las olas mayorada en energía eléctrica. También permite controlar el temporal protegiendo la estructura.

Todo ello se explica mediante los detalles constructivos dados:

Esta semana el trabajo propuesto era crear un repertorio, en mi caso de sonidos. Mi gran preocupación ahora era como sonaban los diferentes tipos de materiales y qué tipos de sonidos podía conseguir con cada uno de ellos.

Empecé la tarea observando y tocando diferentes elementos que me iba encontrando por la ciudad como señales, papeleras o tuberías. Encontraba sonidos bastantes estridentes y fuertes debido a que todo lo que tocaba era de algún metal.

Mi siguiente paso fue dirigirme directamente a los talleres. Mi primera parada fue una empresa de ventanas de aluminio, donde no pude intercambiar muchas palabras debido a lo ocupado que estaba el dueño, pero si que me regaló diferentes piezas de carpinterías para poder estudiar luego en casa.

En mi segunda parada intenté buscar una empresa que trabajase con diferentes materiales y pudiese tener recortes de trozos que le habían sobrado. Así di con Acerolaser, iba con la idea de crear una bola que generase sonidos en su interior; cosa que ponían en duda alguno de mis compañeros. Pero lo primero que me dejaron claro es que eso ellos no lo podían conseguir y que para poder realizarlo tendría que ir a una industria y que me lo hiciesen con un molde, cosa que se me saldría de presupuesto. Le pregunté entonces por otros tipos de materiales que me pudiese enseñar y que fuesen mas fáciles de malear. Fue entonces cuando me enseñó el hierro, acero y metacrilato. Una forma esférica la veía imposible de realizar con su maquinaria, si que en forma de maqueta la podría conseguir pero maciza, sin embargo tenía expuestos cilindros de estos materiales los cuales me decía que eran muy sencillos de conseguir ya que tanto el metacrilato como el acero se podían curvar fácilmente en frío si se trataba de piezas finas. En el taller me demostró lo fácil que era curvar el aluminio y luego en casa yo mismos volvía a hacer esas pruebas, comprobando que el metacrilato no conservaba la forma e incluso llegaba a la rotura si se le aplicaba demasiada fuerza.

No conforme con lo que me habían enseñado y cedido en estas dos empresas, decido acudir a una tercera para ampliar mi repertorio. Aislamientos Acústicos Levante, a pesar de costarme trabajo dar con el sitio, debido a su diversidad de talleres, es en uno de ellos donde encuentro formas muy similares a la que había propuesto anteriormente para mi corneta. En las tuberías de aire acondicionado podía encontrarse la solución constructiva de mi objeto. Se trataba de un elemento fácil de construir y barato. Le enseñé mi diseño al encargado y me comentaba que lo veía posible de realizar, el único problema que le encontraba eran las diferencias de diámetros que yo ponía, sería mucho más sencillo crear dos piezas de diferentes diámetros, una más ancha para arriba y otra más estrecha para abajo y unirlas me comentaba el encargado. Ya tenía la forma de construirlo.

Llegados a este punto, la mayoría de mi repertorio consistía en elementos metálicos, quizás porque habían sido los que yo me encontré primero en la calle y los que a primera vista causan mayor impacto y sonidos mas sugerentes. Decidí echar un vistazo a diferentes muestras de casas comerciales que ofrecían sus productos a estudios, y encontré sonidos de materiales cerámicos, pequeñas muestras de metacrilato que todas juntas creaban un sonido completamente distinto al de chocar dos grandes piezas, chapas grecadas que volvían a crear sonidos similares a los del acero, pero mucho mas fino debido a su espesor y su forma, sonidos vibrantes generaban las pequeñas muestras de policarbonato.

Ya tenía mas variedad aparte de la de metales, pero necesitaba mas, por eso al llegar a casa me puse a escuchar materiales como plásticos y encontraba que nada tenia que ve el ruido que hacia una bolsa con el que hacia una botella de plástico. Ruidos desagradables eran los que provocaba el poliestireno frotado uno contra otro. Mi repertorio de materiales empezaba a ocuparme ya todo el sitio en mi escritorio, obligándome a trabajar con mi ordenador encima de alguno de ellos, pero estaba seguro que este podía seguir ampliando mucho mas día tras día, pudiendo grabar sonidos muy interesantes para la intravencion.

