MEJORA DE MEDIDAS Y PATRONES – INTRAVENCIÓN

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En cuanto a las mejoras de esta semana, me he centrado en el avance y la medición mediante el módulo del espacio y definiendo la intravención a partir de los criterios de la semana pasada, el módulo como elemento indispensable para la creación de los espacios.

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El espacio interior logrado por las formas generadas de plástico, es espacio común formado por los módulos, que contienen las diferentes envolventes de separación que generan recorridos.i5.jpg

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Éstos recorridos van cambiando según la dirección de incidencia del viento gracias a las distintas envolventes generadas mediante el patrón de la modulación que da lugar a cambios continuos dependientes tanto de la fuerza de incidencia como de la velocidad.

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Los diferentes espacios interiores son generados mediante la combinación de la estructura modular, formando cubos regulares, que crean estos espacios como la distribución de éstos, que se adapta de la mejor manera al lugar en el que se quiera actuar.

En la planta podemos observar las diferentes posibilidades de circulación que se pueden llevar a cabo, mientras que en la sección visualizamos

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Intravención a medida y patrones

Después de los patrones basados en las formas que podrían llegar a configurar la acumulación y ordenación por adición de los módulos de trabajo, pasamos a otro tipo de patrones. Esta vez, se generan los patrones basados en las pruebas de los pesos, la rasistencia de los usuarios necesaria para que ellos mismos puedan tener una interacción directa con la intravención. Así después del estudio de la forma, aquella más óptima y el modelo que adoptamos como referencia, pasamos a las pruebas de carga y de pesos para valorar los posibles patrones.

Con ello, nos situamos en la prueba de los módulos, creados a partir de un módulo base macizo de este material. Una carga que se va a concentrar en este centro de la muestra y que va a ir aumentando hasta detectar el peso que hace que la muestra se hunda y ya no aguante lo exigido por la intravention. Por ello, ya surge la primera prueba con la muestra mínima:

Con ella ya extraemos los primeros datos y las primeras conclusiones de peso. Así partiendo de esta muestra mínima se genera otra, que puede recurrir en otro patrón, con un aumento del diámetro útil, de forma que se prevé una mayor resistencia respecto a las cargas:

Con la toma de datos por las pruebas con respecto a estas dos muestras, ya podemos determinar un patrón de crecimiento estando relacionando con las variables de peso y dimensiones. Aunque nunca despreciaremos el hecho de que los patrones se tienen que adaptar al medio de estudio, el flujo de las olas del mar y su movimiento, habitar sobre ellas. Este hecho llevó a determinar que cuanto más pequeñas fueran las muestras más se podría adaptar a este movimiento, y si entre ellas las uniones eran flexibles se llevaba a un movimiento continuo y distribuido entre las distintas muestras que daban lugar a un efecto atractivo y relevante sobre el paisaje. Efecto esencial para nuestra propuesta de partida como intravención.


Así con todo ello ya disponemos de unas primeras muestras y de un patrón de crecimiento que, además, genera una familia de patrones con las que se va a poder configurar de diferente forma dependiendo de a qué tipo de costa nos queremos dirigir con la propuesta. 
Por consiguiente, se da lugar a la creación de fichas, mediante las cuales, por cálculo se determina este factor de crecimiento y esas estimaciones de posibles muestras futuras en relación al tipo o perfil de usuario que van a acoger para que se relacione con la propuesta de intravención.

Finalmente no se puede dejar de lado la propuesta. Esa imagen de intravención con esos imaginario creados a partir de todo lo estudiado hasta ahora. Eso mismo que nos ha llevado a este imaginario viene conducidos por las imágenes, la combinación de los módulos, los colores, las formas que se genera… todo un cumulo de factores que dan atractivos singulares y que se muestran en cada parte del estudio. Dando lugar a imágenes insospechadas en un principio.


Con todo ello, y siendo conscientes que la posibilidad de error siempre cabe en estas pruebas y estos estudios de partida, podemos ya hacernos una idea a lo que llevaría a realizar. Una imagen que ha sido creada y formulada por todo lo que nos ha dejado llevarnos con las investigaciones y las pruebas. Al final, un imaginario que podría ser otro, ya que disponemos de los patrones para hacerlo en cualquier otra sección de la costa que al menos cumpla con el flujo y los requisitos que hemos comprobado. Así, ya se empiezan a proponer esos fotomontajes que dan lugar al imaginario creado y que ayudan a comprender a donde puede conducir todo esto: 

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Durante el curso de esta semana, se ha seguido con el desarrollo del patrón buscando como mejorarlo. Esta mejora, ya supone también un desarrollo de la intravention para amoldarla a las nuevas ideas que van surgiendo. Retomando la semana anterior, seguimos con la misma idea de los tres flujos: El movimiento del agua, la luz y los colores. Sin embargo, en esta idea de fijarse en los flujos y las características de la playa, en como estas alteran la intravention, he decidido definir dos categorías.

La primera categoría sería la de los aquellos condicionantes de diseño, aquellos flujos o aquellas características que son cuasi permanentes, que se mantienen estables durante un largo periodo de tiempo aunque realmente para el ser humano parezcan permanentes realmente están en continuo cambio debido a factores como la erosión.

La segunda categoría sería la de los condicionantes de efecto, aquellos que hacen que la intravention cambie y hable. Estos son los flujos y características que se encuentran en continuo cambio, tales como la luz del sol, el movimiento ondulatorio y la claridad del agua entre otros. Todos estos conceptos los resumo en esta especie de diagrama.

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Entre ellos, cabe destacar tres diseños en cuanto a anclaje, para ver como se podría adaptar al suelo en función de las características de este desarrollando distintos tipos de anclajes.

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Siguiendo con la idea de esos condicionantes, esas características que alteraban la intravention, decidí indagar en la luz y en el cambio. ¿Y que mayor cambio de luz hay que el de el día y la noche? Este debía un condicionante crucial en mi intravention, un condicionante capaz de alterar drásticamente al igual que hace con el paisaje, siendo muy diferente por el día que por la noche.

La gran referencia que se me vino a la cabeza, venía curiosamente de una de las peliculas que destaca por su escenografía, una obra maestra del paisaje. Me refiero a la vida de pi, y en concreto a esta escena:

Entonces, me puse a investigar y encontré pigmentos luminiscentes. Pigmentos que se cargan de luz para luego emitirla cuando esta desaparece, de alguna forma conseguir el mismo efecto que el plancton luminoso del mar de ardora. De esta forma estaría convirtiendo la basura que recojo del mar en un componente paisajístico muy potente.

Tras realizar varias pruebas, realizando imprimaciones de difrentes capas y con diferentes dibujos, estos han sido los resultados:

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La explosión del patrón

Mis objetos se tratan de entes cambiantes, con multitud de formas sugerentes, por lo que la primera consideración que he hecho ha sido la de analizar y tomar 1 de las piezas como patrón para entender como se adaptaría al medio en el que lo posicionaría, (esta pieza podría hacerse mas grande o mas pequeña según convenga, pero siempre manteniendo las proporciones).

Analizo también un segundo patrón, el ser humano, entendiendo con este las distancias que son necesarias para conseguir un disfrute optimo. Pero no solo con esto me bastaría, sino que además estos entes se encuentran en lugares que quieren decir algo. Hablamos de “atrapasonidos”, amplificando lo que la costa nos dice y nunca prestamos atención.

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En un espacio pequeño, se colocarían funcionando cada uno de una forma distinta. Se entendería a modo de explosión, igual que hizo Tschumi con la Villette años antes, replanteandose qué debía tener un parque del siglo XXI. Puntos, lineas y superficies fue su conclusión. Del mismo modo se entendería mi proyecto. Los puntos sería cada objeto que se encontraría en la zona funcionando a modo de punto de referencia ya que cada objeto induce a hacer algo distinto. Las líneas serían caminos o senderos que llevarían a los distintos puntos, sin nigún tipo de estructura organizativa. Las superficies son los grandes espacios vacíos que quedan entre los puntos. A pesar de la incoherencia que puede parecer, este “parque” se entiende como un conjunto gracias a la relación entre materiales como formas que siguen los puntos, no se entiende como piezas sueltas aleatorias sino como elementos que configuran un espacio y ofrecen en cada punto algo diferente al usuario. Se trata de un espacio de relajación, juego y disfrute, donde cada persona puede usarlo a su manera, aunque detrás de cada punto exista una reflexión de como debe ser usado.

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Paso a explicar como funcionaría cada punto y lo que se pretende conseguir con él.