Después de tener ya diferentes materiales y pruebas de como sonaba cada uno de ellos, debía de pensar una forma para explicar aquello que había aprendido al pasar tanto rato tocandolos y escuchandolos. Un gradiente era la mejor opción y ya que de sonidos iba la cosa, porque no clasificarlos a cada uno con una nota musical como si en una partitura se encontrasen y dependiendo el material que tocases sonase una nota. DO para el metacrilato, RE para el plástico (bote), MI para el policarbonato, FA para el hierro, SOL para el poliestireno, LA para el aluminio, SI para el cerámico y DO para el acero. Encontraba también en el caso tanto del plástico como del metácrilato, que no emitían la misma tonalidad si escuchabas el sonido de un bote o de una bolsa de plástico, al igual que de una pieza grande de metacrilato o muestras pequeñitas. Pero ya estaríamos entrando en valores de forma o diseño, cosa que abarcaría otro tema.

Tocaba ahora decidir que hacer con todo ese repertorio de sonidos para poder ganar el “concurso” planteado en clase. Era difícil escoger entre uno u otro material, por lo que a mi cabeza venía la idea de juntar todos. Quizás se podrían crear diferentes actuaciones a lo largo de la costa, con un tipo de material en cada parada. Potenciando de esta forma el deporte en la ciudadanía, ya que al posicionarlos en distintos puntos estaríamos creando como una especie de paseos con “paradas” para escuchar lo que esconde la costa. Cada parada relacionada directamente con una nota de la escala musical y un material asociado a la misma. El espectador se situaría en esa sección por encima de la “cueva”, viendo solamente el mar y el paisaje y escuchando sonidos los cuales no sabe muy bien de donde proceden, pero si es curioso, bajará a ese otro lado de la sección donde descubrirá el misterio y podrá tomarse un descanso en ese paseo, donde cada parada es un lugar diferentes con un aspecto diferente y un sonido diferente.

Esta semana he traído la sección de la playa a casa. He ido a la playa para coger la misma arena con la que he trabajado estas semanas. La he recreado y he tratado de hacer unas primeras “maquetas” para aprender y profundizar en los elementos con los que estoy trabajando. Las telas, los tensores, las cañas y la madera (que son las boyas de la orilla). Además he introducido dos flujos de la playa para testarlo mejor: el viento con un ventilador y la luz del sol con un flexo.

Haga click para ver el pase de diapositivas.

También he tratado de profundizar en las uniones de la tela y el tensor por superficie. En vez de coser, he utilizado grapas para crear el borde donde se ata el tensor.

Técnicas

La técnica que permite el adaptarse a la playa como un medio para habitar; la manera de modificar y adaptar el objeto de la intervención que habíamos realizado en grupo. La mejor manera de intervenir en el medio de la playa y crear un objeto disfrutable y capaz de incidir en el medio de la playa e incitar a su uso tanto a los bañistas como a los paseantes que disfrutan del paisaje.

La técnica adaptada por mí es la creación de espacios mediante estructura neumática, que crea espacios gracias a la incidencia del viento y permite el disfrute a diferentes escalas dependiendo del tiempo presente en la línea de costa.

Investigar y desarrollar

Las diferentes técnicas que voy a necesitar para llevar a cabo un objeto eficaz y agradable situado en la playa son las siguientes:

En primer lugar, necesito una estructura, adoptando de la parte de Jordi la combinación de las cañas del río para conseguir una estructura estable y eficiente; resolviendo de una forma más eficaz las diferentes uniones entre las cañas. Permitiendo de esa forma la creación de esos espacios interiores mediante una geometría estructural sencilla por un lado y por otro lado obtenemos una envolvente exterior impactante y con una forma efímera, que no mantiene una forma determinada, si no que cambia de forma constantemente a lo largo del paso de tiempo.

Por otro lado, las diferentes formas obtenidas se pueden generar de 2 formas predeterminadas, la primera forma es creando una envolvente exterior, gracias a la cual dotamos el exterior de un límite material. La otra forma de generar las geometrías naturales es dejándola libre de obstáculos y dotándola del libre albedrío en cuanto a la esbeltez de la creación de formas. En este caso, siguiendo un desarrollo de las materias, tenemos dos tipos de limitación en cuanto a la formalización de estas geometrías:

• Mediante una subestructura de cuerdas generamos límites tridimensionales en un plano de trabajo, es decir, unas cuerdas se dejan con mayor flecha que las otras, permitiendo así la irregularidad de los huecos. Las diferentes áreas de los huecos nos permiten los diferentes resultados de formas, es decir, más sueltas o no, ya que el espesor del plástico nos da una libertad determinada, gracias a lo que sobra.
• La cáscara exterior formada por palillos, utilizada en la intervención quiero seguir utilizándola debido a que es una forma de crear envolventes y espacios interiores, muy flexible a la hora de modelizar y adaptar. El único problema que tengo es la unión de esta subestructura con la propia estructura sustentante del individuo técnico.