El primero se trata de un juego entre la vista y el oído, pues con este punto el usuario escucha sonidos que jamás llegará a ver, y de estar viéndolo, jamás llegará a escuchar lo mismo.

El segundo intenta amplificar el sonido de las pisadas, para ello este debe de estar colocado en una zona con piedras para poder amplificar el sonido del crujir entre ellas o incluso el pegarle una patada a una de ellas y encajarla en el objeto.

El tercer objeto no es mas que una modificación del segundo, ampliando su escala y girando su parte inferior hacia un punto donde el viento sonase con fuerza. Amplificar el sonido del viento mezclado con el de las olas mientras descansas o lees un libro.

Para usar el cuarto el usuario debe mojarse, intentaría reproducir el sonido del mar batiendo contra el objeto o introduciendose directamente en él.

Por último el quinto elemento funcionaria a modo de túnel o refugio, donde ya no se trataría de amplificar ningún sonido sino de reverberar los que existen en su interior, dado a su forma, tamaño y material. Resonarían tanto las voces de la gente como las pisadas de las mismas.

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Paso a paso.

Tras las mediciones realizadas la semana pasada, en las que conseguí llevarme la sección Processed with VSCO with p5 preseta casa, he podido redibujar el espacio de la línea de costa que me interesaba. Gracias a ello, puedo ver, seccionando a diferentes cotas, el espacio que queda útil en cada tramo de la sección.

Siendo la finalidad de la propuesta la de crear espacios disfrutables por los futuros huéspedes de la cueva, me interesa ahora ver a qué altura se mueve el ser humano. Es decir, cual es la cota en la que debería haber más espacio para que las actividades que se dan en el interior se produzcan de forma adecuada. Además, es importante saber también cual es la anchura de paso y la anchura mínima para un grupo de personas. Para hacerme con estas medidas consulté libros y documentación sobre la escala humana y sus dimensiones, desde el Modulor de Le Corbusier hasta las distancias a las que se producen diferentes relaciones en los seres humanos que propone Edward T Hall en The hidden dimension.

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Con esto, ya teniendo dibujada y acotada la sección, puedo saber donde la anchura disponible solo podrá ser destinada a tránsito y donde se puede aprovechar el espacio interior para realizar otras actividades.

El siguiente paso es cubrir la sección con la superposición de telas: especialmente ya solo con la red rígida y con tul, creando círculos que se superpongan y creen en el interior un juego de luces y sombras que le de cierta calidez a los espacios interiores. Además las telas le dan una transparencia especial al lugar, siendo capaz de ver de dentro hacia fuera, pero en cambio, si pasas por el exterior, es difícil adivinar qué está ocurriendo en el interior.

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Para ganar privacidad en los espacios donde se realice una actividad, se utiliza los mismos mantos de tela para generar espacios donde puedas estar semiaislado de los demás, como un hotel con diferentes habitaciones, generando particiones interiores para distribuir los espacios. Por último, en esos recintos de actividad se crean espacios polivalentes que se adapten a las diferentes necesidades de las personas: tanto hamacas como cojines, libros…

Con todo esto creo un pequeño tutorial a modo de libro con los pasos a seguir para crear la intravención a partir de las mediciones realizadas la semana pasada.

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DRAPPING Y PATRONES

Siguiendo las lineas estructurales del enunciado. Primero he construido un prototipo de lo que venia trabajando estas semanas: con vídeo incluido

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Con el prototipo he configurado un plano base de medidas, genéricas y variables que componen la Intravention.

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Muestro a continuación un tutorial de como componer una Intravention en cualquier lugar

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Video protipo:

Primeros patrones

A través de los descubrimientos de la semana pasada, la pretensión de trabajar con esos tejidos me llevó a trabajar con el patronaje tal cual la moda muestra. Es decir, los ejemplos realizados en clase de patronaje me sirvieron para utilizar la técnica igual.

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Así, empecé con un patronaje pequeño (a escala) de lo que sería una de las rocas de la playa. De esta manera, podría manejar más fácilmente las formas y características de las rocas de la zona. Identifiqué una serie de líneas estructurales que  me ayudarían con la fijación de la tela y el trabajar con menor escala, la dimensión de la tela permitía trabajar mejor.

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De este experimento obtuve el siguiente patrón en el que se puede identificar perfectamente los dobleces realizados, también con el fin de establecer bien la forma de la roca.

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Una vez realizado éste patrón a escala, decidí trasladarme a la playa con el fin de aumentar la escala.

En este caso, la fijación de las guías estructurales no fue posible porque las guías no se podían sujetar (en la pequeña se podían sujetar ya que sus dimensiones permitían rodearla y sujetarse con ellas mismas). Por lo tanto los puntos de sujeción para la determinación del patrón debían ser las propias grietas de la roca o, si se trataba de una de las cubiertas con algas, podíamos utilizarlas y enganchar en ellas los alfileres.

Si en el primer caso me permití la realización de más dobleces, a una escala mayor preferí usar los menos posibles para evitar líos con la tela. Además, al conseguir un patrón más “limpio” (en términos de costuras) decidí marcar las líneas que sobresalían de la roca como medio para no sólo definirla y entenderla, si no también como experimentación para el posterior desarrollo de técnicas como la de patchwork.

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Árbol de sal en el Cabo de las huertas

Como continuación del curso, ahora se propone la localización de la intravención en un determinado lugar, teniendo en cuenta todas aquellas características de dicho lugar que son relevantes para la realización de la intravención.

Como punto geografico para construir mi intravención he elegido el cabo de las huertas puesto que dispone de terreno rocoso y tiene formas de pequeños acantilados, perfectos para el anclaje del árbol de algodón.

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He elegido más concretamente un pequeño sistema rocoso en la Cala de la Palmera con una altura de unos 5/6 metros aproximadamente. La base de este elemento, sumergida casi en su totalidad, también esta compuesta por rocas creando diferentes estratos por la erosión del agua. Estos terrenos me permiten un anclaje puntual en seco sobre la roca, simplificando así esta forma de anclaje.

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Una vez obtenido el lugar idóneo para mi intravención, por los motivos mentados anteriormente, me dispongo a mapear el lugar obteniendo la geometría exacta de dicho emplazamiento, para su posterior reproducción a escala y diseño del árbol idóneo también a escala. Con esto consigo disminuir el trabajo obteniendo así mi patrón de árbol para dicho lugar al que añadiré los resultados obtenidos de los experimentos que me quedan por realizar.

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El siguiente paso para afinar la medición de la costa fue ir al sitio escogido para poder contemplar “in situ” la morfología mentada. Para ello me serví de materiales que constarán en un futuro en el proyecto y con el que estoy realizando los experimentos. Así los conseguí situar, como ahora os muestro, en el punto de costa señalado para su posterior retirada y medición como si de un traje para la costa se tratase.

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Con la recopilación de datos, los más relevantes los muestro en la siguiente sección. Dado el desarrollo del propio proyecto y la morfología del sitio (de sección constante) en este dibujo se pueden apreciar las medidas que realmente pienso que condicionarían su ejecución.

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Con estas medidas ya analizadas, me decanté por realizar una maqueta a escala que me permitiese trabajar mejor la composición del proyecto en el lugar elegido. Este paso afecta al formato final del árbol ya que estas variaciones morfológicas se deben a la adaptación del objeto al lugar.

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Una vez acabada la maqueta lo que me permitió fue coger medidas del propio proyecto para luego escalarlas y obtener medidas reales de lo que sería el árbol de sal en dicho punto geográfico. Esto a su ves permite obtener cantidades de materiales y proveer alguna de las dificultades que se obtendrían en su ejecución.

INTRAVENCIÓN A MEDIDA

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Comenzando por la explicación del entorno en el que voy a realizar las diferentes mediciones para conseguir a realizar las diferentes mediciones de los patrones con el fin de ejecutar la intravención centrada principalmente en el disfrute del espacio.

La intravención que se plantea es objeto del disfrute de la experimentación del espacio relacionado con el entorno temporal y cambiante de la playa. El hecho de ejecutar y domesticar una parte de esta playa con los diferentes espacios creados que nos transmiten tanto la comprensión del espacio interior generado por el viento y el sonido que produce el plástico al adaptarse y crear los diferentes sonidos entorno al cambio de la direccionalidad del viento.

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Para esta semana de pruebas y experimentaciones realicé diferentes espacios interiores que funcionan conforme a la única intervención del viento, genera formas; puramente a base de las fuerzas tensoras que produce éste en el interior del espacio. Las pruebas que realicé fueron con un espacio formado por un pórtico estructural y una envolvente que generaba espacio por medio de viento; otro tipo de espacio es

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Éstos espacios, fueron testados con diferentes inclinaciones según la dirección del viento, permitiendo de esa forma escoger los ángulos más favorables para la elaboración de esas áreas definidas.