Repositorio técnico:

En cuanto al repositorio técnico, podemos observar que me he inspirado en el proyecto de Jose Miguel de Prada Poole, que utiliza estructuras neumáticas estáticas, en cuyo caso el viento funciona como relleno de este plástico mediante y genera estas estructuras mediante aire estático comprimido, en mi caso se parece más bien a los castillos hinchables que funcionan con corrientes de aire que tienen la función de tensores que le dan forma a la estructura, funcionando al límite de lo que permite el elemento.

• Imagen del conjunto (de la propuesta)

En cuanto a la imagen del conjunto, vemos en el dibujo preliminar que la transformación fue total, de la propuesta común a una propuesta única de un elemento que trabaja como una estructura neumática. Generando las diferentes formas gracias a la fuerza del viento en las 3 direcciones indicadas. Dejando abierta la parte frontal con vistas hacia el mar, obstruyendo por otro lado las visuales hacia las viviendas.

• Desarrollos constructivos que permiten la construcción de la intervención

Los diferentes desarrollos constructivos que me permiten la construcción de la intervención mejorada consiste en 5 temas principales mediante los cuales la construcción será eficaz y duradera además de ser atractiva visualmente:

• Detalles estructurales: primero analizamos los diferentes detalles constructivos estructurales para hallar la mejor manera de unir las cañas de río que forman la estructura sustentante de este individuo técnico que interactúa tanto con el medio como con los propios usuarios.

• Detalles constructivos: en cuanto a la unión entre los diferentes materiales y elementos que constituyen al individuo técnico, se han resuelto de las siguientes maneras (pruebas por ahora para poder llegar a la mejor solución y la más eficiente).
• Pruebas de carga: una vez teniendo los diferentes detalles constructivos de las

• soluciones de unión entre los elementos, se procede a la realización de pruebas de carga, obteniendo valores que nos indican el elemento más favorable para la unión entre los elementos.

• Materiales: los materiales seleccionados por ahora son: láminas / sábanas de plástico de espesor mínimo, para dotar el elemento de formas muy variadas e interactuar con el medio, aunque el viento o la situación del medio no sea muy favorable; palillos de madera formando las diferentes cáscaras de formas; cuerdas con el mismo fin que los palillos de madera.

• Soluciones de acabado: las soluciones de acabado dependen de la elección de las diferentes formas de unión e interacción entre los materiales, permitiendo de esa forma la flexibilidad de acabados. Mi idea es ver el objeto / elemento / individuo como una gran masa de plástico capaz de intimidar, pero a la vez invitando a experimentarla.

Expertos

Los expertos con los que he contactado para contrastar mis ideas en cuanto a la intervención fueron los siguientes:

• Antonio Maciá: al que explicando la idea de proyecto y los diferentes materiales con los que he trabajado, me ayudó a entender la idea de cómo trabajan las estructuras neumáticas. Que el elemento tensor del sistema es el viento, que adapta la estructura mediante las láminas colocadas en diferentes niveles, consiguiendo de esa manera mayor variedad de formas además de aumentar la resistencia de dichas láminas. Gracias al desarrollo de su proyecto “LAVANDERÍA EXPRES. EL TENDEDERO”.

• Jose Miguel de Prada Poole: indagué de manera más profunda en los diferentes proyectos realizados por José Miguel y descubrí la forma mediante la cual genera las diferentes formas realizadas mediante estructura neumática, restringiendo la propia forma mediante cuerdas tensadas, forzando de esa manera las geometrías deseadas. En mi caso, he escogido esa referencia para poder llevar a cabo ese avance inspirado en “LA CASA JONAS 1968”.

Esta semana sin duda ha sido de las más interesantes en cuanto a lo que aprendizaje sobre materiales y construcción respecta. Mi primer plan era visitar un taller de alfarería de Onil que ya tenía concertada la cita y que por designios del destino se ha tenido que aplazar una semana, pero la sorpresa me la llevé con quien encontré en su lugar como fuente de información de primera linea para ampliar repertorio de soluciones. El arquitecto que supervisa mis prácticas, Manolo Alarcón, consiguió sacar una hora de su apretada agenda para explicarme una idea que rondaba en mi cabeza desde que realicé la anterior intravención. Cuando “armamos” la arcilla con fibra de vidrio me pregunté hasta que punto era posible esto a una escala muy diferente de la silla aplicado a la construcción.

Tras este planteamiento el siguiente tema del que hablamos es si era posible gunitar la terracota del mismo modo que se hace con el hormigón. Efectivamente la maquinaria con la que se realiza esta operación (me decía Manolo) no funciona con áridos gruesos pero, con la dosis de agua necesaria para que obtenga la misma viscosidad que el hormigón que se gunita, en principio si que podría hacerse.

Bajo esta premisa que me encantaría poder hacer la comprobación en campo, mi mente comenzó a divaga sobre estructuras de acero alabeadas preparadas para recibir la terracota gunitada y poder generar una super intravención. Como os muestro a continuación, los detalles están hechos insitu con la tablet de “hacer detalles para los operarios”. No he querido manipularlos simplemente los resumiré a continuación.

Básicamente, como cualquier estructura que conozco, posee una jerarquía de nervios. Las superficies alabeadas son gracias a las retículas o mallas metálicas que se amoldan hasta que son recibidas por un nervio mayor. Este tipo de estructuras también se hibridan con las de perfiles laminados para determinados proyectos. Estas mayas se barnizar con resina epoxídica para garantizar la solidarización entre elementos (y más con la arcilla).

Otra de las cosas que me dijo cuando le mostré el boceto que veréis a continuación, es que la arcilla trabaja muy mal a flexo-tracción (como ya sabía) y que cualquier esfuerzo solicitado de este tipo tendría que ser transmitido a los nervios que reciben las mallas.

Por último, un posible anclaje para la estructura al terreno sería mediante grapas de abrazaderas con una longitud de anclaje x para cada terreno (en el caso de la costa será mucho mayor).

Lo que propongo es un área recreativa emplazada dentro del propio mar creando un cabo artificial. Mediante esta técnica, se puede generar una forma orgánica que recuerda a elementos marino como tentáculos o coral y sirva, no solo como reclamo, también para generar un juego de luces y sombras que, además de embellecer,  son funcionales dado el lugar.   Ofreciéndole una panorámica nueva al usuario, podrá disfrutar y habitar o vivir la costa de una forma diferente. Esta estructura genera tumbonas y asientos  integrados que acomodan actividades de playa proponiendo un espacio donde además la erosión producida por el viento y el mar transformarán y provocarán la evolución del proyecto.

Integro a mis materiales habituales de construcción la variable que me proporcionan las redes de cuerda para articular el tránsito por el proyecto. Estas redes se anclaría al esqueleto metálico de esta propuesta.

La base de la que parto para el planteamiento de este proyecto es seguir en mi área de trabajo con el flujo de la salinidad y las estructuras de hormigón. Lo que quiero conseguir con este proyecto es crear un área recreativa en la propia línea de costa en el que el disfrute se adquiera gracias a estas dos premisas de planteamiento y añadiendo a mi área de trabajo una variable nueva que seria el tema de las cuerdas o nilón y las tensiones y esfuerzos que conllevan.

La lectura poética que encuentro en esta intervención es que l aparte de costa que se iba comiendo el mar ahora tiene un parche de hormigón y ese flujo que iba comiendo ahora en lugar de deshacer, crea, como veremos a continuación.            

Como vemos en esta imagen este espacio se crea a partir de las cristalizaciones salinas que van recubriendo la concavidad de la cúpula de hormigón creando una suerte de luces y sombras que serán el buque insignia de este disfrute. Estas formaciones cristalinas de sal, como vemos en el siguiente detalle, se formarán gracias al agua del mar que penetra en la cúpula a través de las perforaciones, que se irá acumulando en los platos que al rebosar irán conduciendo el agua con sal unos pequeños hilos.

Al terminar esas primeras formaciones se unirán con una red secundaria creando un efecto de maraña que el usuario podrá utilizar a modo tumbona, columpio, etc. Otra de las cualidades de este proyecto es que tiene una realcion my fuerte con la componente temporal, ya que otra de las características de esta cúpula es que tiene lo que denomino surcos de absorción. Éstos son unas endiduras que posee la cúpula en la cara exterior que están rellenos de un material con alta absorción de agua por capilaridad, que generarán un crecimiento de surcos de sal con mucha presencia apreciable desde el exterior.