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INFORMACIÓN

Se utilizaron programas para visualizar las diferentes acciones del viento y el comportamiento del aire tanto en el interior de estos espacios como en el exterior. El resultado lo podemos observar tanto en las velocidades del viento, que en el interior son prácticamente nulas, como la gran presión que soporta el plástico en toda la envolvente interior, siendo además succionado por el exterior. La presión del viento generada en la parte que está en contacto con el suelo, es idónea para dejar huellas en la arena y servir como un cuadro de las huellas que las personas que visitan el espacio dejan a su paso.

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MODULACIÓN Y MEDICIÓN

Desde mi punto de vista, el mejor método de domesticar ese espacio de Urbanova, es mediante el sistema de la modulación que se adapta a todo tipo de terreno y, teniendo en cuenta de que nuestra playa tiene unos desniveles mínimos.

El proceso de medición de la modulación se llevó a cabo mediante maquetas, que están directamente relacionados proporcionalmente con la intervención a escala real. El modulo que he escogido es de 2m X 2m, con el fin de conseguir un espacio apto para cualquier tipo de persona o actividad.

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La dirección del viento es crucial en caso de nuestra geometría.

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Las diferentes pruebas realizadas en el terreno se pueden contemplar en el siguiente video

Creando patrones

Aplicando el draping sobre la costa

En esta ocasión se trata de aplicar el repertorio técnico pero sobre un lugar concreto. El saber justamente cómo adaptar nuestras propuestas a ese medio cambiante. En este caso, se trata de elegir el lugar, la costa, la línea de costa, justo donde las olas del mar rompen pero sin perder su movimiento anterior hasta que llegan a perderse entre la arena. Ese será el punto de arranque de la creación de los patrones para tener un paisaje medido, es decir, una intravención a medida. 

En este caso el lugar elegido es la costa de Urbanova en Alicante. Una costa con una marea tranquila pero que está bien definida cada una de las líneas donde se van perdiendo las olas. En definitiva, es un lugar donde se puede intuir con, más o menos, precisión los movimientos que se pretender destacar para el disfrute de esta intravención. De aquí, sacamos las medidas, en primer lugar, haciendo un paralelismo con respecto a la actividad del draping, de sacar las líneas características de definición. Para luego, parametrizar o geometrizar la costa. Una geometrización que ayuda a colocar los módulos de las piezas del repertorio técnico que hemos estudiado. De forma, que el proceso se especificaría de la siguiente forma: 


Así, ya podemos establecer unos primeros patrones. Una primeras líneas características de la costa que nos ayudan a definir el ámbito de nuestra intravención. Con unos imaginarios que pueden dar a lugar a las diferentes soluciones que tendría nuestra intravención en la costa. 

Pero también, se trata de un material que él mismo se puede modular mediante patrones. Por ello, es conveniente diseñar nuestros propios patrones. Así que queriendo obtener esas formas estudiadas desde un principio en el repertorio técnico. Se apuesta por unas formas que busquen el círculo. La forma que menos rozamiento va a tener por parte de las investidas del mar contra él. Pero también, la configuración de pasarelas resistentes a las personas y usuarios, así como lo bastante moduladas para que transmitan ese vaivén de las olas del mar.


Por consiguiente conseguiremos crear nuestra propias piezas a partir de los materiales disponibles en el mercado. A partir de los tubos de plástico utilizados para natación, se harán las distintas piezas siguiendo los mismos criterios que los utilizados en las pequeñas piezas que habíamos estudiado. De forma que estas piezas y su dimensión serán el facto del que dependerán los patrones para la intravención.


Con todo ello vemos que podemos crear diferentes formas. Formas adaptadas a las medidas extraídas de la costa y adaptando el material a ellas con el criterio adoptado para la creación de los distintos módulos y formas.


Además viendo cómo se van formando estas plataformas y la multitud de opciones que estas piezas y estos patrones nos ofrecen:

No obstante, sin renunciar a la pequeña escala y a los distintos diseños que ellos permite:


Así nos queda un imaginario complejo, con la misma forma, pero que por adicción puede convertirse en otra forma. Con piezas conjuntadas para crear un paisaje del disfrute a partir de las olas del mar.